文\陳曉峰

又是秋拍如吃肥蟹的好季節(jié)，但還是說些敗壞氣氛的事情，以此促進(jìn)接下來的漫長冬季藝術(shù)血液循環(huán)。先調(diào)侃一下什么是拍賣？拍賣就是一次次將藝術(shù)家作品送到云里霧里的價(jià)格激情，不管死人、活人的作品一旦送到拍場，就不由得你不忽悠和低調(diào)了。大概是“價(jià)高膽更大”，拍賣是一個(gè)不可以沒有心跳加快的行業(yè)，可見他們勢必要在這種火箭式的高空價(jià)格跳水的過程中添加必要的附加手段和特色化處理了；可見拍賣中關(guān)于藝術(shù)作品價(jià)值和價(jià)格的區(qū)別有多遠(yuǎn)？可見藝術(shù)界你所見到的數(shù)據(jù)并不是你所見到的真實(shí)——這一切，是不是太有好萊塢拍電影的感覺呢？拍賣有如電影是一群有錢人在制造一個(gè)“夢”而已，它雇傭的演員和演員本身沒關(guān)系，能否給以拍賣和藝術(shù)家沒關(guān)系的啟示，能如此推理嗎？難道拍賣場就是“盜夢空間”，連藝術(shù)家的夢都被“盜走”了？！呵呵，無比現(xiàn)實(shí)的中國時(shí)代，藝術(shù)家的夢早被盜走了，別是注水豬肉就好了？！總的看來，藝術(shù)界對(duì)拍賣是有極強(qiáng)的心理障礙的。拍賣說到底本質(zhì)上是有錢人的游戲，只不過，要警惕的是，富人們游戲的后遺癥攤給了這個(gè)系統(tǒng)的其他鏈條上，藝術(shù)界如何處理好來自拍賣的“輻射”，則是一個(gè)值得關(guān)注的新課題。

為了“天價(jià)”，嚴(yán)重勢利眼的中國拍賣公司最有“年年歲歲花相似”的動(dòng)力，而最沒有“歲歲年年人不同”的創(chuàng)新境界，他們總希望找到最可控的價(jià)值判定，制造價(jià)格超級(jí)波，誕生最令人驚艷的天價(jià)記錄。這大概是拍賣公司的終極價(jià)值。天生天價(jià)狂的拍賣公司一旦進(jìn)入“例行公事”的動(dòng)作程序，那么則是藝術(shù)界運(yùn)營關(guān)鍵環(huán)節(jié)的最大不作為。事實(shí)上，可稱得上是一種行業(yè)壟斷和資源的另一種隱性破壞。中國不到10家能夠稱得上在有心做當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)營的拍賣公司，那么榜單上的座上賓也就是被挑中一起做價(jià)格游戲的藝術(shù)家，這個(gè)數(shù)量是非常有限，甚至是被嚴(yán)格控制。問題是數(shù)據(jù)的價(jià)值高高橫架于中國當(dāng)代藝術(shù)的主流價(jià)值判斷觀，藝術(shù)家和更多的其他環(huán)節(jié)都迷失在這個(gè)游戲的藝術(shù)風(fēng)格上，而趨于認(rèn)同這些被傳播化和數(shù)據(jù)化的風(fēng)格，而不是用創(chuàng)造性的藝術(shù)進(jìn)行更大的突破與創(chuàng)新，這實(shí)際上極大的佐證了藝術(shù)界山寨藝術(shù)風(fēng)格流行肆虐的原因。

國資系的拍賣公司憑借財(cái)大氣粗，已經(jīng)形成了很穩(wěn)定的價(jià)值觀，自身的突破性非常有限，搞個(gè)夜場就自視是創(chuàng)新不已。當(dāng)然，當(dāng)代藝術(shù)拍賣都不是這些國資背景的重頭，他們更熱衷于進(jìn)入“億元時(shí)代”的傳統(tǒng)那塊，相比傳統(tǒng)板塊，當(dāng)代藝術(shù)板塊最多是偏房小妾，前幾年市場火爆也難免不了給人“小保姆上了炕”的嫌疑。而這幾年民營拍賣這一塊也有不斷試水的，但是沒有新的觀念和新的方式介入，往往前期動(dòng)靜大，后期卻由于資金和拍品問題都難以再續(xù)，甚至有的只拍了一場之后便銷聲匿跡，看來這個(gè)行業(yè)的往前開拓還有許多事情要做。

