改革與發(fā)展

　　到1948年各國逐漸恢復(fù)平靜，開始了帕魯秦尼(Pallucchini)在威尼斯雙年展的領(lǐng)導(dǎo)階段。從1948年到1956年間帕魯秦尼的領(lǐng)導(dǎo)工作是威尼斯雙年展發(fā)展過程中關(guān)鍵性的經(jīng)歷。1948年的雙年展是戰(zhàn)后最重要的一次展覽，也許是威尼斯雙年展史上最有意義的一次展覽。當(dāng)時(shí)有15個(gè)國家參展，那些空著的國家館則用來展出特別展。法國舉辦了布拉克、夏加爾等一系列個(gè)人展;奧地利為已故畫家埃貢·席勒舉辦了回顧展;英國為亨利·摩爾舉辦了展覽;保羅·克利和德國的一些藝術(shù)家們的作品特別展在中央館舉行。值得一提的是，畢加索曾被威尼斯雙年展拒絕過很多次，這屆他終于以西班牙畫家的身份被威尼斯雙年展所邀請(qǐng)，并展出了19幅畫，時(shí)年他已經(jīng)68歲了。在這一屆雙年展上最重要的事件之一便是佩吉古根海姆來到了威尼斯，她帶來了所收藏的20世紀(jì)杰出的美術(shù)品，并得以在希臘館展出。由于契里科不愿未經(jīng)本人同意就將其作品和其他人的作品一同展出，因此這一屆雙年展也遭到了契里科的拒絕和控告。總之，這一屆展覽使得歐洲被法西斯封閉多年的文化得到了快速的復(fù)蘇。

　　自從威尼斯電影節(jié)、音樂節(jié)和戲劇節(jié)開辦以來，這些節(jié)目在戰(zhàn)后也為雙年展增色不少。1947年，在電影節(jié)上給最佳電影、最佳導(dǎo)演和最佳演員分別頒發(fā)了著名的金獅獎(jiǎng);1951年和1954年的音樂節(jié)也很熱鬧;1955年北京的國家劇院出席威尼斯獻(xiàn)演，打破了意、中兩國戰(zhàn)后互不往來的僵局。

　　隨著戰(zhàn)后各國經(jīng)濟(jì)和文化的復(fù)蘇，威尼斯雙年展也在公園里蓬勃發(fā)展。在1948年的時(shí)候，僅有15個(gè)國家參展;1950年有24個(gè)國家參展;1952年有26個(gè)國家參展。1952年西班牙為弗朗西斯·戈雅舉行了一個(gè)盛大的畫展。奧地利為阿爾弗萊德·庫賓和弗利茲沃特魯舉辦展覽;比利時(shí)為皮爾梅克舉辦展覽，而不幸的是皮爾梅克就在那年去世;英國為格雷漢姆·薩瑟蘭舉辦了展覽。由于上兩屆雙年展做得很不錯(cuò)，現(xiàn)在法國館率先設(shè)定了一個(gè)更高的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，為烏拉爾杜菲和費(fèi)爾南德 萊熱舉辦了回顧展，在這個(gè)回顧展上還展出了里普希茨和杰門尼·里赫爾的一些精品雕塑和埃米爾 安托萬布德爾在1900-1929年之間創(chuàng)作的雕塑。德國館也不示弱，為德國表現(xiàn)主義畫派舉辦了展覽。參展的畫家有：赫克爾、凱爾希納、諾爾德、穆勒、卡爾施密特羅特盧夫和培希斯坦。荷蘭館舉辦了一場“荷蘭風(fēng)格派”繪畫展。那一年，立陶宛畫家柴姆·蘇丁在雙年展上暫露頭角，有幸參加了大型回顧展。在戰(zhàn)爭期間被冷落而蕭條的雙年展，在帕魯秦尼的領(lǐng)導(dǎo)下開始活躍起來了。尤其是通過回顧展，又把各國文化連接了起來。

