華南藝術(shù)副中心：深圳

號召力：何香凝美術(shù)館/深圳城市建筑雙年展/華僑城/梁宇

城市的特色及影響構(gòu)成城市形象的重要組成部分，使城市在區(qū)域經(jīng)濟(jì)競爭中處于有利的地位——這一點是深圳文化局藝術(shù)處處長梁宇一直堅信的。

與國內(nèi)其他一些重要藝術(shù)城市略顯不同的是，深圳的很多藝術(shù)活動，都被貼上了“文化立市”的戰(zhàn)略標(biāo)簽，并且在最近幾年里，這個戰(zhàn)略發(fā)揮了它的最大能量。　　

“總的來說，廣東的美術(shù)館事業(yè)還是運作得比較好的，也是比較成熟的。在上世紀(jì)90年代以來的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中，廣東的美術(shù)館發(fā)揮了重要的作用，這是有目共睹的。”深圳美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)魯虹認(rèn)為：“深圳的幾家美術(shù)館同樣值得注意，像何香凝美術(shù)館及其下屬的OCT當(dāng)代藝術(shù)中心，一直推動著全國各地重要的藝術(shù)家之間的交流;深圳畫院主辦的常規(guī)項目‘深圳國際水墨雙年展’和深圳美術(shù)館舉辦的系列當(dāng)代油畫展與學(xué)術(shù)論壇也為中外藝術(shù)家之間提供了一個交流的平臺。”“不過，這兩年來出現(xiàn)的新現(xiàn)象還是值得廣東美術(shù)館界的同行注意，那就是廣東以外的地區(qū)出現(xiàn)了數(shù)量更多的美術(shù)館，它們的運營資金在加大，運作也更規(guī)范、更有力。按照這種勢頭去發(fā)展，如果廣東這邊的幾家美術(shù)館不在資金、人才、運作理念上投入更大的力量，那么廣東這邊的美術(shù)館勢必會被其他省市的美術(shù)館超過，到時候，恐怕優(yōu)勢地位就會不存在了。”　

而在深圳之外的“旁觀者”看來，深圳的藝術(shù)特點，除了“水墨比較多”，還有“復(fù)制北京”——將北京等展覽模式復(fù)制到深圳展出，實際上與當(dāng)?shù)匚幕囆g(shù)現(xiàn)狀沒有多大關(guān)系。而作為地域的深圳當(dāng)代藝術(shù)，藝術(shù)到底有沒有本地與外地的概念，其好與壞是否取決于“本地”或“外地”，批評界還有諸多爭議存在。　　

深圳的特殊性在于——它在二三十年來的中國社會中，和北京、上海一樣都是不能被忘記的：改革開放的光輝一直籠罩在這座沿海城市上空，深圳美術(shù)館、關(guān)山月美術(shù)館、深圳畫苑、何香凝美術(shù)館常年都在積極地組織各種藝術(shù)活動。華僑城做得更為超前，它以一個企業(yè)的方式而非基金會的方式無償資助藝術(shù)發(fā)展，以模仿國內(nèi)外畫作而形成產(chǎn)業(yè)的城中村大芬村設(shè)計了“大芬美術(shù)館”。　　

而深圳真的能擔(dān)起“副中心”的重?fù)?dān)嗎?到底是藝術(shù)為城市而窮忙，還是城市在為藝術(shù)而奮斗?

“不能一提文化生產(chǎn)產(chǎn)業(yè)化, 政府便撒手不管, 任由市場主宰;也不能因文化產(chǎn)品的特殊屬性, 而一味地關(guān)閉文化進(jìn)入市場的大門。要有所為有所不為。該管的一定要管好, 不該由政府出面辦的文化一定要退出。”梁宇的主張顯然有利于避免“政府過度干預(yù)藝術(shù)”的危險，而當(dāng)代藝術(shù)能否在深圳健康發(fā)展，同時獲得政府最大程度的支持，是深圳成為藝術(shù)重鎮(zhèn)的關(guān)鍵。

中部藝術(shù)副中心：鄭州

號召力：中原文化/河南大學(xué)/蕭開愚/鄭東新區(qū)

在先鋒城市們不斷地創(chuàng)造自身出路的同時，之前位于藝術(shù)“二線”或者“三線”的城市，在沒有找到出路之前，“嘗試”和“模仿”也不失為務(wù)實的方法。

2008年11月，鄭州市規(guī)劃局召開新聞發(fā)布會——未來鄭州市將朝藝術(shù)之都的方向發(fā)展，最終實現(xiàn)藝術(shù)之都的定位。　　

這個消息讓鄭州本地媒體來不及反應(yīng)——“我們的城市有藝術(shù)嗎?如果有的話，大概也都是土黃色的吧。”一位鄭州的媒體編輯在看到這個消息時，感嘆“藝術(shù)離我們好遠(yuǎn)”。　　

而剛剛公布的2009年河南省藝術(shù)高考生人數(shù)統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，河南省藝術(shù)考生人數(shù)一舉突破10萬人。按照去年鄭州高考有百萬考生算，每十個考生中就有一個藝術(shù)考生。河南也成為僅次于山東的又一個藝術(shù)考生大省。很多學(xué)生和家長承認(rèn)報考藝術(shù)類考試是為了“曲線救國”——以求讀更好的學(xué)校，但至少他們道出了一個現(xiàn)狀：鄭州市民對藝術(shù)的價值是認(rèn)同的，藝術(shù)在普通市民眼里不再是一根雞肋。　　

這恰恰提示了在高度信息化的中國，任何一個地區(qū)，都有認(rèn)同當(dāng)代藝術(shù)價值的可能。藝術(shù)市場的嗅覺是不會放過這個信號的。　　

“鄭州是汶川大地震后第一個來西安推介的城市。”2008年6月初，“歡樂鄭州行”在西安舉行推介會時，西安市旅游局副局長康立峰感嘆地說。“2008年，鄭州旅游面臨重重困難，我們只有積極應(yīng)對、迎難而上，才能確保完成各項指標(biāo)。”鄭州市旅游局局長岳俊華表達(dá)了鄭州推廣城市文化的決心和積極的態(tài)度，目前仍然以“旅游立市”的鄭州，2008年9月26日舉辦了第十屆亞洲藝術(shù)節(jié)，來自亞洲二十多個國家的政府官員、駐華使節(jié)和中外藝術(shù)家，走進(jìn)了這座人們舊印象中“土黃色”的城市。