藝術(shù)界如今患下“拍賣綜合紊亂癥”，主要癥狀表現(xiàn)為，以拍賣引導(dǎo)的審美趣味為中心，而邊緣化藝術(shù)家個(gè)人創(chuàng)作的特質(zhì)，去試圖尋找或假設(shè)這個(gè)時(shí)代的統(tǒng)一視覺需求。拍賣會(huì)成為當(dāng)下供給需求的風(fēng)向標(biāo)？！這實(shí)在是這個(gè)系統(tǒng)功能紊亂的最具諷刺意味的體現(xiàn)之一。拍賣本來是價(jià)值沉淀的“后衛(wèi)”，而現(xiàn)在做起了“先鋒”藝術(shù)趨勢的價(jià)值當(dāng)下判斷。這點(diǎn)要分得很清楚，越清楚越能對(duì)新藝術(shù)的價(jià)值評(píng)估和挖掘才能更具多元化和可能化，否則拍賣的價(jià)值就過于被放大，以及將實(shí)質(zhì)性的影響到藝術(shù)創(chuàng)作的主體部分。每年如期開盤的春秋拍情形類似于暑期檔和年度電影大片，那么藝術(shù)界老牌的明星們，大都如葛優(yōu)們算有演技，但已明顯不能適應(yīng)新的觀眾需求，更是少了更多新銳的視覺新沖擊。比如，華誼兄弟開創(chuàng)了明星作室時(shí)代，而拍賣公司也差不多吸納了明星藝術(shù)家的駐場演唱時(shí)代，因?yàn)闊o限量的勢利的拍賣公司這行最喜歡老臉了。他們一古腦煙的交易或者純粹生意上的快感，卻激起了這個(gè)藝術(shù)鏈條的反應(yīng)，而最不良的反應(yīng)當(dāng)屬藝術(shù)界對(duì)現(xiàn)有藝術(shù)價(jià)值判斷的依賴來源這些數(shù)據(jù)，而不顧及不斷新生成的當(dāng)代藝術(shù)的新價(jià)值？！而個(gè)性化為核心特征的藝術(shù)家，卻在創(chuàng)作過程中去尋找符合拍賣公司風(fēng)格的作品，這實(shí)在是匪夷所思，但這又是眼前觸目驚心可見的事實(shí)。

一級(jí)二級(jí)藝術(shù)市場混亂的中國藝術(shù)界，在這個(gè)階段看到的拍賣公司的功能本身就是一把“雙刃劍”。拍賣好的一面，也就是讓藝術(shù)價(jià)值流動(dòng)起來的那部分毋庸置疑，但是要強(qiáng)調(diào)的是，拍賣公司承擔(dān)起應(yīng)該破除藝術(shù)界各個(gè)鏈條對(duì)這種數(shù)字游戲的光環(huán)與迷信，拍賣不是一種未來藝術(shù)必然的趨勢，只是一種交易的呈現(xiàn)與總結(jié)，更不是呈現(xiàn)現(xiàn)成當(dāng)代藝術(shù)新的價(jià)值觀——問題是拍賣公司每年兩個(gè)季度的不斷重復(fù)刺激，極大程度上造成藝術(shù)界新陳代謝功能的紊亂。如何讓拍賣更具有草根的精神，而不只是高端資源的投機(jī)合作和同一利益鏈價(jià)值轉(zhuǎn)移的幫兇，仍然有很多事情需要很客觀的推動(dòng)，但是中國拍賣公司的主觀元素太多，資本化程度很高的地方，但它仍然不是提倡職場精神，而是維系在關(guān)系模式里，這是最大的弊端。因此，藝術(shù)界在確定接受拍賣信息之前，需要自覺“抵抗”拍賣信息極具侵略性的負(fù)作用。拍賣信息能夠提示的有價(jià)值的信息，仍然是藝術(shù)家應(yīng)該回到個(gè)性化創(chuàng)造的前提，去敏銳的捕捉和提煉現(xiàn)有時(shí)代的藝術(shù)精神和表達(dá)形式，而不是去拍賣哪里得到創(chuàng)作信息以及惡心的靈感！更不應(yīng)該產(chǎn)生疑問“先有拍賣，還是后有藝術(shù)”，“還是先有藝術(shù)，后有拍賣”的問題。