　　1956年的這屆雙年展上，在帕魯秦尼的領(lǐng)導(dǎo)組織之下，雙年展又達(dá)到了一個(gè)新的高度。有來自荷蘭的蒙德里安的油畫，在西班牙館里展出了胡安·格里斯的現(xiàn)代繪畫，在德國館展出了埃米爾諾爾德的繪畫。這一屆的大獎(jiǎng)(Gran Premio)幾乎毫無爭議地頒給了法籍畫家雅克 維隆。

　　帕魯秦尼辭職以后由戴爾·阿克瓦(Gian Alberto Dell’Acqua)來接替了他的工作。戴爾·阿克瓦在威尼斯雙年展任職10年，即從1958年到1968年。這也是最后一次領(lǐng)導(dǎo)在職時(shí)引起了激烈辯論和爆炸性爭議，這樣的情形引發(fā)了巨大的危機(jī)，極大地耽誤了展覽的順利進(jìn)行。爭論持續(xù)了好幾年，甚至快要影響到社會(huì)秩序和意大利社會(huì)組織的文化作用。在1957年10月，批評(píng)家和藝術(shù)家們熱烈地討論威尼斯的未來。經(jīng)過討論研究決定：威尼斯理事會(huì)推動(dòng)威尼斯市政議會(huì)，政府關(guān)閉了威尼斯董事會(huì)，提名彭提(Giovanni Ponti)為特別專員。威尼斯電影節(jié)開始從商業(yè)和工業(yè)方面更多地轉(zhuǎn)向了視覺藝術(shù)展示，因?yàn)橐曈X藝術(shù)展示對(duì)藝術(shù)家來說是更標(biāo)準(zhǔn)化的藝術(shù)審美活動(dòng)，也更具有挑戰(zhàn)性，而且能否參加該展也是有競爭性的。由于這些原因，人們才一致同意：戴爾·阿克瓦在1958年的威尼斯雙年展上為意大利青年藝術(shù)家和外國藝術(shù)家專門設(shè)置了一個(gè)展區(qū)(這也為1980年創(chuàng)建“開放”展區(qū)作了預(yù)先鋪墊)。在那屆雙年展上參展的年輕藝術(shù)家中，有一位28歲的小伙子，他就是賈斯帕約翰斯，那是約翰斯第一次到威尼斯參展(30年后，在1988年的雙年展上，約翰斯榮獲了金獅繪畫獎(jiǎng))。

　　1958年這屆雙年展是戴爾·阿克瓦主持的第一屆展覽，這屆展覽好幾個(gè)國家獨(dú)立準(zhǔn)備了盛大的展覽。主要有奧地利的克里姆特、法國的布拉克和德國的康定斯基等大師的作品參展。這次的繪畫大獎(jiǎng)?lì)C給了馬爾克托比，雕塑大獎(jiǎng)?lì)C給了愛德瓦爾多 奇里達(dá)。至于意大利藝術(shù)家，讓人驚訝的是繪畫獎(jiǎng)竟然頒給了奧斯瓦爾多·李奇尼(Osvaldo Licini)，而不幸的是，他竟就在獲得此獎(jiǎng)不久后死去。

　　即使到了1962年，雙年展上也沒少有爭議。爭論主要是因?yàn)榉▏囆g(shù)家阿爾弗雷德·馬內(nèi)西耶(Alfred Manessier)獲得了這一屆的繪畫大獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)他被看成是一位“落伍而平庸的抽象畫家”。也許是因?yàn)轳R內(nèi)西耶不經(jīng)常出現(xiàn)在國際繪畫舞臺(tái)上，人們便認(rèn)為他不配獲得該榮譽(yù)。慶幸的是，這一屆的雕塑大獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給了那些在當(dāng)時(shí)已經(jīng)負(fù)有盛名的大師們，獲獎(jiǎng)雕塑家有：賈科梅蒂和摩洛蒂(Ennio Morlotti)，意大利藝術(shù)家朱塞帕卡波克洛西獲繪畫大獎(jiǎng)，康格塞拉獲雕塑獎(jiǎng)。那年的頒獎(jiǎng)典禮儀式是在佩薩羅現(xiàn)代美術(shù)館舉行的，場面熱鬧而有趣。值得一提的是：美國畫家阿希爾戈?duì)柣鶄€(gè)人回顧展引起了歐洲批評(píng)界的廣泛關(guān)注。但是，威尼斯雙年展的美好氣氛被嚴(yán)重的分歧和雙年展領(lǐng)導(dǎo)們的反對(duì)所破壞了。

