以熊貓為題材的動(dòng)畫片　

2011年5月，美國(guó)夢(mèng)工廠制作的《功夫熊貓2》在中國(guó)上映后取得高票房。

“中國(guó)同行講不出阿寶的故事，主要因?yàn)槿狈ο胂罅?，我們可不敢給熊貓找個(gè)鴨子當(dāng)爸爸。如何表達(dá)一個(gè)有趣的故事是中國(guó)動(dòng)畫目前最需要向好萊塢學(xué)習(xí)的。中國(guó)目前資金和市場(chǎng)都客觀存在，做不好就是自己能力不足。問題是，純粹的資本是不是真正進(jìn)入到好項(xiàng)目?！?/p>

作為今年最強(qiáng)悍的電影，《功夫熊貓2》以及神龍大俠阿寶亮相后，馬上斬獲了好幾個(gè)桂冠，包括今年第一部4億元電影、今年第一部在第三周還有過億收入的電影、內(nèi)地市場(chǎng)的最賣座好萊塢續(xù)集電影等。創(chuàng)下如此多的紀(jì)錄，功夫熊貓引發(fā)的爭(zhēng)論也是前所未有的熱烈，中國(guó)有熊貓、有故事、有市場(chǎng)、有資金，為什么卻一次次讓這些元素變成“他山之石”，被別人拿去“攻玉”。差距到底在哪里？在熱議的背后，我們發(fā)現(xiàn)，中國(guó)動(dòng)畫曾經(jīng)因?yàn)閯?chuàng)造出自己的民族特色，有過一段輝煌期，回顧那段歷史，或許可以為一些問題找到答案。

“功夫熊貓”是誰的文化符號(hào) 學(xué)者：熊貓是中國(guó)的

解放觀點(diǎn)：正在熱映的電影《功夫熊貓2》在獲得不少好評(píng)的同時(shí)，再次被一些人批評(píng)為 “文化侵略”。您對(duì)此怎么看？

石川：按照一些人的說法，《功夫熊貓》系列電影是拿中國(guó)瓶裝美國(guó)酒。但在全球化時(shí)代，尤其在大眾文化領(lǐng)域，這種現(xiàn)象很普遍，很難區(qū)分什么是美國(guó)的，什么是中國(guó)的。《功夫熊貓》的制作團(tuán)隊(duì)本身就具有跨國(guó)性，包括很多華裔、亞裔、拉丁裔，包含不同文化背景的介入。第一部里有場(chǎng)搶包子的戲，這個(gè)動(dòng)作設(shè)計(jì)非華人不能為也，在很多香港動(dòng)作片里都能看到，美國(guó)人是想不到的，因?yàn)樗麄儾痪哂羞@樣的文化經(jīng)驗(yàn)。全球化時(shí)代的文化消費(fèi)品，都具有跨地域性、跨文化性特征。又比如《哈利·波特》、《指環(huán)王》這類電影，故事創(chuàng)意、投資、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)、自然和人文景觀分別來自不同國(guó)家和地區(qū)，劇情內(nèi)容往往也是多元文化和創(chuàng)意的融會(huì)，你中有我，我中有你。很難再用傳統(tǒng)的國(guó)家、地域、種族的概念來解讀，尤其不能用那種二元對(duì)立的思維，非要分清這是你的，還是我的。

《功夫熊貓》第一部的導(dǎo)演約翰·斯蒂文森2009年到中國(guó)時(shí)曾透露，在籌備電影期間，他率工作團(tuán)隊(duì)搜集了大量中國(guó)畫及水墨動(dòng)畫的素材，《牧笛》等作品就令他大為驚嘆。雖然《功夫熊貓》是一部典型的好萊塢動(dòng)畫，但他認(rèn)為“既然要講一個(gè)中國(guó)故事，就應(yīng)該在技術(shù)和藝術(shù)風(fēng)格上體現(xiàn)中國(guó)動(dòng)畫的特色”。

所以，約翰把水墨動(dòng)畫的技術(shù)運(yùn)用到《功夫熊貓》之中，背景加入了桂林山水元素。完成了具有水墨動(dòng)畫風(fēng)格的背景后，為了使得流動(dòng)且平面的水墨動(dòng)畫，能與立體透視的西方動(dòng)畫相結(jié)合，電腦還進(jìn)行了精確的計(jì)算，以確保水墨動(dòng)畫看上去并不像是“貼片”。

與一般的動(dòng)畫片不同，水墨動(dòng)畫沒有輪廓線，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，一個(gè)個(gè)場(chǎng)景就是一幅幅出色的水墨畫?！八嬻w現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化的‘假定性’，墨分五彩，黑白兩色，通過宣紙毛筆，暈染出不同效果。水墨動(dòng)畫延承的是國(guó)畫美學(xué)中散點(diǎn)透視和獨(dú)特的中國(guó)文化?！北本╇娪皩W(xué)院動(dòng)畫學(xué)院院長(zhǎng)孫立軍說。

事實(shí)上，在第一部水墨動(dòng)畫電影《小蝌蚪找媽媽》誕生之前，還有一部動(dòng)畫電影更早開啟了動(dòng)畫與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格相結(jié)合的道路，那就是《大鬧天宮》。這部長(zhǎng)達(dá)2小時(shí)的動(dòng)畫長(zhǎng)片，吸收了壁畫和年畫的創(chuàng)作手法，將中國(guó)深及漢代的色彩——青、赤、黃、白、黑，滲透在美猴王、玉帝甚至土地公公等角色里，造型夸張豐滿。這部作品也被西方人認(rèn)為兼具了迪士尼作品的美感和中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格。

隨著《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》等動(dòng)畫片的誕生，吸收了水墨、折紙、剪紙等傳統(tǒng)技藝的中國(guó)動(dòng)畫逐漸顯示出中國(guó)風(fēng)格，也因此被稱為“中國(guó)學(xué)派”，在20世紀(jì)50年代到80年代，創(chuàng)造了中國(guó)民族動(dòng)畫的輝煌。