藝術(shù)界的事情猶如魔咒，存在就是合理，可能更是更大的弊端。拍賣像聯(lián)通的蘋果4一樣很誘惑人卻要付出排隊(duì)等待加高價(jià)的代價(jià)。藝術(shù)界單一蠱惑人心的價(jià)值判斷，每年都能從追求單一的拍賣數(shù)據(jù)完全可以看出。類似于福布斯，藝術(shù)媒體每年都會(huì)根據(jù)相關(guān)的拍賣數(shù)據(jù)，統(tǒng)計(jì)出本年的拍賣排行榜，但仔細(xì)翻閱幾乎沒什么大的進(jìn)階變化。榜單上看似人頭攢動(dòng)，但基本上就是那些已經(jīng)在藝術(shù)流通領(lǐng)域打下一個(gè)又一個(gè)坑的老熟男，那些剛冒泡的或者失去系統(tǒng)支持與開發(fā)的藝術(shù)家，基本上沒戲，他們需要變成新古董，才能進(jìn)入游戲軌道。值得注意的是，默默的更大數(shù)量的藝術(shù)家就是在這種單邊價(jià)值判斷與確信中，逐漸被排遣在這個(gè)時(shí)代所謂藝術(shù)價(jià)值主觀之外，成為一種被邊緣的不幸運(yùn)兒——中國當(dāng)代藝術(shù)在擺脫侄桍三十年之后再次成為少數(shù)人的報(bào)告。那么拍賣環(huán)節(jié)就是一種“原罪”。所以藝術(shù)界必須“反抗”這樣的一種現(xiàn)成機(jī)制，讓藝術(shù)找到更多釋放的界面。畢竟，仍然是有限的拍賣數(shù)據(jù)，不能成為約束中國當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值新開拓。藝術(shù)界需要不斷的提出質(zhì)疑或者拍賣系統(tǒng)通過自身的創(chuàng)新方式，來重新發(fā)現(xiàn)與助推正在發(fā)生變化的當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值，而不是追求當(dāng)代藝術(shù)的“古董價(jià)”值，但是目前很少看到這方面的工作擴(kuò)展。最重要的是藝術(shù)界很多工作都是以上拍賣為工作重心的，這是需要重新思考的。

總的趨勢是，拍賣似乎成為了當(dāng)代藝術(shù)傳統(tǒng)價(jià)值觀念的靈魂附體。中國藝術(shù)界現(xiàn)在還不是能做到完全可以用數(shù)據(jù)檢驗(yàn)一個(gè)藝術(shù)家成功與否的剛性標(biāo)準(zhǔn)。“談拍色變”的景象在藝術(shù)圈中普遍存在，但是為什么沒有更好的方式去改變目前的現(xiàn)狀？為什么無法引發(fā)這條價(jià)值鏈一環(huán)的變革？仍然用老路子去回應(yīng)不斷突破性為核心價(jià)值的當(dāng)代藝術(shù)，如何回應(yīng)呢？當(dāng)代藝術(shù)的拍賣是不是傳統(tǒng)模式，這是這個(gè)系統(tǒng)值得重新確認(rèn)與定位的工作？！一系列的疑問都沒有解決，而藝術(shù)圈就繞在這個(gè)價(jià)值的單一確認(rèn)當(dāng)中，帶上這種市場化的數(shù)據(jù)包袱去發(fā)掘藝術(shù)價(jià)值，口徑注定越來越小。

拍賣公司主導(dǎo)的價(jià)值觀，不足以應(yīng)對(duì)目前藝術(shù)界發(fā)生結(jié)構(gòu)性變化，那么拍賣的價(jià)值張力和社會(huì)影響力將受到最大的質(zhì)疑，在這個(gè)情況下，拍賣公司的新形象和藝術(shù)新關(guān)系的形象塑造，又在哪里呢？當(dāng)代藝術(shù)拍不出當(dāng)下的藝術(shù)價(jià)值，那么還能夠最大化體現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值嗎？當(dāng)代藝術(shù)拍賣難道在做“古董”的生意，而嚴(yán)重忽略了當(dāng)代藝術(shù)本質(zhì)的不斷生成新價(jià)值的觀念？！基本上可以確認(rèn)的是，中國藝術(shù)界關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)很多價(jià)值觀念的東西都存在內(nèi)在的悖論，特別相關(guān)鏈條上的觀念和行動(dòng)是延后的！

這個(gè)系統(tǒng)的殘酷是顯而易見的。一方面是拍賣正進(jìn)入少數(shù)中年藝術(shù)家的游戲大盤里，這些投資者們興趣的資本游戲，而不是藝術(shù)本身，但是一次又一次的拍賣，培養(yǎng)了重復(fù)當(dāng)代藝術(shù)審美趣味的階層，它的弊端就暴露出來了；另一方面是新藝術(shù)家們無法取得數(shù)據(jù)的硬同行證，而當(dāng)他們有朝一日能夠進(jìn)入拍賣系統(tǒng)的已經(jīng)被眾多商業(yè)元素渲染得個(gè)體藝術(shù)家價(jià)值已面貌不清。每次拍賣都可能是對(duì)草根性藝術(shù)家話語權(quán)的一次剝奪。這點(diǎn)應(yīng)該告知公眾，就像“抽煙有害健康的”告示一樣，“拍賣有害秩序”的潛規(guī)則，也應(yīng)該貼出來，以免讓人清楚而不是現(xiàn)在依賴拍賣的一紙數(shù)據(jù)論藝術(shù)家的終極成功，而令藝術(shù)界如此迷失，和喪心病狂的追求名利！