高嶺

　　“再繪畫”、“無處藏身”、“千里之行”、“2012年度青年藝術(shù)100啟動展”、“引爆！2012CYAP匯報展”、“首屆CAFAM未來展：中國青年藝術(shù)生態(tài)報告”、““暗能量：有關(guān)神秘詩意的隱喻”、“青年藝術(shù)家實驗季第二回”、“1912新星星藝術(shù)節(jié)”，不說個展，先看看呈現(xiàn)在2012年的國內(nèi)的藝術(shù)圈的青年藝術(shù)家聯(lián)展，便足以察覺“青年藝術(shù)家”這個詞匯史無前例的高頻率地呈現(xiàn)在眾人面前。“發(fā)現(xiàn)”、“扶持”、“推廣”，也隨之成為這些聯(lián)展活動的副標(biāo)簽。2013年1月12日，經(jīng)過一年過的籌備，“ON OFF：中國年輕藝術(shù)家的觀念與實踐”群展在尤倫斯上演。開始2013“青年藝術(shù)家”展的序幕。

　　有關(guān)“青年藝術(shù)家”熱這種現(xiàn)象，藝術(shù)圈內(nèi)權(quán)威人士如何看？本期我們采訪了著名批評家高嶺先生：

　　記者：2012年青年藝術(shù)家的展覽活動很多，而且很多機(jī)構(gòu)都樂意花精力去做青年藝術(shù)家的展覽，您怎樣看待這種現(xiàn)象？

　　批評家高嶺：不同的時代，青年藝術(shù)家面對的問題是不一樣的。這個時代，他們面對的最大的生存壓力是精神上的，全面物質(zhì)化和商業(yè)化的時代，一個藝術(shù)家要想獲得一定圈子、一定群體的承認(rèn)，恐怕要通過各種各樣中間環(huán)境的媒體。

　　自媒體時代 人人都是媒體

　　我們可以看到去年年底的CCAA獎，30歲以下的藝術(shù)家給了一個叫鄢醒的人，其實我根本不認(rèn)識他，也不了解他，只是在他獲獎之后。這就是一個自媒體的時代，青年藝術(shù)家要想獲得成功，獲得在藝術(shù)上得到認(rèn)可，要么通過自己的實力，要么就花很多的錢和人力去做宣傳，要不然就自己創(chuàng)造自己的媒體。鄢醒就是利用微博這些東西創(chuàng)造了自己的一個媒體，當(dāng)然在大部分人看來，他走的比較極端，他找到一個另類的一種表達(dá)方式，不管怎么說他逐漸贏得了別人的認(rèn)可。同時，這也帶出來一個問題，年輕藝術(shù)家如何能夠獲得別人的認(rèn)可？

　　與八十年代藝術(shù)家相比，年輕藝術(shù)家遇到了前所未有的挑戰(zhàn)，那個時代幾乎沒有市場環(huán)境，幾乎很少有自由藝術(shù)家，藝術(shù)家有的要么教書，要么在文化館、群藝館工作，他們都是有一份工資的。當(dāng)時藝術(shù)家的成功主要是靠在有限的幾本專業(yè)雜志上發(fā)表自己的作品，參加一個非常有限的全國美展之外的一些小群體的展覽，機(jī)會也很少，溝通也很少，但還是有機(jī)會。如果他們作品創(chuàng)作地好，一旦能夠在有限的雜志上發(fā)表，馬上就會在相當(dāng)?shù)膶用嫔媳蝗藗冎溃疫@個傳播本身是不需要付出財力的，只需要跟藝術(shù)理論家，跟編輯，跟一定群體的人去溝通。今天的青年藝術(shù)家，因為談思想，談藝術(shù)創(chuàng)作的理念（其實在這個時代，藝術(shù)在所謂藝術(shù)終結(jié)之后很難去討論清楚），所以青年藝術(shù)家最大的壓力就是通過什么樣的傳播渠道，通過什么樣的媒體，通過什么樣的途徑讓自己的作品在一定范圍內(nèi)讓別人承認(rèn)、喜愛和認(rèn)識，這個是很大的一個挑戰(zhàn)。

　　今天，藝術(shù)家?guī)缀醯教幎际牵瑥乃囆g(shù)院校里出來這么多人，要能夠成為一個首先被人記住的藝術(shù)家，本身就已經(jīng)很難，所以我覺得現(xiàn)在做了一些推廣青年藝術(shù)家的展覽是好事。這個時代有著一個很龐大的藝術(shù)家隊伍，包括批評家、策展人、媒體，所以在這個時候，像一些推廣青年藝術(shù)的活動，首先是好的，但是過于圈子化，過于幾個人化，所以說我覺得如何搭建一個合理的金字塔的結(jié)構(gòu)，能夠在推薦人，評論家，策展人以及商業(yè)環(huán)節(jié)之間帶有一定的廣泛性和代表性，是很重要的。

　　不要苛求青年藝術(shù)家有什么價值觀

　　記者：“小清新”、“無價值觀”，不少人對青年藝術(shù)家的作品有著這種印象，您如何看？

　　批評家高齡：我不了解什么叫小清新，至于價值觀，整個時代都沒有價值觀，所以很難說青年藝術(shù)家有什么價值觀，不要苛求青年藝術(shù)家有什么價值觀。我今天剛剛發(fā)了一個微博，我沒有點名，我說的是一個雜志，其實也包括藝術(shù)網(wǎng)媒。滑稽的地方，就是你們把藝術(shù)家當(dāng)作整個藝術(shù)鏈條最上端、上游的東西，而不去發(fā)展藝術(shù)的下游市場，在下游是靠所有中間環(huán)節(jié)不斷延伸才成為一個東西的。同時，我也講到了在微博上、博客上有一些青年人在那里沾沾自喜，炫耀自己，看了幾本書或者是一些沉年的舊畫、舊體和舊理論拿出來翻，這是允許的，但也表現(xiàn)出一個共同價值觀缺失，每個人都在自我造局。

　　“有雜志，把上游素材的創(chuàng)造者，當(dāng)成了下游市場的提款機(jī)；有博友，把陳年的舊題，當(dāng)成了前無古人的學(xué)術(shù)發(fā)現(xiàn)，沾沾自喜又頻頻顯擺；有學(xué)人，熱衷于網(wǎng)戰(zhàn)，兵來將擋，水來土掩，游刃有余中卻唯獨不見批評自家門庭的先生和單位……這個世界看似多元，實則毫無共識；看似各自表述，實則缺乏傾聽。”