杰利·尤斯曼，是20世紀(jì)60年代“成像后（再合成）”攝影的開創(chuàng)者，所謂“成像后（再合成）”是針對“成像前”攝影而言的。前者打破了后者按動(dòng)快門前的預(yù)先擬想過程及其所代表的傳統(tǒng)攝影美學(xué)，這反映出60年代中期，西方攝影從單純“照片”向“圖像”概念的過渡。彌足珍貴的是，尤斯曼制作的這些圖片并非依靠現(xiàn)今習(xí)以為常的電腦技術(shù)合成，而是出自傳統(tǒng)的暗房制作技法，通過多架放大機(jī)將不同底片上的影像疊合在一張畫面上，制作形成了“純手工蒙太奇”的藝術(shù)圖像。尤斯曼的攝影主要由巖石、樹木、河流、船只、人像和靜物等元素組合而成，創(chuàng)造出了一個(gè)個(gè)夢幻般的神奇世界，它們是視覺美的享受，卻又是哲學(xué)思維所不能解釋、現(xiàn)實(shí)中所無法存在的。

        在使用電腦即時(shí)合成圖像為時(shí)尚的今天，尤斯曼依舊不改初衷地采用傳統(tǒng)的暗房技巧，我們可以在這里找到夢幻世界的初始源頭。這些超現(xiàn)實(shí)主義的神秘作品，打破了我們慣常的思維邏輯，觸動(dòng)了我們的內(nèi)心深處。是尤斯曼引導(dǎo)我們走進(jìn)了視覺思維的迷宮，又巧妙地藏起了地圖。正如大師自己所說：“我的攝影是新奇的、創(chuàng)造性的時(shí)空并移，它們拓展了原始題材的可能性……最終我的希望是使得自己也感到驚奇。”

夢境