北京三川國際藝術(shù)畫廊有限公司成立于2005年12月，總部設(shè)在北京最繁華的CBD內(nèi)的建外SOHO，展廳面積約400平方米。畫廊創(chuàng)始人自1992年開始涉足藝術(shù)品收藏領(lǐng)域，憑借近15年的雄厚積累，使得畫廊創(chuàng)始人有了一種從收藏家轉(zhuǎn)變?yōu)楫嬂冉?jīng)營者的沖動--這樣才有機會與其他收藏家互相交流，也正是由于這種多年的積累，使得畫廊從開業(yè)伊始就處于高起點，并在短短的一年時間內(nèi)迅速成為中國極具影響力和知名度的畫廊。

《西北的云》（又名：花頭巾）
楊飛云
布面油畫
90cm×75cm
2002年

    在開業(yè)的第一年中，三川畫廊被多家博覽會組委會邀請參加，2006年10月參展北京國際藝術(shù)博覽會，送展的作品-朱德群的《舞美的旋律》、楊飛云的《西北的云》、羅中立的《過橋》、賀文慶的《疏影》、吳昊的《當然中國》和韓玉龍的《走向太空》，受到組委會專家評委的高度評價，其中楊飛云的《西北的云》被組委會安排在整個展會最焦點的位置，朱德群的《舞美的旋律》更是被作為博覽會宣傳冊的封面，大大提升了這屆博覽會的藝術(shù)高度。同時，三川畫廊還被組委會評為“誠信畫廊”。

《休息片刻》
陳衍寧
布面油畫
61×81cm
2000年

    走進三川畫廊總部的展廳，你或許在不經(jīng)意間見到某位名家的名作，在國畫方面，這里有張大千、齊白石、徐悲鴻、傅抱石、李可染、崔如琢等國畫大家的珍品；還有趙無極、朱德群、陳衍寧、丁紹光、羅中立、王沂東、楊飛云、艾軒等油畫名家的精品。對于熟悉藝術(shù)品行業(yè)、熟悉畫廊的人來說，三川畫廊或許顯得有些“雜”，經(jīng)營方向不突出。但是在這“雜”的背后，卻始終沒有脫離三川畫廊的主要經(jīng)營方向—“名家精品”。由于三川畫廊的幾位創(chuàng)始人都具有多年的金融和房地產(chǎn)從業(yè)經(jīng)歷，因此三川畫廊的客戶也多為這兩個行業(yè)中極具實力和鑒賞力的收藏家。正是基于這一獨有的特點和優(yōu)勢，三川畫廊將畫廊的主營方向定位于中國國畫和油畫的名家精品，經(jīng)營方式以會員制為主，成為中國第一家會員制的畫廊，并利用會員制更好地為高端客戶服務(wù)。

《牛氣沖天》
陳衍寧
布面油畫
105×80cm
2005年

    由于三川畫廊是由收藏轉(zhuǎn)為畫廊經(jīng)營的，所以在選擇畫方面難免會以收藏家的眼光來看待畫家的作品，而沒有更多地考慮是否有更大的利潤空間，他們關(guān)注更多的是作品是否“唯美”，是否有升值空間，作品能夠懸掛在家里的什么位置等等，而這些也正是收藏家最為看重的。正是這種對客戶需求的了解，才會有更多的朋友信任和跟隨三川畫廊，正所謂“將心比心”。對于會員，三川將自己定位在：成為客戶的“買手”和“賣手”，從這個意義上講，三川畫廊更象一個中介機構(gòu)，一個橋梁，一個通道，收取的只是買賣的手續(xù)費，而不是為了賺取更多的差價。想來這也是對三川畫廊取意于“三生萬物、海納百川”的更深層次的理解和認識。

《舞美的旋律》
朱德群
布面油畫
66×82cm
1996年

    在培養(yǎng)和挖掘新人方面，三川畫廊也牢牢把握著“唯美”這一經(jīng)營理念，在參觀過世界上幾乎所有博物館之后，他們認為藝術(shù)必須帶給人以美感。由于當代藝術(shù)只重思想性，而忽略了技巧和美感，所以盡管有很多有潛力的畫家希望與三川畫廊合作，但最終都遺憾地與三川畫廊擦肩而過。經(jīng)過專家委員會的嚴格挑選，三川畫廊最終確定代理兩位旅法華裔抽象畫家吳昊、韓玉龍和國內(nèi)第三代寫實畫家賀文慶的作品。這些作品以三川畫廊獨特理念甄選出來，自然就會受到三川畫廊會員們的喜歡。

《去夏園》
瓦·亞·列德涅夫
布面油畫
80×120cm
2000年