現(xiàn)狀：繁茂的藝術(shù)生態(tài)，尷尬的策展

河南省美術(shù)館館長化建國對時下藝術(shù)活動的繁茂感受深刻：“到處是展覽，天天被邀請去為社會上各種展覽的開幕式剪彩。”另一個突出的印象是“太濫”，展覽沒有方向，不知道要表達(dá)什么，同時無論誰都可以策展，沒有門檻。

市場觀察人士周志躍用“唱堂會”來定義時下的種種藝術(shù)展覽?！罢乙粋€在圈子里有點人脈的人物，或者有時干脆就是藝術(shù)家自己，找個場地，掛點作品，請一幫圈中人來捧個場，所謂的研討，也不過是大家坐下來相互吹捧，說點漂亮話，沒有真正的批評和學(xué)術(shù)研討?！比绱瞬哒?，確實如“唱堂會”一般。這樣的展，只是掛幾張畫而已，沒有主題，沒有展覽本身要表達(dá)的東西，看無可看。正因如此，眾多展覽一再重復(fù)地上演著尷尬一幕—“開幕式上人如潮涌，下午再去就門可羅雀了”。

王璜生的批評直指核心：“官員策展人、掛名策展人等現(xiàn)象比比皆是，策展人看似正在遠(yuǎn)離藝術(shù)，而趨近體制與資本?！?/p>

核心：策展首先須有立場和態(tài)度策展人到底是什么呢？

此次CAFAM雙年展主要也是在探討策展人在展覽中的身份和地位，也就是策展人的工作到底是什么。

“策展人”一詞源于英文“curator”，指在藝術(shù)展覽活動中擔(dān)任構(gòu)思、組織、管理的專業(yè)人員，即策劃展覽人。在英語語義中，curator有博物館、美術(shù)館館長之意。另一方面，隨著當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，獨立于體制之外的策展人也成為一支重要力量。

中央美院美術(shù)館這次雙年展的主題已經(jīng)表明了對策展的定義—無形的手。中央美院教授余丁如是解讀：在一個藝術(shù)展覽當(dāng)中，策展是一只無形的手。而這只無形的手是隱在展覽里面的，呈現(xiàn)在外面的是作品和藝術(shù)家。換句話說，藝術(shù)家和作品是顯性的、第一位的。而策展是隱含在、滲透在展覽當(dāng)中，通過藝術(shù)作品和藝術(shù)家來呈現(xiàn)。而“策展作為立場”又強(qiáng)化了策展在展覽中的重要性。

一澈·藝術(shù)·自由空間創(chuàng)辦人施小安女士曾在北京藝術(shù)圈內(nèi)混跡十年，參與策劃了眾多大型國際性藝術(shù)展覽。回到河南創(chuàng)辦一澈空間后，她已經(jīng)策劃了40余個展覽。圈內(nèi)對她的評價—“是個另類”。這種“另類”，換個角度看，是種不妥協(xié)，是種堅持。在小安看來，策展，立場和態(tài)度是首要的。

“獨立策展人應(yīng)當(dāng)是不參與利益的，其任務(wù)是以專業(yè)的眼光，專業(yè)的態(tài)度，去發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家，加以整合，加以呈現(xiàn)。”策展是對藝術(shù)家的展示，其實也是策展人的立場與觀點表達(dá)。通過這種表達(dá)，使藝術(shù)和社會現(xiàn)實生活發(fā)生關(guān)聯(lián)，并引發(fā)公眾的思考?！安哒故怯形幕康男缘幕顒??！?/p>

而在物質(zhì)利益驅(qū)使下，眾多的策展人已經(jīng)進(jìn)入利益團(tuán)伙，變成游戲的一分子，也就是王璜生所說的“趨近體制與資本，而遠(yuǎn)離了藝術(shù)本身”。