盡管藝術(shù)的網(wǎng)絡(luò)批評形式是在傳統(tǒng)批評形式的覆蓋下從“草根”的狀態(tài)迅速崛起的，但這并不意味著網(wǎng)絡(luò)批評就具有“草根文化”的山寨特征。
在藝術(shù)批評領(lǐng)域，網(wǎng)絡(luò)批評如今正一路從各大門戶網(wǎng)站、藝術(shù)網(wǎng)站通過博客、微博、微信等形式浩蕩而來。越來越多的藝術(shù)相關(guān)工作者選擇網(wǎng)絡(luò)作為資訊來源的重要途徑。網(wǎng)絡(luò)批評之所以能夠明顯地區(qū)別于其他傳統(tǒng)形態(tài)的藝術(shù)批評，并作為一種重要的介入方式在當(dāng)下藝術(shù)界發(fā)生作用，這取決于與傳統(tǒng)媒體有很大差異的信息貢獻(xiàn)模式與快捷傳播頻率，而且，隨著網(wǎng)絡(luò)批評的發(fā)展與日漸成熟，其優(yōu)勢會更加顯著。本文從以下幾點(diǎn)來做分析和探討。
一、朝著微型化發(fā)展是網(wǎng)絡(luò)批評總體趨勢。這些年，從博客到微博，從網(wǎng)絡(luò)終端到移動媒體的發(fā)展，快速、便捷成了網(wǎng)絡(luò)文化的基本趨勢，而這也影響到網(wǎng)絡(luò)批評。微型化發(fā)展并不代表它所傳遞的信息量更少，也不代表相對于其他類型批評其重要性減弱，相反，以簡潔、迅捷為特征的網(wǎng)絡(luò)批評，可以讓觀眾在第一時間了解到正在發(fā)生的藝術(shù)事件和現(xiàn)象，并迅速發(fā)表看法和觀點(diǎn)。傳統(tǒng)批評的呈現(xiàn)特點(diǎn)使得讀者對于藝術(shù)事件和現(xiàn)象的獲知和解讀總有一個滯后的時差，網(wǎng)絡(luò)批評的出現(xiàn)，使得觀眾在品鑒藝術(shù)作品的同時，就可以看到他人的評論和觀點(diǎn)。許多藝術(shù)家甚至直接把這種超越時空的互動也納入到創(chuàng)作中，使得作品出現(xiàn)了前所未有的藝術(shù)新特征。由于網(wǎng)絡(luò)的動態(tài)特征，微型化的批評更能反映信息的變化、焦點(diǎn)的流動，而傳統(tǒng)媒體的批評則因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)批評的先天優(yōu)勢，不得不從此前對作品“滯后的現(xiàn)場反應(yīng)”進(jìn)入到作品“背后的本質(zhì)性”研究中。
二、自發(fā)的民主性是網(wǎng)絡(luò)批評的顯著特點(diǎn)。這是批評的新趨勢，從“人人都是藝術(shù)家”到“人人都是批評家”，反映了人們在欣賞藝術(shù)作品過程的參與程度明顯比以前提高了，同時，由于批評門檻的“消解”，許多尖銳的短語式批評被迅速傳播和分享，這對那些動輒便“引經(jīng)據(jù)典”的傳統(tǒng)批評提出了挑戰(zhàn)，更體現(xiàn)出“爭鳴”的特點(diǎn)。事實(shí)證明，今天活躍于藝術(shù)界的青年批評家，不少都是通過網(wǎng)絡(luò)平臺走出來的，借助這個平臺，他們迅速完成了最初的人脈積淀，并建立起個人的學(xué)術(shù)影響力。
三、互動性強(qiáng)是網(wǎng)絡(luò)批評的又一特點(diǎn)。一個好的學(xué)者、批評家、理論家往往也是一個評論擂臺的發(fā)起人，他會同時與許多人過招，在唇槍舌劍、你來我往中，并不是誰倒下去了，而是雙贏。與傳統(tǒng)批評相比，網(wǎng)絡(luò)不需要實(shí)體空間或者場所，它可以任意延伸到用戶群中，彈性很大，你什么時候參與都可以，并不像傳統(tǒng)批評受制于發(fā)表載體和話語空間。因網(wǎng)絡(luò)批評讓批評家與讀者的交流變得更容易和直接，其發(fā)展前景值得期待。
四、網(wǎng)絡(luò)批評本質(zhì)是一種學(xué)術(shù)行為。近來有批評家稱網(wǎng)絡(luò)批評具有暴力傾向，筆者不能認(rèn)同。暴力言論并非因“網(wǎng)絡(luò)”產(chǎn)生，暴力言論也不是批評。既然是“批評”，肯定要擺事實(shí)，講道理。難免有些言語會比較尖銳，甚至極端，但本質(zhì)上，批評屬于學(xué)術(shù)爭論范疇。反過來，置網(wǎng)絡(luò)眾多“言之有理”的批評而不顧，難道不是另一種暴力嗎？
網(wǎng)絡(luò)批評作為對傳統(tǒng)批評形態(tài)的補(bǔ)充，擴(kuò)展了批評的途徑，豐富了批評的生態(tài)，已經(jīng)成為不容忽視的藝術(shù)現(xiàn)象。其存在具有重要的現(xiàn)實(shí)意義，應(yīng)以寬容心態(tài)來看待。