中國美術(shù)館展覽部主任裔萼：首先“天山南北——中國美術(shù)作品展”無疑是今年在中國美術(shù)館舉辦的非常重要的展覽之一，我們也相信這個(gè)展覽200多位藝術(shù)家、300多件作品這樣大型的展覽，必將推動(dòng)中國當(dāng)代少數(shù)民族的藝術(shù)，對當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作都將會(huì)有很深的影響，所以任何投入都是非常值得的。

新疆占有中國國土面積的1/6，是古絲綢之路上重要的大動(dòng)脈，是中西文化的交匯之地，為我們提供了非常豐富的資源，我們當(dāng)代中國人非常有必要研究這些燦爛文化的積淀，但我們深入的程度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。我建議，美術(shù)家們在未來的創(chuàng)作中，對于新疆題材的深入性方面，在語言當(dāng)代性轉(zhuǎn)換方面，如何更具有時(shí)代精神，做更深入地探索。有44個(gè)民族生活在這片廣袤土地上，如何深入表現(xiàn)他們非常豐富的民族信仰、精神世界，使我們的作品更具有人文內(nèi)涵，更能夠打動(dòng)人心。

羅世平進(jìn)行學(xué)術(shù)小結(jié)：首先非常感謝大家對這個(gè)展覽的肯定。它有質(zhì)量，有厚度，展示出新疆題材70年美術(shù)發(fā)展脈絡(luò)。雖然這是以“新疆”題材為主線舉辦的一個(gè)展覽，編輯的一本畫冊，但這不僅僅是題材的問題，大家給予更多肯定是超越題材之外的學(xué)術(shù)問題。它是給中國美術(shù)的創(chuàng)作提供了非常重要的探索方向。

第二，為什么有這樣的成就。一是資源。新疆有它特有的文化資源，從古絲綢之路留下的悠遠(yuǎn)文化，不同的民族在這塊土地上演繹的文化史，賦予新疆歷史文化的厚度。二是風(fēng)土人情。我們在展覽上看到大量的風(fēng)情畫題材，風(fēng)情其實(shí)和歷史有關(guān)系，和文化有關(guān)系。由于這樣的特異性，內(nèi)地畫家進(jìn)入這個(gè)地方以后，帶有異域的面貌讓他對這個(gè)資源加以很好的利用，并且在這個(gè)資源當(dāng)中如何畫好自己的畫提出的自己的課題，并出現(xiàn)了大畫家。三是自然風(fēng)貌的啟示。新疆西域自古以來到今天為止沒有太大改變，內(nèi)地畫家踏入西行之路，感受到新的審美品質(zhì)，并在作品中表現(xiàn)出來。

第三，畫新疆是個(gè)全新的課題。首先是語言轉(zhuǎn)換問題，十九世紀(jì)九十年代就有俄羅斯畫家在新疆，但是他的油畫跟新疆是兩張皮，之后才逐步連接起來。在這里，生活扮演著重要的角色，如何去畫生活，如何理解生活。比如如何用傳統(tǒng)中國畫的筆墨、造型、思維方式轉(zhuǎn)換用來表現(xiàn)新疆。葉淺予先生畫新疆的舞蹈，黃胄先生畫新疆的風(fēng)土人情，都成為新疆題材創(chuàng)作的典型標(biāo)志。

第四，交流與互動(dòng)。內(nèi)地的畫家到新疆寫生、采風(fēng)給新疆輸入內(nèi)地文化的熏陶，也受到新疆各方面的影響，新疆的畫家在與內(nèi)地畫家交流過程中，藝術(shù)在逐漸提高，還獲得全國美展金獎(jiǎng)。在過去60年當(dāng)中各畫種成立畫會(huì)，當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)已經(jīng)得到了長足發(fā)展，也在這次展覽中體現(xiàn)得非常充分。

新疆是一個(gè)富礦等待去挖掘，新疆自古是一個(gè)開放的門戶，同時(shí)也是一個(gè)藝術(shù)交流的大通道，今后它扮演的角色不會(huì)減弱，它也會(huì)有更加新的前景。

展覽總策展人、中國美協(xié)分黨組書記、常務(wù)副主席吳長江：從2008年開始，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組確立了基本思路，通過一些大展來搭建展示中國美術(shù)的平臺(tái)，例如2009年“靈感高原──中國美術(shù)作品展”，2011年“中國共產(chǎn)黨成立90周年全國美術(shù)作品展”，受到社會(huì)各界的廣泛關(guān)注和好評。我們通過組織策劃系列的高水準(zhǔn)的展覽，從一個(gè)宏觀的角度來審視20世紀(jì)中國當(dāng)代美術(shù)發(fā)展，穿起來應(yīng)該是當(dāng)代美術(shù)發(fā)展的厚度。今后還要梳理中國其他一些地域美術(shù)，明年要做內(nèi)蒙古題材展覽。

新疆展覽正式開始啟動(dòng)是去年5月份，成立專門的工作小組籌備展覽，通過各種渠道搜集資料。6月份開始組織內(nèi)地美術(shù)家到南北疆去寫生。表現(xiàn)西藏題材，新疆題材，還有其他地區(qū)地域題材的名作非常多，這也是中國獨(dú)有的特色。但也很遺憾，有不少佳作沒有收錄進(jìn)來，有的是因?yàn)閳D片、作品都沒有了，有的是圖片印不了畫冊。我們把此次活動(dòng)作為一個(gè)基礎(chǔ)性的梳理，將來還會(huì)再深入研究。

中國美協(xié)一直倡導(dǎo)寫生，反對照片化的傾向，呼吁美術(shù)家們要警覺，要去畫寫生?，F(xiàn)在美術(shù)創(chuàng)作僅僅停留在表面生活的表象和生動(dòng)性已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠了，為什么？1945年黃胄先生已經(jīng)做到的，盡管他的作品不精細(xì)，但一是充滿了感情，二是非常生動(dòng)。現(xiàn)在新創(chuàng)作的作品感覺不夠，還差火候，經(jīng)不住時(shí)間的積淀與考驗(yàn)。

這本畫冊代表我們這些年做重要展覽的思路，畫冊我們盡可能收全資料，展覽因地而宜。最后，感謝中國美術(shù)館、黃胄美術(shù)基金會(huì)對我們的大力支持，再次感謝哈孜、龔建新等新疆美術(shù)家專程參會(huì)。

張旭光做總結(jié)發(fā)言：今天的研討會(huì)非常成功，非常有學(xué)術(shù)意義。大家在充分肯定展覽的基礎(chǔ)上，更多的在思考問題，提建議。學(xué)術(shù)主持點(diǎn)評很到位，總結(jié)很精辟。這是一次重要的轉(zhuǎn)折性的會(huì)議，響應(yīng)中央提出文藝界要加強(qiáng)文藝批評，正確引導(dǎo)文藝批評，展現(xiàn)了我們美術(shù)界的學(xué)術(shù)風(fēng)氣。最重要的是再一次喚醒了最基本的真理，生活是藝術(shù)的源泉。中央號(hào)召“走基層，轉(zhuǎn)作風(fēng)，改文風(fēng)”，你身上沾有多少泥土，對生活就有多少感情，藝術(shù)的成功一是解決技術(shù)問題，二是解決感情問題。