不想束縛自己

　　B：你客廳里掛著這兩幅，是新作吧？

　　Y：對(duì)。現(xiàn)在主要就是這三個(gè)系列：“場(chǎng)景”、“迷宮”，還有就是笑的系列。

　　B：“場(chǎng)景”系列是由助手來(lái)完成實(shí)際的繪畫(huà)部分的？

　　Y：助手畫(huà)、自己畫(huà)都行，比較快，一般一個(gè)月就能完成一幅。

　　B：“迷宮”是從2005年開(kāi)始的一個(gè)新系列，最初的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)是什么？

　　Y：我偶然看到一本給兒童看的迷宮的書(shū)。我覺(jué)得，在這個(gè)成人世界里，大人就是孩子的主宰，他們做這種迷宮的書(shū)，讓孩子在里面找出口，或者畫(huà)出通向財(cái)寶的一條路，諸如此類(lèi)。我覺(jué)得這種做法來(lái)源于人類(lèi)自身的系統(tǒng)。人類(lèi)自有意識(shí)以來(lái)，就在尋找著什么。

　　古代，他們認(rèn)為要尋找天堂，于是生活的規(guī)則都是按照要去天堂的方式設(shè)置，然后從人小時(shí)候就對(duì)他灌輸這些。作為個(gè)體的人，他的一生也是困惑的，他要學(xué)習(xí)知識(shí)，要尋找愛(ài)情、財(cái)富、成功等等，每個(gè)時(shí)期都有不同的十字路口、不同的選擇在等著他，總是處在一個(gè)尋找的過(guò)程中。

　　文化也是如此，不管東方西方，不同的文化類(lèi)型都在不同的迷宮中。我們整天琢磨來(lái)琢磨去，想著怎么才能走出迷宮，可真有一天走出去了，發(fā)現(xiàn)又進(jìn)到另一個(gè)迷宮里去了。永遠(yuǎn)找不到真正的方向。

　　美國(guó)很強(qiáng)勢(shì)，他們利用科學(xué)技術(shù)似乎為人類(lèi)指出了一個(gè)方向：以后坐著飛船去外星，建立一個(gè)新的社會(huì)。

　　B：這個(gè)系列的開(kāi)始是那幅《尋找恐怖分子》。

　　Y：“9"11”之后，美國(guó)開(kāi)始搜尋恐怖分子頭子拉登，但是找到現(xiàn)在都沒(méi)找到。為什么找不到？這是有原因的。這幅“迷宮”里也試圖要說(shuō)出，在國(guó)家之間進(jìn)行政治角力時(shí)，他們也處在一個(gè)迷宮的狀態(tài)，一個(gè)游戲狀態(tài)。在我看來(lái)，與其說(shuō)是找恐怖分子，不如說(shuō)是想要恐怖分子所在的這個(gè)地區(qū)。所以我覺(jué)得拉登是永遠(yuǎn)找不到的。所以當(dāng)時(shí)畫(huà)這幅畫(huà)，就是對(duì)政治游戲的一種反諷。之后就慢慢發(fā)展成系列了。

　　B：畫(huà)面是一個(gè)迷宮，也是一個(gè)從高向下俯瞰的角度。你是想站在高處看人類(lèi)社會(huì)？

　　Y：這算得上是我創(chuàng)作這個(gè)系列的理由。當(dāng)然，自身的迷惑也包括其中，所有的事情都看不清楚。就算你以為你看清楚了，也還是不清楚的。

　　B：如果將你之前的人生經(jīng)歷繪制成坐標(biāo)系中的一根曲線，你覺(jué)得這應(yīng)該是怎樣的一根曲線?