　　1964年，美國的波普藝術(shù)現(xiàn)身威尼斯雙年展，波普藝術(shù)的參展既給了威尼斯雙年展新的活力，又加劇了問題的嚴(yán)重性。他們認(rèn)為波普藝術(shù)的出現(xiàn)是美國對(duì)歐洲的文化殖民主義(這次展覽之后不可避免地引發(fā)了1968年喧囂的、暴動(dòng)的雙年展)。1964年的威尼斯雙年展為美國波普藝術(shù)家羅伯特勞申伯格頒發(fā)了繪畫大獎(jiǎng)。碰巧喬治·莫蘭迪在那時(shí)死去。也許這就是一個(gè)信號(hào)——舊的歷史階段的終結(jié)而新的實(shí)驗(yàn)性當(dāng)代藝術(shù)時(shí)代的到來。

　　波普藝術(shù)中有巨人連環(huán)畫、巨大的牙刷和其他日常用品，在這種瘋狂的有創(chuàng)意的波普藝術(shù)之后，1966年雙年展似乎是對(duì)理性的回歸和關(guān)注。這一年里主要展出的是光譜藝術(shù)、動(dòng)力藝術(shù)和編程藝術(shù)。阿根廷藝術(shù)家朱利奧·勒帕克的動(dòng)力藝術(shù)品和委內(nèi)瑞拉藝術(shù)家拉菲爾索托的藝術(shù)品的氛圍籠罩著整個(gè)展區(qū)。這次的繪畫大獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給了索托，而不是發(fā)給勒帕克，乃是因?yàn)檫@一年的雙年展真的是很理性、很概念化。因此，這一屆雙年展也獲得了另外一個(gè)別名，被稱為“白色展”，主要是因?yàn)樵谶@一屆威尼斯雙年展上封塔那的《斜線》獲意大利繪畫大獎(jiǎng)，阿爾伯特維亞尼的白色石膏像獲意大利雕塑大獎(jiǎng)。盡管恩索(Enzio Gribaudo)的圖騰是用無墨拓印出來的白色圖案，但他還是獲得了最佳圖形獎(jiǎng)。并非偶然，由于雷納托·古圖索擔(dān)心威尼斯雙年展沒有立場而拒絕參加展覽。在這次的回顧展中，波丘尼的111幅精美的油畫和兩年前去世的莫蘭迪的83幅油畫和64幅水彩畫也格外精彩。

　　與此同時(shí)，威尼斯雙年展正經(jīng)歷著落后體制和新社會(huì)文化之間的沖突，沒人有膽識(shí)來更新這種舊制度。全世界從大學(xué)到工廠等各社會(huì)階層也都不可避免地面臨著這樣的矛盾沖突，而威尼斯雙年展已在這中間徘徊了許多年。1968年的暮春，著名的法國“五月風(fēng)暴”發(fā)生了，歐洲許多藝術(shù)學(xué)校和各大學(xué)的學(xué)生把威尼斯雙年展當(dāng)成是中產(chǎn)階級(jí)文化的“經(jīng)典目標(biāo)”而應(yīng)被革除。很多國家的藝術(shù)家加入了示威游行的隊(duì)伍，他們團(tuán)結(jié)一致，把畫反扣到墻上，以示不滿。這樣原本策劃的歷史回顧展，如未來主義畫展，根本沒能開幕。這種理想主義其實(shí)是學(xué)生們不成熟的看法，幼稚的熱情一直在展覽公園內(nèi)持續(xù)到雙年展開幕，并最終由警察介入才結(jié)束。在開幕式的當(dāng)天沒發(fā)生什么意外，當(dāng)然也沒有通常的熱鬧的節(jié)日氛圍。在將要閉幕的時(shí)候，雙年展機(jī)構(gòu)甚至想要舉行一個(gè)頒獎(jiǎng)儀式，給非意大利籍藝術(shù)家肖非和萊利頒獎(jiǎng)，給意大利籍藝術(shù)家詹尼·科倫坡和比諾·帕斯卡里頒獎(jiǎng)，而比諾·帕斯卡里在幾個(gè)月前就已經(jīng)去世了。

