董國(guó)強(qiáng)是北京匡時(shí)拍賣的創(chuàng)建者，2010年匡時(shí)的拍賣總額超過25億元，是前四年的總和。他認(rèn)為，藝術(shù)品市場(chǎng)的火熱，源于金融危機(jī)。當(dāng)歐美藏家在困境中不得不把多年珍藏的藝術(shù)精品拿到市場(chǎng)上時(shí)，中國(guó)買家已經(jīng)做好了心理和經(jīng)濟(jì)上的雙重準(zhǔn)備。比如尤倫斯家族賣出的齊白石《可惜無聲》冊(cè)和宋徽宗《寫生珍禽圖》，又如臺(tái)灣藏家拿出的黃庭堅(jiān)《砥柱銘》，如果沒有金融危機(jī)，也許這些藝術(shù)品還會(huì)長(zhǎng)期沉睡在那些藏家的美術(shù)館或者倉(cāng)庫(kù)里。

對(duì)未來的藝術(shù)市場(chǎng)，董國(guó)強(qiáng)笑談“奉勸我們的富人，不要指望藝術(shù)品市場(chǎng)的價(jià)格將來是會(huì)跌下來，沒有可能的，只能會(huì)越來越貴，我相信3到5年，藝術(shù)品過億會(huì)變成常態(tài)。”

D董國(guó)強(qiáng)

M錢經(jīng)

M：新近藝術(shù)品市場(chǎng)，如何收藏與投資?

D：有個(gè)企業(yè)家半年之內(nèi)三次來找我，每次抱一大堆畫，都是私下買的要送拍，每一次都以為是撿了大漏。一次我忍不住說：我勸你別再做這美夢(mèng)了，這個(gè)市場(chǎng)上有多少?gòu)臉I(yè)二十多年的人!他們既比你勤快，又比你信息多，更重要的是他們有眼力。憑什么讓你撿到漏?和行家比你唯一的優(yōu)勢(shì)是資本。所以，到公開的平臺(tái)去購(gòu)買正常市場(chǎng)價(jià)格的作品，用時(shí)間來?yè)Q取價(jià)格的空間才是你的正路。

M：拍賣行扮演什么角色?

D：中國(guó)藝術(shù)品自古以來就真贗混雜，拍賣這種公開的交易方式在一定程度上可以降低風(fēng)險(xiǎn)，拍賣前有預(yù)展，不懂的人可以請(qǐng)懂的人來做參謀，幫你決定。從性質(zhì)來說拍賣行就像證券交易所，可以反映市場(chǎng)行情。從工作內(nèi)容來說還像婚姻介紹所，素不相識(shí)的人來此實(shí)現(xiàn)交易。如果拍賣行遵循行業(yè)規(guī)范，并且具有專業(yè)水準(zhǔn)，可以引導(dǎo)藝術(shù)品收藏趨勢(shì)，并且對(duì)行情會(huì)起到推動(dòng)作用。

M：拍品和買家何來?

D：過去十幾年，征集渠道大致有三：一是祖輩留有藏品的人家，二是行家或畫廊、古董店，簡(jiǎn)而言之就是以買賣藝術(shù)品為生的人，三是藏家。如今，第一種人幾乎沒有了，第二種人在資訊發(fā)達(dá)的今天也很難有更好的進(jìn)貨渠道，靠信息不對(duì)等到各地去撿漏的機(jī)會(huì)微乎其微，倫敦小鎮(zhèn)的天價(jià)瓶子就是個(gè)例子。

買家大致可以分為：以投資為目的和以收藏為目的。前一種人在經(jīng)過一段時(shí)間后或許會(huì)向后一種轉(zhuǎn)化，因?yàn)樗囆g(shù)品對(duì)人的感染力不容忽視。我們常說買藝術(shù)品如同吸毒，粘上就很難戒掉。

M：哪種品類的藝術(shù)品最該買?投資周期為多長(zhǎng)?