　　Y：我不希望自己是線性的，我希望自己是多線性的，是一個(gè)框架，一個(gè)多面體。會(huì)畫(huà)畫(huà)的那個(gè)面可能就凸出來(lái)，沒(méi)有音樂(lè) .胞，那個(gè)地方就凹進(jìn)去，這樣你就可以在你喜歡的那個(gè)地方無(wú)限發(fā)展下去。如果是線性的話(huà)就會(huì)考慮前后關(guān)系，做時(shí)間和邏輯的判斷，這也許會(huì)限制人的思維。

　　B：你不想被任何事情束縛。不管是什么。

　　Y：對(duì)。我想保持這種創(chuàng)作的狀態(tài)。

　　喜歡馮小剛的電影

　　B： 你的畫(huà)是有故事的，你也曾把自己比作導(dǎo)演。你喜歡看電影？

　　Y：挺愛(ài)看的，但我不愛(ài)看嚴(yán)肅的、探索的這種電影，電影對(duì)我來(lái)說(shuō)是娛樂(lè)方式。外國(guó)電影文化背景不同，相比之下更愛(ài)看中國(guó)電影，中國(guó)的通俗電影。我覺(jué)得馮小剛電影的很多節(jié)奏和鏡頭，都是用喜劇片的方式在做，但是內(nèi)容上已經(jīng)超出了娛樂(lè)片的范疇。雖然故事比較老套，但其中的一些語(yǔ)言和內(nèi)容，都是對(duì)當(dāng)下社會(huì)的一種重新的認(rèn)識(shí)和解構(gòu)，對(duì)我們的生活都有啟迪，所以他的電影外國(guó)人看不懂。

　　馮小剛出來(lái)以后，其實(shí)中國(guó)電影就已經(jīng)變了，但大家好像都不知道。我在一般的電影評(píng)論文章里，好像都沒(méi)有看出來(lái)馮小剛的電影里要闡釋的是什么。他針對(duì)的是一些社會(huì)現(xiàn)狀、知識(shí)系統(tǒng)等方面的東西，跟以往的電影不同，至少跟張藝謀他們是不一樣的。到了后來(lái)像寧浩他們，就更不一樣了，他們更具有未來(lái)的指向性。

　　B：電影所面向的人群更廣。

　　Y：電影自產(chǎn)生以來(lái)，就對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生了影響，只是這種影響沒(méi)有被正式提出，沒(méi)人說(shuō)過(guò)“電影繪畫(huà)”這回事。但你從很多繪畫(huà)作品里都能看到這種影響。比如電影中的特寫(xiě)鏡頭能夠在藝術(shù)中找到其對(duì)應(yīng)的“大臉畫(huà)”，這種“大臉畫(huà)”在電影產(chǎn)生之前是沒(méi)有的。這種視覺(jué)的經(jīng)驗(yàn)正是源于電影，源于膠片。因?yàn)橹挥戌R頭可以推得特別近，讓人臉部的各種特征都能體現(xiàn)出來(lái)。

　　還有很多美術(shù)作品，在一張畫(huà)里有不同時(shí)段的表現(xiàn)，電影蒙太奇也是同樣的原理。這不就是從電影里學(xué)來(lái)的嗎？我甚至覺(jué)得杜尚，他把日常生活中的物品換一個(gè)環(huán)境放置，就賦予了它新的意義，這肯定也是受了電影的影響，也許沒(méi)那么明顯，但也肯定是潛移默化的。所以說(shuō)這世界需要藝術(shù)家。你畫(huà)了一張畫(huà)可能對(duì)你自己來(lái)說(shuō)無(wú)所謂，但很有可能對(duì)別人產(chǎn)生啟迪，這個(gè)人可能是商人，可能是科學(xué)家，他會(huì)想：可以這樣畫(huà)，那我為什么不能在做這件事情的時(shí)候換個(gè)方式做呢？

　　B：所以你對(duì)藝術(shù)不是無(wú)奈的。

　　Y：面對(duì)這樣的一個(gè)社會(huì)，就只能用這樣的一個(gè)態(tài)度去處理。但是面對(duì)自己的創(chuàng)作和思考時(shí)，還是比較認(rèn)真的。

　　B：那你會(huì)去拍電影嗎？

　　Y：現(xiàn)在沒(méi)有這種想法，還是喜歡畫(huà)畫(huà)。