謝謝，下面有請李虎先生講話。

開放建筑主持建筑師李虎

當初最早做這件事的時候，包泡老師找到我，覺得很有意思，一拍即合，作為一個征集思路方案，投稿人相當少，這反映中國建筑界學術(shù)界的問題，大家對于沒有什么利益掛勾的事情真的不感興趣，但還是有人在做這些事。我雙重身份，一個是幫著做這些事，另外一個是利用這個機會學習美術(shù)館的觀念。接著栗憲庭老師的觀念講，這個年代里邊什么都可以叫美術(shù)館，那什么是美術(shù)館。美術(shù)館的確不是一概而論的建筑類型，王老師主持觀念的是有針對性的，對于國家美術(shù)館招標，對于國家美術(shù)館我們應該提出一個什么樣的觀念，因為美術(shù)館不是一概而論的，中國作為國家的美術(shù)館又能做什么東西。

有一天王老師也提過，我們注重的是觀念，不是一個形式，現(xiàn)在是只注重包裝的年代。我提出三個觀念，給藝術(shù)品一個它們需要的空間，而不成為建筑師的造作游戲或者權(quán)利或利益的象征。簡單純粹開放的展示空間相一個劇場，建筑隱退為背景，策展人是導演，由藝術(shù)品出演的戲劇，不斷地變化著。館藏變成可以視的，庫房變成可以用德興市。并且不斷地隨著藏品的增加而增高，它讓藝術(shù)變成了地標而不是其他。美術(shù)館不再局限于一個中心的機構(gòu)，它的無數(shù)個外圍微型畫廊組成了一個覆蓋全國的網(wǎng)絡(luò)，讓藝術(shù)來看你。

所以三個觀念，三個不同的形式，一個是網(wǎng)絡(luò)的概念，一個是藏品本身、庫存變成一個展示，展示空間是這樣一個完全多變的，像一個聚場。這是我當時做的三個觀念。

謝謝！