　　盡管雙年展已經(jīng)存在明顯的、嚴(yán)重的問題，但1970年威尼斯雙年展還是如期舉行了。1968年的抗議行為為以后的雙年展留下了可貴的改革動(dòng)力，自那以后藝術(shù)大獎(jiǎng)(Gran Premio)被取消了，取而代之的是金獅獎(jiǎng)。由米蘭藝術(shù)商厄托·甘費(fèi)拉里(Ettore Gianferrari)經(jīng)營多年的銷售部也被取消了，原因是有些人認(rèn)為銷售部不過是“藝術(shù)生意”的工具。盡管現(xiàn)在有很多人不得不承認(rèn)銷售部其實(shí)在市場運(yùn)作上起到了舉足輕重的作用，并被譽(yù)為現(xiàn)代世界的“藝術(shù)系統(tǒng)”。然而，時(shí)至今日，30多年過去了，銷售部一直沒有再重新啟用過。

　　后現(xiàn)代藝術(shù)與政治

　　1973年7月26日，威尼斯雙年展的新制度在意大利國會(huì)的支持下建立了起來，董事會(huì)的18名成員在1974年3月20日才開始由意大利各政黨提名。社會(huì)學(xué)家卡洛·瑞帕·迪·米拉(Carlo Ripa di Meana)當(dāng)選雙年展機(jī)構(gòu)的總裁，基督教民主黨、前鳳凰劇場主管付洛里斯·阿瑪納提(Floris Ammannati)當(dāng)選董事執(zhí)行經(jīng)理。之后，各部門經(jīng)理也相繼提名，韋托里奧·格勒哥提(Vittorio Gregotti)當(dāng)選視覺藝術(shù)和建筑藝術(shù)部的經(jīng)理，喬克莫·甘貝迪(Giacomo Gambetti)當(dāng)選電影電視部的經(jīng)理，盧卡·朗可尼(Luca Ronconi)當(dāng)選戲劇音樂部經(jīng)理。

　　由于智利總統(tǒng)薩爾瓦多·阿連德被暗殺，1974年的雙年展主要展出了智利頌揚(yáng)個(gè)人自由的藝術(shù)品，歐洲人民第一次觀看了智利樂隊(duì)“太陽·山端”(Inti-Illimani)的演出。此后，很多人將這次展覽看成是一個(gè)政治事件。

　　1976年公園恢復(fù)了“正常”的威尼斯雙年展，是一次名為“環(huán)境藝術(shù)”的展覽，從現(xiàn)在的視角來看，這個(gè)展覽神奇地預(yù)言了今天的諸多環(huán)境問題。1976年7月，瓦迪米洛·多利戈(Wladimiro Dorigo)試圖為當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)檔案(ASAC)啟用一個(gè)新的中心，他將連續(xù)十年為這個(gè)中心策展。這個(gè)中心的位置就在大運(yùn)河邊，這里曾是前女王Cornaro寓居的舊所。

　　威尼斯雙年展的制度在更新中，1977年，在卡洛·瑞帕·迪·米拉的領(lǐng)導(dǎo)下，這種政治性的管理得到了確認(rèn)。當(dāng)這個(gè)消息正式公布的時(shí)候，在抵抗和爭議中，威尼斯雙年展機(jī)構(gòu)打算主辦一場大型展覽——“蘇聯(lián)政見分歧藝術(shù)展”。這一屆雙年展的沖突，成了當(dāng)年歐洲的主要話題。事實(shí)上所有的批評(píng)都認(rèn)為這屆雙年展政治性太濃，大多數(shù)參展藝術(shù)家都是早年蘇聯(lián)逃亡藝術(shù)家。但是，經(jīng)歷這件事情，讓威尼斯雙年展再次預(yù)見了今天的雙年展將會(huì)發(fā)生什么類似的事件。

