王明賢:
謝謝,下面有請李虎先生講話。
開放建筑主持建筑師李虎
當初最早做這件事的時候,包泡老師找到我,覺得很有意思,一拍即合,作為一個征集思路方案,投稿人相當少,這反映中國建筑界學術(shù)界的問題,大家對于沒有什么利益掛勾的事情真的不感興趣,但還是有人在做這些事。我雙重身份,一個是幫著做這些事,另外一個是利用這個機會學習美術(shù)館的觀念。接著栗憲庭老師的觀念講,這個年代里邊什么都可以叫美術(shù)館,那什么是美術(shù)館。美術(shù)館的確不是一概而論的建筑類型,王老師主持觀念的是有針對性的,對于國家美術(shù)館招標,對于國家美術(shù)館我們應該提出一個什么樣的觀念,因為美術(shù)館不是一概而論的,中國作為國家的美術(shù)館又能做什么東西。
有一天王老師也提過,我們注重的是觀念,不是一個形式,現(xiàn)在是只注重包裝的年代。我提出三個觀念,給藝術(shù)品一個它們需要的空間,而不成為建筑師的造作游戲或者權(quán)利或利益的象征。簡單純粹開放的展示空間相一個劇場,建筑隱退為背景,策展人是導演,由藝術(shù)品出演的戲劇,不斷地變化著。館藏變成可以視的,庫房變成可以用德興市。并且不斷地隨著藏品的增加而增高,它讓藝術(shù)變成了地標而不是其他。美術(shù)館不再局限于一個中心的機構(gòu),它的無數(shù)個外圍微型畫廊組成了一個覆蓋全國的網(wǎng)絡(luò),讓藝術(shù)來看你。
所以三個觀念,三個不同的形式,一個是網(wǎng)絡(luò)的概念,一個是藏品本身、庫存變成一個展示,展示空間是這樣一個完全多變的,像一個聚場。這是我當時做的三個觀念。
謝謝!
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