東部副中心：上海

號(hào)召力：莫干山藝術(shù)區(qū)/蘇州河/上海雙年展/張晴/陳旭東/中國(guó)美術(shù)學(xué)院(杭州)/國(guó)際畫(huà)廊業(yè)/奢侈品牌與金融機(jī)構(gòu)

寄自上海的絕大部分畫(huà)展請(qǐng)柬，落款都是“莫干山路”。

莫干山位于浙江省德清縣境內(nèi)，相傳是干將莫邪鑄劍之地。而上海的“莫干山路”既沒(méi)有干將，也沒(méi)有莫邪，只有大片大片的藝術(shù)區(qū)，并在此地彼此聯(lián)絡(luò)出一張藝術(shù)地圖來(lái)。　　

過(guò)去的幾年間，上海一些初成規(guī)模的藝術(shù)區(qū)域都經(jīng)歷了變遷——浦東的畫(huà)家村因房產(chǎn)糾紛而結(jié)束，蘇州河畔的藝術(shù)家倉(cāng)庫(kù)遭遇拆遷危機(jī)。而莫干山路的藝術(shù)單位們，也正在討論什么時(shí)候改變一下，重新規(guī)劃或者尋找新出路。　　

1998年臺(tái)灣設(shè)計(jì)師登琨艷最先入駐上海蘇州河邊的倉(cāng)庫(kù)，此后一批藝術(shù)家在西蘇州河路1131號(hào)、1133號(hào)倉(cāng)庫(kù)等地相繼開(kāi)辟工作室。比鄰的莫干山路50號(hào)春明工業(yè)園區(qū)，“擁擠”著從上世紀(jì)30年代到90年代“風(fēng)情各異”的廠房，背臨蘇州河。2000年5月畫(huà)家薛松第一個(gè)進(jìn)駐莫干山路50號(hào)。短短兩年，莫干山路50號(hào)崛起為上海最大的藝術(shù)倉(cāng)庫(kù)群。按照一些藝術(shù)家的描述——他們的工作室，有的光線詭異，有的濕搭搭的墻面滲著水，當(dāng)然也有陽(yáng)光充足的個(gè)案，“可喜”的是，藝術(shù)家們各安天命。2002年5月，西蘇州河1131號(hào)和1133號(hào)倉(cāng)庫(kù)拆遷，那里的藝術(shù)家們和東廊、香格納等畫(huà)廊的老板就近搬入莫干山路50號(hào)，同時(shí)還帶來(lái)新的一批當(dāng)代藝術(shù)家。2002年另一片藝術(shù)倉(cāng)庫(kù)淮海西路720號(hào)同樣因市政拆遷而消失，這批藝術(shù)家也于2003年2月相繼進(jìn)駐莫干山路50號(hào)。　　

現(xiàn)在這個(gè)原本安靜的工業(yè)園區(qū)，已經(jīng)成為上海最具影響力的藝術(shù)區(qū)，并且從工業(yè)園向創(chuàng)意園過(guò)渡。同時(shí)它的能量不斷“向外”輻射——北京等上海之外的城市，總能聽(tīng)到“莫干山”的聲音。　　

如果以莫干山路為上海藝術(shù)區(qū)“演進(jìn)”的標(biāo)本，可以看出，上海的藝術(shù)家和他們的根據(jù)地是在不斷地顛沛流離中漸漸匯聚到現(xiàn)在的莫干山路50號(hào)，而這又恰恰是其他一些藝術(shù)城市所經(jīng)歷過(guò)的，比如紐約、北京。只是是否能與其他藝術(shù)中心“同途同歸”，尚待證實(shí)。　

相比一些內(nèi)陸城市，上海成為“當(dāng)代藝術(shù)副中心”的優(yōu)勢(shì)非常明顯——甚至在很多藝術(shù)從業(yè)者眼中，“副中心”可以直接替換為“中心”。至少，當(dāng)代藝術(shù)的“天時(shí)”和“地利”，上海都具備，唯一不穩(wěn)定的“人和”因素，正有待觀望。　　

2008年年底，一場(chǎng)關(guān)于莫干山路50號(hào)改造的圓桌討論，在北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心開(kāi)始了。陳旭東帶著他的“M50/莫干山50號(hào)的城市營(yíng)造”計(jì)劃，從建筑師的角度闡述了多功能性對(duì)于一個(gè)新興地塊的重要性：“我們希望它可以讓藝術(shù)和時(shí)尚的氛圍在其中自然地生長(zhǎng)，而不是硬拉一些展示活動(dòng)和時(shí)尚活動(dòng)在這里。不管是新的‘雙塔’高層辦公樓，還是藝術(shù)家住宅，都希望從硬件的角度給園區(qū)搭建一個(gè)更加完善的平臺(tái)。只有人來(lái)人往，才有可能有真正的氛圍產(chǎn)生。地點(diǎn)其實(shí)不重要，就像M50，與場(chǎng)地相比，更重要的是有這些人、這些藝術(shù)家在。”　　

如果陳旭東和他的M50計(jì)劃能夠按照預(yù)想實(shí)現(xiàn)，那么上海相比其他城市，顯然多了一些看點(diǎn)和可能性，將它朝著“藝術(shù)副中心”更推近了一步。