D：藝術(shù)品投資價(jià)值的大小和社會(huì)對(duì)藝術(shù)品的認(rèn)識(shí)有關(guān)，今天，社會(huì)上普遍認(rèn)為藝術(shù)品是奢侈品，但終有一天大多數(shù)有錢人會(huì)把藝術(shù)品當(dāng)做必需品，老百姓也不會(huì)再說出“花幾千萬買一張紙”這樣淺薄無知的話。我相信隨著經(jīng)濟(jì)條件的不斷提高，人們“文化饑餓感”也會(huì)隨之而來。

把藝術(shù)品作為投資周期至少要在三到五年以上，周期越長(zhǎng)投資的回報(bào)也會(huì)更加明顯。同時(shí)，如果是投資就要選擇那些大家都知道的大師的作品，比如齊白石、張大千、徐悲鴻，因?yàn)槊佬g(shù)史不會(huì)改寫了。新進(jìn)場(chǎng)的買家大多都會(huì)把目標(biāo)鎖定在他所熟悉的名頭上，所以這類作品的價(jià)格會(huì)隨著新人的不斷進(jìn)入而水漲船高。

M：今天的藝術(shù)品有泡沫嗎?

D：任何投資市場(chǎng)都有泡沫，很多不了解藝術(shù)品市場(chǎng)的人看到億元的出現(xiàn)嚇破了膽，媒體也開始大驚小怪起來。其實(shí)，真實(shí)的市場(chǎng)狀況是：藝術(shù)品市場(chǎng)只是金字塔尖上的那部分價(jià)格發(fā)生巨大變化，而80%的作品價(jià)格與十年前相比變化并不大，這與社會(huì)的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)、財(cái)富分配成正比。

我認(rèn)為，同經(jīng)濟(jì)發(fā)展相比，我們的文化發(fā)展是滯后的，如果認(rèn)可我這個(gè)論斷，就會(huì)對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的未來充滿信心，而不會(huì)去夸大泡沫和危險(xiǎn)性。

M：有種說法說現(xiàn)在金融資本主導(dǎo)了拍賣行情，傳統(tǒng)的“收藏家”將被邊緣化?

D：匡時(shí)目前的主要買家來自房地產(chǎn)、證券與資源行業(yè)，他們?cè)谫?gòu)買時(shí)的強(qiáng)烈意愿和闊綽出手使價(jià)格急劇變化，確實(shí)讓很多傳統(tǒng)的收藏愛好者感到失落。我沒有聽到林百里、劉鑾雄等一些傳統(tǒng)收藏家抱怨“買不起了”，不僅如此，他們遇到他們鐘愛的藝術(shù)品同樣毫不手軟，幾件過億的拍品就是被他們納入囊中。

你們所說的所謂“傳統(tǒng)收藏家”大概指過去很多年靠撿漏囤積了一批古董的人，有些在媒體的幫助下被包裝成收藏家。我以為，文革后的中國(guó)第一代收藏家隊(duì)伍還處在一個(gè)萌芽階段。未來十年，是他們成長(zhǎng)的重要階段。在任何年代，想成為一名真正的收藏家首先要靠實(shí)力說話。

M：我們會(huì)像80年代日本買家一樣名噪全球嗎?

D：日本買家和中國(guó)買家的區(qū)別是前者關(guān)注西方大師作品，后者則只購(gòu)買具有本土文化認(rèn)同的作品，即中國(guó)本土藝術(shù)家作品和中國(guó)古董。這給國(guó)際市場(chǎng)帶來的影響是：國(guó)外的中國(guó)藝術(shù)品愛好者和交易商現(xiàn)在很難買到高端的中國(guó)藝術(shù)品，因?yàn)閹缀趺恳粋€(gè)國(guó)外的拍賣場(chǎng)里都坐了很多中國(guó)行家。但中國(guó)藝術(shù)品的價(jià)格飆升也促使了全球藝術(shù)品市場(chǎng)在金融危機(jī)后的回暖。

需要強(qiáng)調(diào)的是，我們誰(shuí)都不能否認(rèn)中國(guó)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的同時(shí)文化發(fā)展的滯后，對(duì)中國(guó)文化有信心的人，都會(huì)對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)有信心。