記者：您以前寫過一篇關(guān)于美術(shù)館的文章，您說過，雖然自1960年代以來美術(shù)館的觀眾數(shù)量不斷增長，調(diào)查結(jié)果證明主要觀眾群仍然集中在知識階層，但是美術(shù)館設(shè)想的服務(wù)對象本是廣大普通市民。這是不是一種悖論?

巫鴻：這是悖論，當(dāng)時(shí)我寫道：“一方面所有的現(xiàn)代大型美術(shù)館都強(qiáng)調(diào)自己的教育職能;另一方面，美術(shù)館所‘教育’的人實(shí)際上大都已經(jīng)具有良好的教育水準(zhǔn)?！钡@個(gè)調(diào)查離現(xiàn)在也有些年頭了，現(xiàn)在情況已經(jīng)發(fā)生了一些變化。另外一方面，我們對普通人的定義也一直在變化，比如在上海，到底哪些人屬于普通人?

以我個(gè)人的感受，在美國，現(xiàn)在去美術(shù)館的觀眾量非常之大，難以想象。去年12月，我去紐約的一些美術(shù)館，經(jīng)常沒法駐足欣賞，你可以注意到什么樣的人群都有。那些受過一些教育的人，尤其是受過大學(xué)教育的人，中產(chǎn)階級以上的人，都是從小帶著孩子去美術(shù)館。當(dāng)然也有很多貧窮家庭，從小帶孩子看的是棒球。去美術(shù)館的當(dāng)然不是全社會(huì)，但它確實(shí)吸引了社會(huì)很大一個(gè)群體。

美術(shù)館的眼界要高，不要跟著商業(yè)打轉(zhuǎn)

記者：在這樣一個(gè)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，這樣一個(gè)影像時(shí)代，除了上網(wǎng)、看電影，為什么大家還是會(huì)熱衷于去美術(shù)館，耐心排隊(duì)去觀看那些你可能早已知道的圖片?

巫鴻：藝術(shù)還是有一種神秘性。在這個(gè)圖片時(shí)代，在網(wǎng)上都可以看到那些名畫的電子版。一百多年前，因?yàn)檎障嘈g(shù)出現(xiàn)，圖像時(shí)代出現(xiàn)，很多人預(yù)測這些名畫的光環(huán)會(huì)消失。但實(shí)際上并非如此，反而是更突出了這些作品的價(jià)值。雖然在美術(shù)館，普通人看不太懂這些畫作，但他們也知道，那是真東西，畫冊上、互聯(lián)網(wǎng)上的都是假的，這是唯一的真品，而且很多是很難看到的。比如不久前上海舉辦的“翰墨薈萃——美國藏中國五代宋元書畫珍品展”，這些中國名畫都在美國收藏，對很多中國人來說很難看到真品，加上媒體的宣傳，就造成了很強(qiáng)烈的城市事件性。在美國也是這樣，重要的藝術(shù)大展，都會(huì)在本地造成一種事件性，好像錯(cuò)過了展覽，就錯(cuò)過了這個(gè)大事件。我也說過，像大都會(huì)等大型美術(shù)館，館藏的名作常年擺在那里，但人氣不那么多;一個(gè)外來的展覽來了，人們蜂擁而去。

記者：中國也有那么多美術(shù)館，在您看來有什么特點(diǎn)?

巫鴻：中國的城市很刺激很動(dòng)態(tài)，但是你在中國卻會(huì)發(fā)現(xiàn)，沒有世界性的美術(shù)館。我的意思是，在中國的美術(shù)館，你看不清楚世界。在中國，呈現(xiàn)古代美術(shù)、古代藝術(shù)的美術(shù)館和博物館很多，比如故宮和上海博物館，還有每個(gè)省市都有的大型美術(shù)館和博物館，毫無疑問，它們都以古代美術(shù)為主。在這些場館展覽的東西，除了古代部分，一到近現(xiàn)代，也就只展示一些國畫，那些國畫，一般人也都看不太清楚。進(jìn)入二十世紀(jì)，基本上沒有什么好東西可以展出了。中國的美術(shù)館和博物館，展示的重點(diǎn)是就古代美術(shù)和古代藝術(shù)，近現(xiàn)代部分很少。這就和西方國家美術(shù)館的重點(diǎn)不同，在那里最讓人激動(dòng)的部分是現(xiàn)當(dāng)代作品。我們的美術(shù)館缺這些東西，這也說明研究者對十九、二十世紀(jì)的研究不夠。

記者：您剛才提到，中國的美術(shù)館展覽缺少現(xiàn)當(dāng)代的東西，一方面是美術(shù)史學(xué)院研究的缺失，另一方面是不是美術(shù)館對現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品有一定的警覺，后者更加市場化些?

巫鴻：我覺得藝術(shù)品的市場化是世界性的，但是美術(shù)館的眼界要高，不能跟著商業(yè)打轉(zhuǎn)，應(yīng)該相反，商業(yè)跟著美術(shù)館打轉(zhuǎn)。有很多東西，分析一個(gè)很有名的畫家，無論是張曉剛還是方力鈞，要有仔細(xì)的美術(shù)史分析，這可以決定他們哪一創(chuàng)作階段是最具有創(chuàng)造力的，哪一階段可能有些自我模仿。每個(gè)藝術(shù)家都會(huì)有這樣的階段，但美術(shù)館要選擇最重要的作品，這是關(guān)鍵。每個(gè)美術(shù)館都需要有鑒別力，否則就是買一堆東西掛在那里，沒什么意思。這些年，到處都有美術(shù)館建起來，可是里面的作品不是第一流的，大家就會(huì)選擇不看，這樣的美術(shù)館就也沒什么意思。