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對于這批“女人體”新作，何多苓的自述是“我的作品表現(xiàn)個體而非群體的人，我力圖保持‘冷眼旁觀’的姿態(tài)，并排除任何文學(xué)或哲學(xué)因素的介入。
作為“傷痕美術(shù)”的代表人物，何多苓在上世紀(jì)80年代初即以油畫《春風(fēng)已蘇醒》、《青春》、連環(huán)畫《雪雁》等作品轟動一時。但從90年代開始，他獨處成都創(chuàng)作，與四川及全國的美術(shù)潮流少有聯(lián)系，逐步形成自己“探究人性和生命的本質(zhì)”（栗憲庭語）的人像畫風(fēng)，受到業(yè)界與藝術(shù)市場的雙重肯定。而近日在環(huán)碧堂畫廊舉行的個展上，既有他1986年創(chuàng)作的連環(huán)畫《帶閣樓的房子》，又有2005年創(chuàng)作的“女人體”系列，從畫與言談中可以看到一個優(yōu)秀藝術(shù)家20余年來藝術(shù)風(fēng)格與心態(tài)轉(zhuǎn)變的個案，也反映出中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展軌跡。
人物
何多苓，1948年生于成都，1977年入四川美術(shù)學(xué)院油畫系學(xué)習(xí)，1997年入油畫研修班，畢業(yè)后在四川成都畫院從事油畫創(chuàng)作。作品曾入選1982年巴黎春季沙龍，以及1986年在日本舉辦的亞洲美展，并多次在全國美展中獲獎，曾獲第22屆蒙特卡洛國際藝術(shù)大獎賽摩納哥政府獎。此外，何多苓還曾在國內(nèi)外多次舉辦個展，1994年參加美術(shù)批評家年度提名展，1996年參加上海美術(shù)雙年展。作品為中國美術(shù)館、福岡美術(shù)館等海內(nèi)外藝術(shù)機構(gòu)和收藏家收藏。
●創(chuàng)作變化
現(xiàn)在“寫畫”而不是“畫畫”
新京報：這次展覽的“女人體”系列最早是什么時候開始創(chuàng)作的？和創(chuàng)作《春風(fēng)已蘇醒》時比，在創(chuàng)作方式上有什么大的改變嗎？
何多苓：從前創(chuàng)作《春風(fēng)已蘇醒》花了三個月時間，現(xiàn)在基本上一個半月畫一張畫。改變主題與心態(tài)變化有關(guān)，最早在1991年時我就基本停止鄉(xiāng)土風(fēng)格的創(chuàng)作了，因為最初那種精神力量已經(jīng)沒有了。
現(xiàn)在這批畫每張都先畫素描稿，因為畫到最后形象變形得厲害，畫素描可以把握一些。
這中間在上世紀(jì)90年代曾經(jīng)畫過“迷樓”、“春宮”系列，但那只是一個過渡時期，到2001年開始“女人體”系列，是和“嬰兒”系列同時開始的。至于今后還會不會變化，我自己也不好說。
新京報：批評家栗憲庭曾提到你的畫和傳統(tǒng)“文人畫”的關(guān)系，你什么時候開始對中國傳統(tǒng)繪畫，或者傳統(tǒng)審美發(fā)生興趣？
何多苓：其實我之前是從不畫國畫的，對傳統(tǒng)的東西也沒有興趣，上學(xué)的時候?qū)W校組織去敦煌看壁畫，我都找借口沒去。但是到美國以后看到宋人山水原作、元代插圖，還是很震撼的，在“迷樓”、“春宮”系列中嘗試把傳統(tǒng)書畫中的精神、方法引入一些。現(xiàn)在在形式上引用傳統(tǒng)少了，但對中國傳統(tǒng)文化精神、方法卻更感興趣。我覺得中國人到一定階段，難免要向傳統(tǒng)資源回歸，現(xiàn)在我是離現(xiàn)實的距離越來越遠(yuǎn)，而追求一種中國傳統(tǒng)的不可言說的詩意。現(xiàn)在我基本放棄了當(dāng)年在學(xué)院里學(xué)來的繪畫技法，更像是在“寫畫”而不是“畫畫”。