　　1978年雙年展的主題是：從自然到藝術(shù)，從藝術(shù)到自然。展覽是7月2日開幕。這屆展覽又使得威尼斯雙年展預(yù)見了現(xiàn)在提出的問題將成為今后常見的問題，比如，環(huán)境生態(tài)問題。展覽中的一些作品激起了人們很大的好奇，同時(shí)也讓人困惑。以色列藝術(shù)家馬納舍·卡迪希曼將一只活羊涂染成藍(lán)色;意大利藝術(shù)家安東尼奧·帕瑞迪索(Antonio Paradiso)展示了一只活生生的公牛騎在一只機(jī)械母牛上;英國藝術(shù)家馬克波伊用塑料來復(fù)制一塊塊泥土;荷蘭藝術(shù)家蓋仁(Giezen)在魚療棚里放滿了煙霧;日本藝術(shù)家管木志雄展出被鋸掉的象征性的原木。

　　展覽最吸引人的是中央館，中央館是由阿其烈 伯尼托奧利瓦策劃的，這里集中體現(xiàn)了展覽的主題。奧利瓦將展覽分為六個(gè)部分，主要展出了康定斯基、巴拉、馬列維奇、蒙德里安、契里科、賈斯帕·約翰斯、吉姆·達(dá)因、萊熱、波丘尼、勞申伯格、布拉克、杜桑、畢加索和其他一些藝術(shù)家的油畫作品。盡管有些作品在理解上有些難度，卻非常有趣，這些作品既有原創(chuàng)精神又高度體現(xiàn)了經(jīng)典的品質(zhì)，其中很多堪稱杰作。經(jīng)歷了這次環(huán)保型的展覽，卡洛·瑞帕·迪·米拉結(jié)束了他在威尼斯雙年展機(jī)構(gòu)的領(lǐng)導(dǎo)工作，由于他積極支持環(huán)保事業(yè)，所以在二十世紀(jì)90年代，他成了“綠黨”的發(fā)言人。

　　1979年，拿波里文歷史學(xué)家格拉索(Giuseppe Galasso)被提名為新一屆領(lǐng)頭人。新董事經(jīng)理是塞斯托·達(dá)拉·帕姆(Sisto Dalla Palm)，視覺藝術(shù)部經(jīng)理是都靈批評(píng)家盧吉·卡魯修(Luigi Carluccio)。1980年，由奧利瓦組辦的“打開 80年代”在舊鹽倉里舉行，并且為年輕藝術(shù)家專門辟有展區(qū)，類似的展覽就這樣一屆屆延續(xù)舉辦，直到1993年。當(dāng)時(shí)有五個(gè)核心人物首次同時(shí)亮相在威尼斯雙年展國際舞臺(tái)上，在奧利瓦的支持下，這五個(gè)人物就是：山德羅基亞、弗朗切斯科 克萊門特、恩佐 庫奇、尼古拉 德馬里亞和米莫帕拉迪諾。這幾位藝術(shù)家基本上用的是美國藝術(shù)的一些創(chuàng)作概念。1982年由于盧吉·卡魯修訪問巴西而暴斃于圣保羅，卡魯修突然死去之后，視覺藝術(shù)部聯(lián)合喬治·瑪切爾帕(Giorgio Mascherpa)一起準(zhǔn)備這屆已經(jīng)由卡魯修制定好思路的新一屆雙年展。在格拉索的領(lǐng)導(dǎo)下威尼斯雙年展再次找回了自己的歷史身份，調(diào)整了雙年展機(jī)構(gòu)的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立性，加強(qiáng)了其內(nèi)部的管理結(jié)構(gòu)，提高了威尼斯雙年展的國際地位。

