下面有請建筑師車飛講話。

超城空間主持建筑師車飛

沒有太多介入中國國家美術館的項目，北京大多數(shù)建筑師或多或少都接觸過，我沒有太直接介入，我可能會有很多情況不太了解，但我想問三個基本問題，由于自己不太了解，所以我想問三個問題。

第一，中國為什么要建美術館，各位老師談到了這個問題。大家都在討論美術館，但這個詞會不會對位。我們想美術館到底做什么用，中國人脈到底是做美術教育還是羅馬交流，還是做公共的市民空間，還是城市生活。后來想一想是國家藝術和文化，我想就得到一個課題，什么是中國美術館，他代表什么，代表中國最高文化和藝術。我作為一個建筑師，我需要了解什么是中國最有代表的藝術，是官方的是當代的還是寫實的搞不清楚。從一開始，這就是一個很大的問題。所以我也舉個例子，大家很熟悉國家新美術館在柏林的，是68年設計建造的。那個年代大家一想，二戰(zhàn)之后德國在戰(zhàn)爭中發(fā)生錯誤，組建新的建筑，我們從建筑的意義上來想，那個時代他做國家新美術館，任何一個人馬上就想，那是德國制作，他代表德國制作所有最純粹的精神和最純粹的質(zhì)量。我現(xiàn)在在想什么是中國制造，這是一個很大的困惑，我看到墻上這么多的方案，但是中國制造若輕若重，這是我第一個問題。

第二，既然叫中國國家美術館，后來也有叫新國家美術館，是新中國的意思還是新國家，那么王府井的哪一個就應該是。這就有一個問題，新和舊是什么關系，我們?yōu)槭裁匆鲆粋€新的，而是后建的。我們也看到柏林博物館的擴建，也有老的、新的，我們既然選擇一個新的地方，他應該跟老的有所區(qū)別，所以新和舊之間的區(qū)別，是新的代表當代藝術或者新的代表新的市民生活，代表了改革開放的成就，所以又是一個疑問。我還是舉密斯設計的國家新美術館，那是一百七幾年設計的制造一個老的，體現(xiàn)帝國的文化和最高層次老的帝國的象征，他的展品是非常獨有和傳統(tǒng)，當然也有一些近現(xiàn)代的作品。新的國家展現(xiàn)了新的民族，新德國的一種精神，既然有新有舊是一個例子，我們在做什么，所以這是我的第二個疑問。

第三，我作為一個建筑師，我要了解我的甲方是誰，我不知道我的甲方是誰。中國很大的一個問題，大量的項目我們不知道甲方是誰，國家美術館應該甲方是國家，但誰來體現(xiàn)公共性，這是另外一個巨大的問題，因為領導的偏好或者某個館長的意識不能執(zhí)行，我想這對于一個設計者來說，首先要搞明白。

所以我作為一個設計建筑師，我覺得最基本的這三點沒法搞清楚，所以我沒法做設計，也沒法參與。但疑問是希望所有建筑師去思考，如果沒有對這三個問題給出一個非常好的答案，或者說解決的策略，我想這個項目最終不會成為一個成功的項目。謝謝！