歷年出版物刊登的李叔同《裸女》的照片及目前藏于中央美院美術(shù)館的《裸女》畫(huà)作

2012年3月27日下午，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館召集國(guó)內(nèi)邵大箴、鐘涵、郎紹君、李樹(shù)聲、陶詠白、劉曦林、商金林、尹吉男、殷雙喜、朱青生、鄭工、李偉銘、劉新、李超、陳星、趙力、曹慶暉、葉永和等二十余位專家召開(kāi)“李叔同油畫(huà)《半裸女像》鑒定及研討會(huì)”，會(huì)上，館長(zhǎng)王璜生教授公布了李叔同代表作油畫(huà)《半裸女像》重新發(fā)現(xiàn)經(jīng)過(guò)及相關(guān)的考證研究結(jié)果，同時(shí)，提出一些需進(jìn)一步理清的問(wèn)題請(qǐng)教于與會(huì)專家學(xué)者。專家學(xué)者們對(duì)這一重新發(fā)現(xiàn)表示出極大的興奮和關(guān)注，積極熱烈地發(fā)表了意見(jiàn)，同時(shí)也就一些問(wèn)題提出中肯及不同的專業(yè)觀點(diǎn)。

2011年下半年，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館對(duì)民國(guó)時(shí)期藏品作了比較認(rèn)真深入的整理，在中央美院美術(shù)館的庫(kù)房里發(fā)現(xiàn)并確認(rèn)了像李毅士、吳法鼎、張安治、孫宗慰等重要藝術(shù)家的多件作品，其中有些作品尺寸很大并且是藝術(shù)家的代表作，但是，最為重大和重要的發(fā)現(xiàn)是李叔同代表作《半裸女像》（油畫(huà)）。這件作品的重見(jiàn)天日，可謂是中國(guó)文化史、美術(shù)史上的重大事件！這對(duì)于李叔同學(xué)術(shù)研究和中國(guó)早期油畫(huà)研究的意義重大。

李叔同是中國(guó)二十世紀(jì)的傳奇式人物，他是“二十文章驚海內(nèi)”的大師，集詩(shī)、詞、書(shū)畫(huà)、篆刻、音樂(lè)、戲劇、文學(xué)于一身，在多個(gè)領(lǐng)域開(kāi)創(chuàng)中華燦爛文化藝術(shù)之先河。李叔同是我國(guó)最初出國(guó)學(xué)習(xí)西洋繪畫(huà)、音樂(lè)、話劇，并把這些藝術(shù)傳到國(guó)內(nèi)來(lái)的先驅(qū)者之一。其油畫(huà)藝術(shù)具有極高的成就，內(nèi)山完造曾稱：“直至今日為止，油畫(huà)的造詣尚無(wú)出他之右者。”他還是中國(guó)第一個(gè)開(kāi)創(chuàng)裸體寫(xiě)生的美術(shù)教育家。同時(shí)，他把中國(guó)的書(shū)法藝術(shù)推到一個(gè)新的高峰，“樸拙圓滿，渾若天成”，魯迅、郭沫若等現(xiàn)代文化名人以得到大師一幅字為無(wú)尚榮耀。他是第一個(gè)向中國(guó)傳播西方音樂(lè)及戲劇的先驅(qū)者，所創(chuàng)作的《送別歌》，歷經(jīng)幾十年傳唱經(jīng)久不衰，成為經(jīng)典名曲。同時(shí)，他卓越的藝術(shù)造詣和美育精神，先后培養(yǎng)出了名畫(huà)家豐子愷、音樂(lè)家劉質(zhì)平等許多文化名人。他中年出家，號(hào)弘一，靜心向佛，精研律學(xué)，弘揚(yáng)佛法，被佛門弟子奉為律宗第十一代世祖。他為世人留下了咀嚼不盡的精神財(cái)富，其一生充滿了傳奇色彩，是中國(guó)“絢爛至極歸于平淡”的典型人物。趙樸初先生評(píng)價(jià)大師的一生為："無(wú)盡奇珍供世眼,一輪圓月耀天心。"