　　繼格拉索成功領(lǐng)導(dǎo)之后，威尼斯雙年展機(jī)構(gòu)的管理工作由保羅·珀托蓋西(Paolo Portoghesi)接任為總裁，保羅·珀托蓋西是意大利著名的建筑師和后現(xiàn)代理論家。毛利索·卡爾維希(Maurizio Calvesi)擔(dān)任視覺藝術(shù)部的經(jīng)理，毛利索·卡爾維希是一位偉大的藝術(shù)史學(xué)家，他曾多次和威尼斯機(jī)構(gòu)成功合作，并在雙年展中有一定的影響力。1984年的威尼斯雙年展主題是：“美術(shù)與藝術(shù)，事實(shí)與歷史”。第一個(gè)展覽稱作“鏡中的藝術(shù)”，主要表現(xiàn)藝術(shù)的歷史，是有歷史追索性的當(dāng)代油畫作品。展出了安迪·沃霍爾、契里科、皮卡比亞、畢加索、達(dá)利、勞申伯格、杜桑、利希滕斯坦、曼·雷和其他一些藝術(shù)家的作品。第二個(gè)展覽名為：“藝術(shù)，環(huán)境，場景”，這個(gè)展覽有趣但有難度。主要展出了阿爾貝托·布利的金屬結(jié)構(gòu)裝置藝術(shù)和影像裝置藝術(shù)。在“開放”展區(qū)中則展出了美國青年涂鴉藝術(shù)家的作品，參展藝術(shù)家有：詹姆斯·布朗、朗尼·卡特朗(Ronnie Cutrone)、肯尼·沙佛和基思·哈林。

　　1986年雙年展的主題是“藝術(shù)與科學(xué)”，這一主題又被分為兩個(gè)部分：精密科學(xué);藝術(shù)科學(xué)。金獅獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給了英國的弗蘭克·奧爾巴赫和舊東德的西格瑪爾·波爾克，金獅特別獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給了意大利雕塑家浮士德·麥羅蒂。最佳國家館將頒發(fā)給了法國。最佳新興藝術(shù)家獎(jiǎng)(Duemila)頒發(fā)給了意大利雕塑家南索(Nunzio)。盡管毛利索·卡爾維希在這一屆雙年展中過多地表現(xiàn)“科學(xué)”的成分而出現(xiàn)了一些錯(cuò)誤，但他所做的工作還是被人們所贊揚(yáng)。

　　1988年這一屆雙年展獲獎(jiǎng)的藝術(shù)家不僅有賈斯帕·約翰斯，而且還有出現(xiàn)在“開放”展區(qū)，獲新興藝術(shù)家(Duemila)獎(jiǎng)的是美國藝術(shù)家——芭芭拉·布魯姆(Barbara Bloom)。她在這次展覽中展出了三件標(biāo)題為：“精神的樓梯”的裝置作品，這三件作品迷人而富有暗示性。最佳國家館獎(jiǎng)?lì)C給了意大利館，特別創(chuàng)作獎(jiǎng)?lì)C給了英國的湯尼·克雷格，原因是他的作品情感強(qiáng)烈而內(nèi)容豐富。

　　1990年威尼斯雙年展真是讓人大開眼界，新興藝術(shù)家獎(jiǎng)項(xiàng)頒發(fā)給了英國籍印度人阿尼西·卡珀?duì)?Anish Kapoor)。在法國館里展示了一些重建的建筑，也組織了一場古根海姆收藏展的歷史性展覽。

　　在“開放”部分展出的作品引起了人們很多的爭議和討論。就在五月，美國“大騷動(dòng)小組”的一件關(guān)于艾滋病的作品遭到了威尼斯天主教堂的抗議，因?yàn)檫@件作品將一個(gè)陰莖放在了教皇約翰保羅二世形象的旁邊。接下來是環(huán)境保護(hù)學(xué)家反對(duì)將活螞蟻用作藝術(shù)展覽。然后是在七月的時(shí)候，英國藝術(shù)家達(dá)明安·赫斯特將一只活母牛肢解了放在盛有福爾馬林的有機(jī)玻璃缸里。這些作品在當(dāng)時(shí)引起了極大的爭議。展覽甚至因衛(wèi)生部門的控制而被強(qiáng)行關(guān)閉。但真正的丑聞卻在第二個(gè)展區(qū)，那里展出了杰夫·昆斯雕塑，這件雕塑作品是作者將自己和一個(gè)三級(jí)片明星的性愛場面明白地展現(xiàn)了出來。最后，是勞申伯格和一大群年輕的蘇聯(lián)藝術(shù)家在蘇聯(lián)館的展覽，引起了人們極大的關(guān)注，原因是勞申伯格和年輕藝術(shù)家們熱烈地討論藝術(shù)。就這樣，柏林墻和東西互不交流的兩個(gè)障礙真正地一去不復(fù)返了。

