百 姓 百 年

——首屆中國(guó)國(guó)際攝影雙年展與視覺(jué)記憶

李樹(shù)峰

為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立90周年、紀(jì)念辛亥革命100周年，中國(guó)藝術(shù)研究院《中國(guó)攝影家》雜志社以“百姓·百年”為主題，定于2011年11月15日至22日在北京炎黃藝術(shù)館舉辦首屆“包商銀行杯”中國(guó)國(guó)際攝影雙年展，意在通過(guò)130多年來(lái)記錄中國(guó)百姓日常生活狀態(tài)和細(xì)節(jié)的影像，挖掘和整理集體記憶，折射翻天覆地的歷史變化，反映社會(huì)的巨大進(jìn)步，展示中華民族走向偉大復(fù)興的艱巨歷程。

自1839年攝影術(shù)誕生后，人類(lèi)才有了視覺(jué)化的歷史。此次雙年展的360余幅作品，分為新中國(guó)成立前后兩大部分。前一部分，按照?qǐng)D片來(lái)源編輯，分為17個(gè)單元、230余幅照片，從晚清到民國(guó)，歷史發(fā)展的思想線(xiàn)索隱含其中；后一部分，選取現(xiàn)當(dāng)代上百位攝影家的130幅作品，按照年代編輯，從百姓生活的細(xì)節(jié)透視歷史事件，折射時(shí)代變化和社會(huì)進(jìn)步。從數(shù)量上看，早期外國(guó)攝影師的作品選用更多一些。早期真正掌握使用攝影技術(shù)的中國(guó)人，現(xiàn)今能夠認(rèn)證的也就是鄒伯奇、賴(lài)阿芳、羅以禮等數(shù)人，而且留存的攝影作品也極為有限，其中包含的信息更不足以使我們獲取更多的社會(huì)資訊。因此，1930年之前，留存于世并用于傳播的中國(guó)影像絕大多數(shù)還是由來(lái)華的外國(guó)人拍攝的，他們之中有學(xué)者、探險(xiǎn)家、商人、傳教士等。這使我們?cè)谕ㄟ^(guò)影像回溯這一段中國(guó)歷史時(shí)必須借助國(guó)外各個(gè)機(jī)構(gòu)保留的中國(guó)影像。這是由中國(guó)近代半封建半殖民地的歷史環(huán)境決定的，對(duì)這種狀況無(wú)須回避，也別無(wú)選擇。為了展示一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)中國(guó)百姓的生活，本次展覽匯集了美國(guó)耶魯大學(xué)神學(xué)院圖書(shū)館（Yale Divinity School Library）、加州州立大學(xué)中國(guó)通檔案館（California State University Old China Hands Archive）、哈佛燕京圖書(shū)館（Harvard-Yenching Library）、英國(guó)倫敦大學(xué)東方及非洲研究學(xué)院（University of London，School of Oriental and African Studies）、英國(guó)維爾康姆圖書(shū)館（The Wellcome Library， London）、馬格南圖片社（Magnum）、澳門(mén)藝術(shù)博物館等機(jī)構(gòu)和約翰·湯姆遜（JohnThomson）、南懷謙（Leone Nani）、路德·那愛(ài)德（Luther Knigt）、飛虎隊(duì)成員等人提供的作品；匯集了方大曾、石少華、沙飛、徐肖冰、高帆、陳復(fù)禮、簡(jiǎn)慶福、張才、李超宏等中國(guó)攝影家拍攝和鮑昆、李英杰、秦風(fēng)等收藏的19世紀(jì)后期至20世紀(jì)前半葉記錄百姓生活的作品。盡管如此，有一些大家共知的中外攝影家的作品沒(méi)有收錄，如裕勛齡、莊學(xué)本、孫明經(jīng)、洛克、方蘇雅等，這是因?yàn)樗麄兊淖髌穼?zhuān)門(mén)展出過(guò)，為大家所熟知，或因?yàn)榘鏅?quán)所限，一時(shí)聯(lián)系不上。我們盡量選取公眾見(jiàn)得比較少的作品。

展示這些作品具有多個(gè)方面的意義。首先，這是從百姓日常生活的角度，對(duì)130多年來(lái)中國(guó)歷史的視覺(jué)回顧。百姓是社會(huì)的主體。國(guó)家的變化，最終體現(xiàn)為人的變化；社會(huì)的進(jìn)步，最終體現(xiàn)為百姓生活的變化。從百姓生活的角度這一基本的眼光來(lái)觀看一個(gè)社會(huì)，更加內(nèi)在和深刻；從日常生活的細(xì)節(jié)來(lái)凝聚記憶，常常更加有效，特別是有過(guò)相同年代經(jīng)歷的人。中國(guó)100多年來(lái)所發(fā)生的翻天覆地的變化，不僅僅表現(xiàn)在建筑上，還表現(xiàn)在人物關(guān)系中和精神風(fēng)貌上。在這些照片中，我們可以看到辛亥革命前后、新中國(guó)成立前后和改革開(kāi)放前后社會(huì)生活和人的精神的內(nèi)在變化，中國(guó)人從匍匐在地，到站立，到挺直腰桿，所經(jīng)歷的艱苦卓絕的奮斗歷程。

