從“大美術(shù)、大美院、大寫意”到“打造美術(shù)國(guó)家形象”，楊曉陽經(jīng)歷了一場(chǎng)由美術(shù)執(zhí)教者到文化事業(yè)家的華麗轉(zhuǎn)變。從西安美院到國(guó)家畫院，在更廣闊的舞臺(tái)上，楊曉陽希望帶領(lǐng)著國(guó)家畫院打造出中國(guó)美術(shù)的國(guó)家形象，讓中國(guó)美術(shù)同中國(guó)的政治經(jīng)濟(jì)發(fā)展同步，并爭(zhēng)取能影響到下個(gè)世紀(jì)的世界美術(shù)。為此，楊曉陽和他的團(tuán)隊(duì)做了一系列的嘗試和探索。

思危：世界舞臺(tái)上的中國(guó)風(fēng)格

記 者：從一位美術(shù)教育家轉(zhuǎn)變?yōu)橐幻幕聵I(yè)家，您以前提出“大美院”的概念，是否也可以說要建設(shè)“大”畫院?

楊曉陽：文化部提出國(guó)家畫院要“做大做強(qiáng)”的目標(biāo)，我認(rèn)為這個(gè)“大”，是區(qū)別于西安美院的“大”。西安美院求“大”，因?yàn)樗鼛в衅占靶?，要培養(yǎng)大量實(shí)用的、有用的人才。國(guó)家畫院的“大”，是水平要高，影響要大，學(xué)術(shù)要有深度，用人制度要新，關(guān)鍵在于高尖精，出人才、出作品、出成績(jī)，而不是在規(guī)模上求大。要能夠真正引領(lǐng)國(guó)家美術(shù)的創(chuàng)新潮流，在世界范圍內(nèi)代表中國(guó)特色，在國(guó)內(nèi)代表國(guó)家水平。

記 者：您認(rèn)為中國(guó)美術(shù)是否在世界范圍內(nèi)有一個(gè)鮮明的形象?

楊曉陽：經(jīng)過了30年的改革開放，我國(guó)的綜合國(guó)力大幅提升，伴隨著經(jīng)濟(jì)上取得的巨大成就，政治、軍事領(lǐng)域在國(guó)際上的地位也獲得了前所未有的尊重。比較而言，中國(guó)文化的發(fā)展顯然同我國(guó)的經(jīng)濟(jì)、軍事實(shí)力是不相匹配的，已不能適應(yīng)改革開放后中國(guó)發(fā)展的需求?？梢哉f我國(guó)的藝術(shù)創(chuàng)作在國(guó)際上仍不受重視、沒有較高的地位，影響這個(gè)世界的中國(guó)“當(dāng)代藝術(shù)”并沒出現(xiàn)。

記 者：造成這種現(xiàn)象的原因是什么呢?

楊曉陽：究其原因是中國(guó)的封建社會(huì)、封建歷史太過久遠(yuǎn)。尤其是近200年以來，西方國(guó)家在資本主義體制下，社會(huì)已經(jīng)進(jìn)入了相當(dāng)發(fā)達(dá)的狀態(tài)。而中國(guó)在此期間，正好是封建社會(huì)的末期，是最低谷的時(shí)期。于是200年以來，中國(guó)在經(jīng)濟(jì)、技術(shù)上向西方學(xué)習(xí)的同時(shí)，在文化上也全面地轉(zhuǎn)為向西方學(xué)習(xí)。最嚴(yán)重的是新中國(guó)成立以后，我們?cè)谡?、?jīng)濟(jì)、軍事等各方面都學(xué)習(xí)“蘇聯(lián)模式”，在文化上也全盤學(xué)習(xí)蘇聯(lián)。這期間我們培養(yǎng)了大量的美術(shù)人才，這些人才的培養(yǎng)模式、知識(shí)結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作的作品都是以蘇聯(lián)的準(zhǔn)則為標(biāo)準(zhǔn)。然而蘇聯(lián)這個(gè)模式并不被西方所承認(rèn)。同時(shí)中國(guó)美術(shù)又成為蘇聯(lián)的一個(gè)學(xué)習(xí)品，作為學(xué)習(xí)品，在國(guó)際上自然就沒有了地位。

記 者：在這種情況下，您認(rèn)為中國(guó)美術(shù)要屹立于世界文化藝術(shù)之林的關(guān)鍵是什么?

楊曉陽：前幾十年計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的全盤“蘇聯(lián)模式”化，使我們中華民族非常優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)沒有得以順利延續(xù)，同時(shí)也割斷了我們的文脈，喪失甚至是全盤喪失了我們對(duì)美術(shù)的主觀評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。我們的美術(shù)大軍在數(shù)量上居世界首位。我們不乏專業(yè)人才，但具有中國(guó)特色的、高標(biāo)準(zhǔn)的、高品質(zhì)的人才太少，我們需要的是在世界上享有崇高地位的美術(shù)人才。所以，我強(qiáng)調(diào)“中國(guó)風(fēng)格”的主旨也在于此。當(dāng)然，這里面還有一個(gè)文化體制的問題。在文化體制改革中，畫院往哪里去的問題不可回避。各種體制、各種類型的畫院面臨著新形勢(shì)下發(fā)展的各種問題，有的先生尖銳地批評(píng)了當(dāng)時(shí)的文聯(lián)、美協(xié)、畫院，其中很多意見切中時(shí)弊，引起全國(guó)畫界的思考。