　　1990年以后，喬瓦尼·卡蘭登(Giovanni Carandent)辭去了威尼斯雙年展的領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，吉安·盧基·蘭迪(Gian Luigi Rondi)當(dāng)選為本屆雙年展機(jī)構(gòu)總裁。正當(dāng)威尼斯準(zhǔn)備1992年的雙年展時(shí)，人們意識(shí)到1995年就是威尼斯雙年展100周年紀(jì)念，所以，就把92年的展覽推遲到93年再舉行。奧利瓦擔(dān)任視覺藝術(shù)部負(fù)責(zé)人。本屆雙年展名為：“方位藝術(shù)”，這次展覽將被分為大約15個(gè)部分，其中有些部分是外圍展。展覽的結(jié)果是場景沖突，令人困惑。本屆“金獅”雕塑獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給了羅伯特·威爾遜，“金獅”繪畫獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給了安東尼·塔匹埃斯和理查德·漢密爾頓。本屆給人印象最深刻的展覽當(dāng)屬大衛(wèi)·塞爾維斯特(David Sylvester)在科雷爾博物館為一年前逝世的藝術(shù)家弗朗西斯·培根舉辦的展覽。總的來說展覽給觀眾留下了難忘的回憶。德國館的展覽給人印象尤其深刻，館內(nèi)的地板被藝術(shù)家漢斯·哈克全部撬翻，迫使觀眾行走在這個(gè)“國家的廢墟”之上。德國館也因他這一作品而榮獲最佳國家獎(jiǎng)。

