懸疑話劇《無人生還》海報(bào)

上海話劇近年來一直大膽探索，繼推出白領(lǐng)話劇、古裝話劇之后，去年他們憑借一部根據(jù)阿加莎小說改編的話劇《無人生還》，將懸疑推理話劇推到觀眾面前。《無人生還》一路熱演，這也帶動(dòng)了敏感的戲劇人開始著手填補(bǔ)土生土長(zhǎng)懸疑劇的市場(chǎng)空白。但是，懸疑劇雖然粉絲眾多，但很強(qiáng)的邏輯性和推理性以及表演的高要求令懸疑劇舉步維艱。

生存現(xiàn)狀：

數(shù)量不足

僅僅是今年就有小劇場(chǎng)懸疑話劇《午夜?jié)馇榘伞泛汀奥榛ā毕盗械摹兜姑拱⑾琛穬刹孔髌烦霈F(xiàn)，且都取得不錯(cuò)的票房。而上海也再接再厲推出了兩部大制作懸疑作品《風(fēng)聲》和《終極同謀》。但針對(duì)“笑劇”的市場(chǎng)份額，懸疑劇可謂小巫見大巫。

題材出路：

創(chuàng)作難度大

懸疑話劇少，主要原因還是因?yàn)檫@類題材在創(chuàng)作類型上屬于新生事物，懸疑小說質(zhì)量相對(duì)不高、懸疑題材的劇本則少之又少，可謂是起步晚起點(diǎn)低。

但昨天記者了解到，一直以喜劇見長(zhǎng)的陳佩斯也看準(zhǔn)了懸疑話劇市場(chǎng)，準(zhǔn)備在年底推出一部懸疑新戲《老宅》，在該劇中他擔(dān)任導(dǎo)演和編劇，演出時(shí)每天根據(jù)觀眾的不同反映都將會(huì)有不同的結(jié)尾。那么風(fēng)起云涌的懸疑話劇面臨著什么樣的問題，又將如何發(fā)展？陳佩斯在接受采訪時(shí)就承認(rèn)：“一開始弄懸疑劇《老宅》是受一個(gè)朋友說在美國(guó)看一出戲的啟發(fā)，覺得很好玩，喜劇舞臺(tái)已經(jīng)太泛濫了，所以覺得懸疑的題材好玩又有挑戰(zhàn)性。”但沒想到原定排練的時(shí)間因?yàn)槟ズ喜缓枚祥L(zhǎng)，上演的計(jì)劃也一拖再拖。“《老宅》是一個(gè)要和觀眾配合一起破案的懸疑心理劇，所以每天的結(jié)尾都會(huì)不同，為此我們要做很多種設(shè)想，只有比觀眾高明才能吸引住觀眾。”

市場(chǎng)分析：

不缺粉絲

喜愛懸疑小說的讀者不在少數(shù)，而懸疑小說也因?yàn)橐画h(huán)扣一環(huán)的緊張情節(jié)調(diào)動(dòng)著讀者的神經(jīng)，欲罷不能。從最為經(jīng)典的柯南道爾創(chuàng)作《福爾摩斯》到阿加莎的《尼羅河慘案》，以及好萊塢著名懸疑心理導(dǎo)演、電影大師希區(qū)柯克都擁有眾多的追隨者，他們的作品成為世界懸疑題材的精品。

“恐懼”和“性愛”被好萊塢視為電影賣座的兩大殺手锏，而這兩類題材在我國(guó)目前電影未分級(jí)的情況下，還都屬于敏感區(qū)，所以很多作品只能打“擦邊球”。在傳統(tǒng)的話劇舞臺(tái)，這兩類題材也被認(rèn)為是不好表現(xiàn)，因?yàn)槲枧_(tái)上既沒有電影大片聲效制作的恐怖氣氛，也不可能讓演員如此放開大膽表演。另外，觀眾已經(jīng)從太多的喜劇鬧劇中得不到刺激，要在劇場(chǎng)里尋求一種刺激來放松工作中緊張的神經(jīng)，懸疑話劇就應(yīng)運(yùn)而生了。

從題材上講，懸疑劇屬于一種高智商的游戲。這種特質(zhì)也就決定了懸疑劇的難度，如果觀眾對(duì)你設(shè)置的“套”一目了然，那么他們不會(huì)等到結(jié)尾就會(huì)退場(chǎng)，讀懸疑小說你可以扔在一邊，看懸疑影視作品你可以提前退場(chǎng)、轉(zhuǎn)臺(tái)，但話劇觀眾紛紛退場(chǎng)將會(huì)對(duì)臺(tái)上演員產(chǎn)生極大影響，所以這類題材危險(xiǎn)性大，也不是每個(gè)戲劇人都可以嘗試的。

陳佩斯還從技術(shù)上對(duì)懸疑劇的難度加以分析，“懸疑劇具有很強(qiáng)的邏輯性和推理性，要求觀眾不斷思考參與進(jìn)來，所以從編劇上要做到絲絲入扣嚴(yán)絲合縫，從演員表演上節(jié)奏也要很精確，錯(cuò)一點(diǎn)都亂套，甚至很像中國(guó)戲曲的程式化，我在《老宅》創(chuàng)作中時(shí)時(shí)感到進(jìn)入死胡同。懸疑劇真的比喜劇難太多。”