30年前，湖北浠水籍著名畫家聞鈞天(系聞一多堂弟)出于對家鄉(xiāng)文化事業(yè)的支持，和兒子聞立圣一起創(chuàng)作了150幅國畫，捐贈給縣文化館。如今，這些珍貴畫作只剩下63幅。8月27日，浠水縣文化館對此表示，有些畫作被領(lǐng)導(dǎo)陸續(xù)拿去送人了。(8月29日長城網(wǎng))

縣文化館的畫作文物到底是誰的？顯然既然是聞鈞天先生所捐贈，那么其所有權(quán)當(dāng)屬公眾，文化館不過是被授權(quán)管理而已，但現(xiàn)在看來，這些畫作好像沒有“主人”了一般，多年來，隨意的酒杯領(lǐng)導(dǎo)陸續(xù)拿走送人，文化館僅僅是知情而已，而公眾則是無從監(jiān)督，畫作數(shù)量也從開始的150幅到如今只剩下了63幅。試問，這些畫作到底哪里去了，又被領(lǐng)導(dǎo)們拿去送給了什么人？送人的背后又是否存在什么貓膩？

其實(shí)類似事件并不是孤例。比如去年媒體報道，62歲的咸陽人卓登1986年將家中保存的120件于右任的書法作品捐贈給了的咸陽市政協(xié)，他也因此由一名農(nóng)民成為了政協(xié)委員，但是該批文物價值約4千萬疑卻被咸陽官員私分，書法作品不翼而飛(《三秦都市報》2010年6月20日)。可以說，這些書畫作品無論是被領(lǐng)導(dǎo)拿去送人，還是被官員瓜分，都是一種非常惡劣的事件，更是文物保護(hù)之痛。倘若這些文物都如此輕易的被處置，甚至論文某些官員的囊中之物，又何談文物保護(hù)？權(quán)力肆意到如此地步，是對文物保護(hù)制度，以及相關(guān)監(jiān)督制約機(jī)制的拷問。

這不由得讓人想起近來深陷輿論漩渦的故宮“十重門”。故宮，一向被視為國家文物的最高殿堂，披著一層神秘的面紗。可是就連故宮，近來也事故連連，先是文物莫名其妙、輕而易舉的被盜竊，“錯字門”、“會所門”緊隨其后，而后是珍貴的瓷器等受損，古籍丟失等等。難以想象，當(dāng)故宮都迷失在各種“門”中無法走出，無法給公眾一個負(fù)責(zé)任的交代時，其他的市縣級文化館、博物館是否存在更為嚴(yán)峻的情況，還有多少類似事件沒被曝光？這亟待引起重視，并采取相關(guān)措施，改革管理體制和制度，防止類似文物事件不斷發(fā)生、發(fā)酵，乃至病入膏肓。

據(jù)悉，此次聞鈞天畫作被領(lǐng)導(dǎo)拿來送人一事之所以曝光，是因?yàn)楫?dāng)年的文化館副館長四處奔走籌辦聞鈞天逝世25周年畫展，這才發(fā)現(xiàn)畫作不見了，可若非此次偶然性的發(fā)現(xiàn)，這些畫作到最后還能省下幾幅，此事又會如何被發(fā)現(xiàn)曝光？雖說文物損壞等要按規(guī)定上報，但在遲報、瞞報早已屢見不鮮的背景下，如何強(qiáng)化監(jiān)督和執(zhí)法等等，仍是擺在我們面前的一大挑戰(zhàn)。而至于聞鈞天先生畫作的流向，牽涉的領(lǐng)導(dǎo)，更需要相關(guān)部門介入調(diào)查，給公眾一個交代，這事關(guān)政府公信，以及民眾對文物保護(hù)的信心與信任。