湖北的年輕批評家缺乏野心？

記者：最近幾年武漢的私營美術(shù)館和畫廊的數(shù)量也在不斷增多，比較活躍的有鉆石藝術(shù)博物館、半畝元藝術(shù)空間和藝元空間，您覺得武漢的私營美術(shù)館以及畫廊發(fā)展的狀態(tài)如何呢?

冀少峰：武漢的私營美術(shù)館或是畫廊目前沒有形成一種好的發(fā)展態(tài)勢，也沒有形成一種集群，只是幾個小空間，例如美術(shù)文獻(xiàn)、鉆石藝術(shù)博物館以及藝元空間等等。形不成一種合力，力量比較單薄。而造成這種現(xiàn)象的原因有兩點：第一是與本地的經(jīng)濟(jì)狀況相關(guān)，第二是本地收藏家對藝術(shù)的認(rèn)知度有關(guān)。有人愿意花幾百萬去澳門豪賭一把，卻不愿意投資一件藝術(shù)品，這同一個城市的審美趣味和文化品味息息相關(guān)的。畫廊在武漢發(fā)展的前景很難，城市不大，收藏家去藝術(shù)家工作室買畫就要比在畫廊優(yōu)惠的多，這種現(xiàn)象就導(dǎo)致了一級市場很難形成。一級市場的健康發(fā)展是大家的共同努力，自覺得去畫廊買畫而不是去藝術(shù)家工作室買畫。

記者：與國內(nèi)的其他城市相比，武漢的藝術(shù)生態(tài)有哪些自身的特色?對于藝術(shù)家的發(fā)展有哪些優(yōu)勢和劣勢?

冀少峰：武漢的文化特色首先是求異不求同，“敢為人先，追求卓越”深刻揭示了辛亥武昌首義“敢為天下先”的核心精神和武漢這座城市獨有的歷史魅力和精神品質(zhì)。除此之外，湖北年輕的藝術(shù)家與其他城市比較有較好的發(fā)展環(huán)境，例如美術(shù)高校和美術(shù)館也促進(jìn)了年輕藝術(shù)家的發(fā)展。但是武漢的開放度、經(jīng)濟(jì)和政治形勢也在某種程度上阻礙了武漢藝術(shù)的發(fā)展

記者：想請您談一談武漢的藝術(shù)生態(tài)，武漢是一座很有文化底蘊(yùn)的城市，但最近幾年很多相對成熟的藝術(shù)家沒有留在武漢，而是選擇北上或是南下，您認(rèn)為是什么原因呢?

冀少峰：老一輩的藝術(shù)家當(dāng)時所處的政治環(huán)境與現(xiàn)在不同，原因是很復(fù)雜的，本土的生存環(huán)境不自由等多重原因才導(dǎo)致了外流的現(xiàn)象。我到了湖北美術(shù)館后認(rèn)為，這個美術(shù)館是適合一個從事批評的人來經(jīng)營的地方，這里有學(xué)術(shù)判斷、學(xué)術(shù)方向、明確的辦館理念、合理的配套設(shè)施、優(yōu)秀的工作團(tuán)隊以及一個優(yōu)秀的館長，這些綜合的因素才是一家美術(shù)館應(yīng)該具備的。

記者：武漢年輕的批評家還沒有達(dá)到一個很成熟的階段，而一個城市如果確實批評家那么這座城市的藝術(shù)是很難發(fā)展的。作為武漢重要的批評家，您覺得武漢該如何培養(yǎng)新一代的年輕藝術(shù)家?

冀少峰：湖北目前可以稱為年輕批評家的基本沒有，湖北的年輕人缺乏野心，主要還是集中在湖北老一代的批評家，新一代的批評家集中在北京。而培養(yǎng)新一代的批評家責(zé)任在美術(shù)館身上，藝術(shù)批評家應(yīng)該有策展的機(jī)會和發(fā)聲的平臺，高校由于對當(dāng)代關(guān)注的薄弱也會造成自身的缺陷。