包林的油畫與丙烯畫的創(chuàng)作，關(guān)切周圍的世界與事件，他認(rèn)為形式過多會脫離內(nèi)容，當(dāng)代藝術(shù)在本質(zhì)上具有批判和反思的特點，是一種當(dāng)代現(xiàn)實主義藝術(shù)。他對現(xiàn)實的理解是“我們能感覺到的一切”，包括周圍的客觀事物、媒體、圖像、物品等，主張“寫生”的概念應(yīng)該擴(kuò)展。他以“事件”為系列的一組油畫作品，以灰色為基調(diào)，描繪側(cè)翻的列車、裝卸貨物的吊車、巨大裂口的水泥路面、硬著地的飛機(jī)、擠壓變形的小汽車等，這些作品具有他的水墨畫中單純的色彩和模糊虛幻的手法特征，被表現(xiàn)的這些物品事件，讓人覺得似曾相識，也讓人記憶它們，并去自發(fā)理解它們的存在及意義。

在人物畫創(chuàng)作中，包林用油畫和丙烯各畫了一組作品。他的油畫人物帶有探索性和試驗性，例如《復(fù)制自己》，表現(xiàn)一年輕時髦女郎，跪在黑色地板上，彎腰將臉部放在白色的復(fù)印機(jī)上，進(jìn)行自我復(fù)制，表現(xiàn)“自戀”情態(tài)。這張作品黑色的地面、黑色的短裙、黑色的頭發(fā)，與白色的復(fù)印機(jī)和黃色的短衫形成鮮明對比。這張作品的主題和形式表現(xiàn)均具有強烈的當(dāng)代性。其他作品如抱著嬰兒的女子、脫衣婦女、行走的胖女人和帶手套作工的女工等，展現(xiàn)各自存在的狀態(tài)，沒有過多的意蘊內(nèi)容，只是一個個在特定空間和時間中存在的生命個體。包林于2010年上半年創(chuàng)作的丙烯人物，以海邊為背景，以人物行走和運動為特點，表現(xiàn)人們在海邊游玩或聚集的場面。另一些人物形象則不畫頭部與臉面，有意忽略他們的像貌特征，而只強調(diào)他們個體的存在和運動過程。這批作品表現(xiàn)人物奔跑，或行走，或騎車騎馬，他們的共同點是都處于各自的運動中，作品記錄下他們生命中的一個頃刻。這批丙烯畫，色彩明亮，白云、藍(lán)天、人物的膚色及衣服的色彩形成大塊對比，有的作品近距離是人物在行走，遠(yuǎn)方則通過抽象的色塊，組成遠(yuǎn)景，對空間安排作了新的探索。這些作品的創(chuàng)作速度較快，大筆揮掃，忽視細(xì)節(jié)，抓住大的形體造型和動勢，具有表現(xiàn)主義的特征。

包林近幾年還創(chuàng)作了一批風(fēng)景油畫，80年代他在法國就開始畫風(fēng)景，所以他在風(fēng)景畫方面有良好的基礎(chǔ)。最近他畫的一組葵花，是以他在北京懷柔的住所園地親手栽種的向日葵為題材，他還觀察到向日葵并不是象人們所說的總是“向著太陽”。他借用中國花鳥畫中折枝花的構(gòu)圖形式，截取幾枝或獨枝向日葵的葉片與葵花加以表現(xiàn)，葵花下垂而呈殘態(tài)，背景用藍(lán)色或紅色與黃色，花葉或顯飄灑，或呈凋零。作者沒有刻意再現(xiàn)葵花欣欣向陽的俗套，而是表現(xiàn)葵花凋零中的頑強生命力。這種作品色彩豐富而和諧統(tǒng)一，給人以新的美感享受。包林的另一些風(fēng)景畫帶有意象特征，概括表現(xiàn)樹木、房子、遠(yuǎn)山、田野、開發(fā)的景象，用涂繪的方式大筆揮寫，這是一批帶有水墨書寫性質(zhì)和表現(xiàn)特征的意象風(fēng)景油畫，具有探索性和試驗性。相信這一風(fēng)景油畫的風(fēng)格形式，在包林今后的創(chuàng)作中，會得到進(jìn)一步深化與完善。

文/ 陳池瑜

2010年12月1日