王明賢:
下面有請建筑師車飛講話。
超城空間主持建筑師車飛
沒有太多介入中國國家美術館的項目,北京大多數(shù)建筑師或多或少都接觸過,我沒有太直接介入,我可能會有很多情況不太了解,但我想問三個基本問題,由于自己不太了解,所以我想問三個問題。
第一,中國為什么要建美術館,各位老師談到了這個問題。大家都在討論美術館,但這個詞會不會對位。我們想美術館到底做什么用,中國人脈到底是做美術教育還是羅馬交流,還是做公共的市民空間,還是城市生活。后來想一想是國家藝術和文化,我想就得到一個課題,什么是中國美術館,他代表什么,代表中國最高文化和藝術。我作為一個建筑師,我需要了解什么是中國最有代表的藝術,是官方的是當代的還是寫實的搞不清楚。從一開始,這就是一個很大的問題。所以我也舉個例子,大家很熟悉國家新美術館在柏林的,是68年設計建造的。那個年代大家一想,二戰(zhàn)之后德國在戰(zhàn)爭中發(fā)生錯誤,組建新的建筑,我們從建筑的意義上來想,那個時代他做國家新美術館,任何一個人馬上就想,那是德國制作,他代表德國制作所有最純粹的精神和最純粹的質(zhì)量。我現(xiàn)在在想什么是中國制造,這是一個很大的困惑,我看到墻上這么多的方案,但是中國制造若輕若重,這是我第一個問題。
第二,既然叫中國國家美術館,后來也有叫新國家美術館,是新中國的意思還是新國家,那么王府井的哪一個就應該是。這就有一個問題,新和舊是什么關系,我們?yōu)槭裁匆鲆粋€新的,而是后建的。我們也看到柏林博物館的擴建,也有老的、新的,我們既然選擇一個新的地方,他應該跟老的有所區(qū)別,所以新和舊之間的區(qū)別,是新的代表當代藝術或者新的代表新的市民生活,代表了改革開放的成就,所以又是一個疑問。我還是舉密斯設計的國家新美術館,那是一百七幾年設計的制造一個老的,體現(xiàn)帝國的文化和最高層次老的帝國的象征,他的展品是非常獨有和傳統(tǒng),當然也有一些近現(xiàn)代的作品。新的國家展現(xiàn)了新的民族,新德國的一種精神,既然有新有舊是一個例子,我們在做什么,所以這是我的第二個疑問。
第三,我作為一個建筑師,我要了解我的甲方是誰,我不知道我的甲方是誰。中國很大的一個問題,大量的項目我們不知道甲方是誰,國家美術館應該甲方是國家,但誰來體現(xiàn)公共性,這是另外一個巨大的問題,因為領導的偏好或者某個館長的意識不能執(zhí)行,我想這對于一個設計者來說,首先要搞明白。
所以我作為一個設計建筑師,我覺得最基本的這三點沒法搞清楚,所以我沒法做設計,也沒法參與。但疑問是希望所有建筑師去思考,如果沒有對這三個問題給出一個非常好的答案,或者說解決的策略,我想這個項目最終不會成為一個成功的項目。謝謝!
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