前天，來自戈壁灘的寒風(fēng)掃凈了北京天空中最后幾絲污染的塵埃，一群人聚集在北京郊外的草場地藝術(shù)區(qū)，悼念不久前離開我們的傅郎克(Frank Uytterhaegen)。傅郎克是推動中國當(dāng)代藝術(shù)的先驅(qū)人物，在與癌癥進(jìn)行長期的抗?fàn)幹?，?011年12月27日逝世，享年57歲。

追悼會在藝術(shù)文件倉庫(CAAW)舉辦，這是一個專事中國當(dāng)代藝術(shù)的非營利空間，由傅郎克與國際藝術(shù)家艾未未和已故的藝術(shù)史家戴漢志(Hans Van Dijk)在1999年共同創(chuàng)辦。藝術(shù)文件倉庫自創(chuàng)辦后的12年中，已建立起一份無與倫比的檔案資料收藏，成為眾多當(dāng)代藝術(shù)的重要陣地，一些中國重要藝術(shù)家的創(chuàng)作在這里獲得過豐富的養(yǎng)料，一些大膽的項目也曾在這里孕育，合作者包括藝術(shù)家呂克·杜曼斯(Luc Tuymans)和藏家烏里·?？?Uli Sigg)等。

傅郎克在中國生活了25年，期間組織的展覽無以計數(shù)。最初是在20世紀(jì)90年代進(jìn)行的一些小型展覽，參展藝術(shù)家包括當(dāng)時尚名不見經(jīng)傳的艾未未等人，在北京的公寓中以游擊的方式進(jìn)行。后來的展覽則頗具影響力。其中稱得上“地標(biāo)性”的展覽包括弗蘭芒的重要表現(xiàn)主義畫家康斯坦特·培梅克(Constant Permeke)1998年在中國美術(shù)館的個展，以及對中國和傅郎克的故國比利時的當(dāng)代藝術(shù)狀況進(jìn)行概覽的展覽“事物狀態(tài)”，于2010年在北京和布魯塞爾舉辦。到傅郎克家中拜訪時，他總有新的藝術(shù)家來談?wù)?，總有新的畫冊和書籍來展示，也總有新的作品掛在墻上?/p>

在劉小東工作室與劉小東、戴漢志在一起

昨天的追悼會進(jìn)行得非常節(jié)制，放映著以“Frank Uytterhaegen, Larger Than Life, 1954-2011”為題的一小組投影照片。室內(nèi)聚集著很多曾受惠于傅郎克的藝術(shù)家們——劉小東和李松松，陳文波和王興偉，與藝術(shù)合作人如黃銳和映里，策展人如黎靜(Berenice Angremy)、Bea Leanza、Karen Smith和田霏宇(Philip Tinari)，以及畫廊主如F2畫廊的Fabien Fryns和Boers-Li畫廊的Waling Boers。

在屋子中央，有一位非常正式的悼念者在跪地哀哭，周圍是滿地的白花。偶爾會有人走上前，在長長的布卷上簽名，或在花朵間放置茶燭。多數(shù)時間，人們抬頭觀看投影在墻上的照片，其中有些令他們憶起從前，相互點頭致意：比如傅郎克在劉小東工作室低頭看著畫冊，與艾未未“比肚子”，抱著他的女兒Aiko與小兒子Carl站在一旁，與妻子Pascale Geulleaume在橋上流連，攜一瓶酒走在貴州的鄉(xiāng)村道上……

與妻子 Pascale Geulleaume

在籌備將展覽空間用作前天的追悼會場的過程中，傅郎克的家人決定不撤走傅郎克逝世當(dāng)日正在藝術(shù)文件倉庫展示的藝術(shù)家毛同強(qiáng)的裝置作品《我有一個夢》，由385塊黑碑組成，其上鐫刻著馬丁·路德·金的演講稿的西夏文譯文——如今，西夏文已只有為數(shù)不多的幾位學(xué)者能夠閱讀了。

“我有一個夢”提出一個問題：我們的理想的表達(dá)是否能夠跨越鴻溝——如同失落的西夏王朝的子民與我們之間的鴻溝。這是一件頗具智性、富有雄心并離經(jīng)叛道的作品，是傅郎克喜愛的類型。策展人馮博一稱，作品探討的是當(dāng)下“我們尋找公平公正的生活意義已經(jīng)被專制抽空了”的狀況。而這同時也是一件理想主義的作品——當(dāng)我們思考另一種現(xiàn)實，這些石碑仿佛正向我們低語——一個富于創(chuàng)造性、慷慨并卓越的生命的終結(jié)。

傅郎克(Frank Uytterhaegen)，1954-2011，于2011年12月27日在北京逝世，留下其妻Pascale Geulleaume，女兒Aiko和兒子Carl。