新京報：據(jù)說你從來不用職業(yè)模特，都是朋友或者朋友介紹的人充當(dāng)模特？
何多苓：我不喜歡畫職業(yè)模特和職業(yè)的姿勢，因為要畫得漂亮沒什么意思，時尚雜志上有很多，我想畫的一般都是平常人的有點特別的動作，比如那個孕婦就是一個朋友，她是舞蹈演員，我覺得她懷孕時如果舞蹈就很有意思，所以畫這樣一張畫。
●80年代
寫實畫派中的“另類”
新京報：批評家經(jīng)常談到美國鄉(xiāng)土寫實畫家安德魯·懷斯（Andrew Wyeth）對你的影響，你最早是怎么接觸到他的作品的？ 何多苓：1981年在《世界美術(shù)》上有趙毅衡介紹懷斯的文章，還配了插圖，他畫的都是偏遠(yuǎn)的農(nóng)場、荒草、孤獨的人，我看到以后非常感動，因為我覺得那種孤寂的情調(diào)和我在“上山下鄉(xiāng)”期間的感受是一樣的，可以說是一見如故，于是開始學(xué)習(xí)。
其實后來在美國看到他的原作，他畫的實際是蛋彩，和我看印刷品得到的印象不一樣。
但是我與艾軒不一樣，一開始就不是那種主流的寫實風(fēng)格，我其實不喜歡畫民俗，“鄉(xiāng)土”不是我的目標(biāo)，只是借此表現(xiàn)自己的孤寂、感傷的情緒，所以經(jīng)常會畫地平線、平緩的山坡、草地，盡量減少服飾、人物造型上的民俗味道。
新京報：可是人們還是從“寫實主義”來定位你，尤其是上世紀(jì)80年代的你，在去年的寫實畫派展覽中也有你的作品。
何多苓：我也被列入寫實畫派展覽，但是我始終認(rèn)為自己和艾軒、王沂東他們那樣的寫實主義不一樣，也和當(dāng)時羅中立他們的批判現(xiàn)實主義不一樣。
在寫實畫派中我覺得自己有點另類，我想表現(xiàn)的是生活表皮下的另一種東西，感興趣的是可以抽象出來的東西。
●談連環(huán)畫
懷念逝去的青春期
新京報：在《帶閣樓的房子》之前，你還畫過一套著名的連環(huán)畫《雪雁》。
何多苓：1983年《連環(huán)畫報》寄腳本給我，我還找來原作看了。我那時畫畫完全跟懷斯一樣，偏好那種孤獨的人、荒涼的海岸線這樣的景色，我在乎的是審美特征，而不是故事性的場景。因為各種事拖了時間，《雪雁》我前后畫了兩年，畫了好多草圖，不斷修改，花費了不少時間。
我不喜歡像多數(shù)連環(huán)畫那種敘事性、故事性強的圖像，我嘗試電影音畫分離的手法，把圖畫成獨立畫面，文字就像畫外音，與畫面是分離的，而不是說明畫面的。
1984年發(fā)表以后還有學(xué)電影的學(xué)生給我來信問我是不是受電影啟發(fā)，說這種方法對他們拍電影也有影響。現(xiàn)在這些畫有些在中國美術(shù)館，還有一部分早就賣給臺灣人，不知道在誰手里。
新京報：《帶閣樓的房子》則和《春風(fēng)已蘇醒》那樣的懷斯風(fēng)格不一樣，感覺更抒情一些。
何多苓：因為那畫的是俄羅斯，我們那時認(rèn)識的俄羅斯就是那樣的。我年輕的時候特喜歡契訶夫，《帶閣樓的房子》的主角是一個青年畫家，原型人物是契訶夫的好朋友列維坦，契訶夫有兩本小說以他為原型，這是其中一本。我看小說的時候被迷住了，其實那不是嚴(yán)格的小說，更接近散文，像詩一樣，我覺得這就是俄羅斯情調(diào)的東西。
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