　　百年大展

　　為了辦好1995年威尼斯雙年展百年紀(jì)念展，領(lǐng)導(dǎo)們?cè)诹_馬和威尼斯召開了特別會(huì)議，會(huì)議旨在征詢歷史學(xué)家、批評(píng)家和雙年展機(jī)構(gòu)的前部門各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的意見和建議。在六天的學(xué)習(xí)研討會(huì)結(jié)束后還不到兩個(gè)星期的時(shí)間，1994年3月11日這天，蘭迪在董事會(huì)上突然宣布由三位外國人來擔(dān)任部門經(jīng)理。法國批評(píng)家讓·克萊爾(Jean Clair)擔(dān)任視覺藝術(shù)部負(fù)責(zé)人，奧地利建筑師漢斯·霍萊恩擔(dān)任建筑藝術(shù)部負(fù)責(zé)人，西班牙人路易斯·帕斯卡(Luis Pasqua)擔(dān)任戲劇部負(fù)責(zé)人。由于經(jīng)費(fèi)和人手的原因，讓·克萊爾決定把百年慶展辦成具有回憶性的展覽，展覽名為：身份與轉(zhuǎn)換——人體簡史。這場展覽分兩部分展出，歷史部分在格拉西宮舉行，現(xiàn)當(dāng)代部分在公園的中央館舉行。克萊爾的觀念主要是從歷史的角度來體現(xiàn)從人的面部表情到身體這一百年來在藝術(shù)上的變化。策展觀念是基于這一百年來發(fā)生的事情，諸如：個(gè)體身份鑒定技術(shù)、攝像機(jī)的誕生、X光線的發(fā)現(xiàn)、犯罪學(xué)研究的開始、登記照的使用等等。通過一組組集體肖像似的鏡頭，從1895年莫里斯·德尼的《向塞尚致敬》到1995年約爾格·伊門多夫的《德國咖啡館》，人們覺得這次展覽非常精彩有趣。展覽的另一部分則由伊塔羅·然尼爾(Italo Zannier), 卡洛·貝特立(Carlo Bertelli)和蘭柔·索茲( Renzo Zorzi)組辦，在公園中央館舉行。由蓋多門尼科·洛曼尼利(Giandomenico Romanelli)協(xié)辦在總督府(Palazzo Ducale)和佩莎羅畫廊舉辦展覽“雙年展與威尼斯城”，這個(gè)展覽更接近于表現(xiàn)雙年展機(jī)構(gòu)的歷史。威尼斯雙年展往屆的繪畫和雕塑作品是在總督府里展出的，洛曼尼利認(rèn)為這些曾被人收藏或者獲過獎(jiǎng)的作品是很有“歷史韻味”。在這批展出的作品中值得注意的有在1895年獲獎(jiǎng)的富朗斯科·保羅·米蓋堤的《朱里奧的女兒》，在1909年獲獎(jiǎng)的克萊門特的《朱蒂二世》，1949年獲獎(jiǎng)的封塔那的《概念空間》，1958年獲獎(jiǎng)的勒內(nèi)·布里的《大手提袋》等等。另一方面，在佩莎羅畫廊展出的是應(yīng)用藝術(shù)，主要是多年來一直在威尼斯特別館里展覽的一些玻璃制品、陶瓷藝術(shù)、家具和編織品。為年輕藝術(shù)家所設(shè)置的“開放”展區(qū)被讓·克萊爾直接取消了。在建筑方面除了最新的國家館——韓國館，也展出了最早的國家館——比利時(shí)館。意大利館的參展部分稍微有些不同，原計(jì)劃的二十位藝術(shù)家只參加了十九位，因?yàn)槠渲兄坏幕Z·德·多敏尼西斯(Gino De Dominicis)不同意策展人提出的展覽主題而拒絕參展，這讓其他藝術(shù)家們感到不解。在各國家館中優(yōu)秀的作品有西班牙館愛德瓦多·阿洛約的作品，法國館的賽薩爾作品，英國館里昂·科索夫的作品，美國館比爾-維奧拉的作品。整個(gè)百年慶展系統(tǒng)地、分時(shí)段展出。1995年3月首先是在巴黎的蓬皮杜藝術(shù)中心進(jìn)行預(yù)展。實(shí)際上，百年慶展是在1995年6月11日星期天舉行的開幕儀式。本屆“金獅”繪畫獎(jiǎng)?lì)C給了來自美國的羅納德·吉塔伊，“金獅”雕塑獎(jiǎng)也頒發(fā)給了來自美國的希爾。這次頒獎(jiǎng)使得賽薩爾憤怒離開威尼斯，因?yàn)樗诜▏^展出的大型作品《壓縮》很受歡迎，以至大家都認(rèn)為它的作品會(huì)獲得“金獅獎(jiǎng)”。

　　本屆的最佳國家獎(jiǎng)因米哈特·夏福克(Medhat Shafik)的一件很有啟發(fā)性的裝置作品而頒發(fā)給了埃及館，新興藝術(shù)家獎(jiǎng)?lì)C發(fā)了愛爾蘭藝術(shù)家凱西·普倫德加斯特。

　　在百年大展后，盡管讓·克萊爾被指為“過度沉湎于市場經(jīng)濟(jì)”的爭議而險(xiǎn)遭罷免。但威尼斯雙年展還是走過了這風(fēng)風(fēng)雨雨的一百年，這一世界聞名的藝術(shù)機(jī)構(gòu)經(jīng)歷了或光明或黑暗的日子，其間的滯后與前瞻、成功與失敗、以及千百次的辯駁都未讓這一獨(dú)特的藝術(shù)機(jī)構(gòu)停止運(yùn)轉(zhuǎn)。在這充滿矛盾的整整一個(gè)世紀(jì)里，威尼斯雙年展經(jīng)歷了重重困難，苦苦地探求著人間藝術(shù)的價(jià)值。

　　(編譯自《The History of the Venice Biennale 1895-2005》)