其次，大跨度的時(shí)間造成審美距離，老照片褪去了功利的色彩，變成了可以觀照的作品。這些照片在攝影人不斷嬗變的藝術(shù)追求中有對(duì)人性和平民百姓持續(xù)不斷的關(guān)注，在表現(xiàn)時(shí)代風(fēng)云際會(huì)中有對(duì)平安幸福生活的強(qiáng)烈渴求。130多年的照片，既蘊(yùn)含著廣闊的社會(huì)生活，從中也可以看出觀看方式和藝術(shù)形式的變化。這些作品，凝聚著攝影家的心血、審視和判斷，同時(shí)，也與讀者、觀眾的記憶相關(guān)聯(lián)，讓我們?cè)跁r(shí)間的長(zhǎng)河里認(rèn)知、回憶、想象，就像閱讀一部精彩的歷史著作，也像品味一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，還像看一部關(guān)于百年歷史的電影紀(jì)錄片。一張照片就是一個(gè)窗口，任何一個(gè)有生活經(jīng)驗(yàn)的人，在任何一張照片面前，都可以停下來(lái)、走進(jìn)那個(gè)年代中去。

第三，關(guān)于早期影像，盡管當(dāng)年來(lái)華拍攝的外國(guó)人國(guó)別眾多，職業(yè)、身份復(fù)雜，存留的影像也繁雜不一，有的還有獵奇的成分、不平等的眼光，但是本次展覽在照片的選擇上，并沒(méi)有依著外國(guó)拍攝者的眼光看，而是按照我們自己的標(biāo)準(zhǔn)選擇。從七八個(gè)機(jī)構(gòu)存檔的數(shù)萬(wàn)張照片中篩選出幾百?gòu)垼龀隽宋覀冏约旱呐袛唷＞陀^看方式而言，從百年前的外國(guó)人看中國(guó)，到今天的中國(guó)人看世界，這是一個(gè)雙向選擇的過(guò)程，也正是這個(gè)過(guò)程確證了中國(guó)的巨大發(fā)展和進(jìn)步。正在走向偉大復(fù)興的中華民族有充分的自信融入觀看與被觀看的動(dòng)態(tài)過(guò)程，中國(guó)的觀眾和讀者也有足夠的甄別能力來(lái)完成觀看與被觀看的歷史。

第四，本次展覽重在展示，而不是考據(jù)。我們知道，關(guān)于百姓生活，還有大量的影像沉于民間，未得面世；關(guān)于有些影像的拍攝及工藝方式，有待考證。我們希望將此次展覽作為影像研究和考據(jù)的起點(diǎn)，期待更多的機(jī)構(gòu)和學(xué)者參與此項(xiàng)工程，一方面逐步建立中國(guó)社會(huì)歷史的影像庫(kù)，一方面把相關(guān)的學(xué)術(shù)研究開(kāi)展起來(lái)。

第五，關(guān)于展覽形式，我們采取征稿和策展相結(jié)合的方式。從2010年開(kāi)始面向社會(huì)征稿，同時(shí)請(qǐng)專(zhuān)家策展，最后匯總編輯，學(xué)術(shù)委員會(huì)竭盡所能。關(guān)于“雙年展”的名稱(chēng)，以往國(guó)內(nèi)外藝術(shù)界的雙年展，一般是為了商業(yè)目的由藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)舉辦的，兼顧學(xué)術(shù)性。我們認(rèn)為，在中國(guó)目前影像收藏和拍賣(mài)體系不很成熟的條件下，可以探索新的模式，即高端企業(yè)與影像媒體平臺(tái)合作，為學(xué)術(shù)和樹(shù)立文化品牌的目的而做，只要能夠促進(jìn)攝影藝術(shù)發(fā)展，任何形式的探索都是有益的。

第六，關(guān)于中國(guó)國(guó)際攝影雙年展，這是一個(gè)高端學(xué)術(shù)平臺(tái)。包商銀行與中國(guó)藝術(shù)研究院《中國(guó)攝影家》雜志社已經(jīng)達(dá)成合作協(xié)議，在10年的時(shí)間里舉辦5屆，每屆一個(gè)主題。這個(gè)影像文化的品牌，屬于中國(guó)藝術(shù)研究院，也屬于攝影界，其目標(biāo)是為繁榮中國(guó)的攝影藝術(shù)事業(yè)發(fā)揮作用。

①1911年，中國(guó)漢口，辛亥革命后，市民在街頭理發(fā)攤剪辮子。

伯納德·厄普沃德（Bernard Upward）攝

圖片提供：倫敦大學(xué)東方及非洲研究學(xué)院，世界傳道會(huì)（Council for World Mission, School of Oriental and African Studies, London University）

②2010年9月30日，上海世博會(huì)英國(guó)館前，留影的人們。

尹小燕 攝圖片提供：尹小燕

③1974年，河南輝縣上八里村民在荒灘造地現(xiàn)場(chǎng)留影。

王樹(shù)洲 攝圖片提供：王樹(shù)洲

④1960年，香港石板街。陳復(fù)禮 攝 圖片提供：陳復(fù)禮

⑤2002年海南三亞，參加新思路模特大賽的選手在進(jìn)行培訓(xùn)。

李舸 攝 圖片提供：李舸

⑥1935年左右的新式婚禮。作者：不詳 圖片提供：李英杰

⑦2009年，山東青島第一海水浴場(chǎng)健身區(qū)的晨練市民。

楊健 攝 圖片提供：楊健

⑧1915年至1925年間，在四川樂(lè)山拍攝的挑鴨子的男子。

阿奇博爾德·亞當(dāng)斯（Archibald Adams）攝

圖片提供：美國(guó)耶魯大學(xué)神學(xué)院圖書(shū)館（Special Collections, Yale Divinity School Library）

⑨1915年，福建福州一所走讀學(xué)校學(xué)生的合影。作者：不詳

圖片提供：美國(guó)耶魯大學(xué)神學(xué)院圖書(shū)館（Special Collections, Yale Divinity School Library）

⑩1933年至1946年間，在北京拍攝的男子像。

海達(dá)·莫里循（Hedda Morrison）攝

圖片提供：美國(guó)哈佛燕京圖書(shū)館（Harvard-Yenching Library）