李叔同早年留學(xué)日本，畢業(yè)于日本東京美術(shù)學(xué)校，專攻西畫(huà)。在日本學(xué)習(xí)期間，他就參加過(guò)由黑田清輝主持的白馬會(huì)的兩屆展覽，入選作品多幅，為中國(guó)之第一人，并且得到了業(yè)界的好評(píng)。回國(guó)后，李叔同在執(zhí)教浙江第一師范期間，在中國(guó)首次開(kāi)設(shè)了人體寫(xiě)生課，開(kāi)中國(guó)美術(shù)教學(xué)之先河。李叔同的學(xué)生、著名教育家吳夢(mèng)非說(shuō)過(guò)，李叔同“平時(shí)作品中最偉大的要數(shù)油畫(huà)”， 而出家后，李叔同便不再?gòu)氖挛鳟?huà)創(chuàng)作。因而現(xiàn)在李叔同存世的油畫(huà)作品非常稀少，據(jù)傳比較確切的僅有三張。而這之中，僅存的一件人體油畫(huà)作品，就是這一件李叔同代表作《半裸女像》（油畫(huà)），這幅作品曾在很多的雜志及美術(shù)史著述及李叔同的傳記中刊登過(guò)圖片，很多文章中也有過(guò)相關(guān)描述。

李叔同油畫(huà)作品留存的經(jīng)歷可謂多災(zāi)多難。據(jù)記載，1918年李叔同在出家之前，曾將他的油畫(huà)作品寄贈(zèng)給當(dāng)時(shí)的北京美術(shù)學(xué)校（中央美術(shù)學(xué)院前身），但這批作品后來(lái)下落不明，據(jù)傳在上世紀(jì)二三十年代就丟失了。

本次，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏的這幅李叔同《半裸女像》重見(jiàn)天日，也可謂之“傳奇”！該作品的相關(guān)圖像1920年便發(fā)表于《美育》雜志，其流傳過(guò)程中與上海專科師范學(xué)校、豐子愷、劉質(zhì)平、吳夢(mèng)非等機(jī)構(gòu)和文化名人有著千絲萬(wàn)縷關(guān)系，自20世紀(jì)50年代以來(lái)，這件作品一直作為李叔同代表性的作品在各種與李叔同相關(guān)的書(shū)籍、學(xué)術(shù)研究、文章、雜志、文學(xué)性傳記上出現(xiàn)，但是，一直也被認(rèn)為此畫(huà)“不知在何處”或可能已不存世了等等。這次，中央美院美術(shù)館在庫(kù)房的“外國(guó)油畫(huà)”的區(qū)域發(fā)現(xiàn)了這件被列為“佚名”的作品，經(jīng)查證和比對(duì)，基本確定為李叔同這件“傳說(shuō)中”的代表性《半裸女像》，進(jìn)一步的物理技術(shù)鑒定工作將緊鑼密鼓進(jìn)行。

這幅油畫(huà)《半裸女像》作品畫(huà)幅很大，寬116，5厘米、高91厘米，畫(huà)面當(dāng)中一女子半裸上身，雙目微閉，斜倚在椅子上，畫(huà)面恬靜、優(yōu)美。現(xiàn)在這幅油畫(huà)整體畫(huà)面保存尚好，但畫(huà)面有幾處卷折痕和局部顏料脫落。創(chuàng)作年代大概在李叔同留學(xué)日本期間，約1909年前后。畫(huà)作在百年之后的今天，畫(huà)面依然栩栩如生，用筆靈動(dòng)、色彩凝煉，是中國(guó)早期油畫(huà)作品中的大型之作，極為難得。

鑒定及研討會(huì)上還出現(xiàn)了意想不到的重要插曲：李叔同曾有《裸女》的大型油畫(huà)贈(zèng)著名教育家夏丏尊先生，后夏丏尊后人請(qǐng)葉圣陶先生將此畫(huà)于1959年捐贈(zèng)中央美術(shù)學(xué)院。我們之前以為所重新發(fā)現(xiàn)的李叔同《半裸女像》就是葉圣陶先生捐贈(zèng)的《裸女》，但是，與會(huì)的葉圣陶先生孫子葉永和先生證實(shí)，他兒時(shí)見(jiàn)過(guò)《裸女》，與我們這次重新發(fā)現(xiàn)的《半裸女像》印象中并不是同一件作品。那么，中央美院可能還藏有另一件由葉圣陶捐贈(zèng)的李叔同《裸女》作品。

這一重大發(fā)現(xiàn)對(duì)于研究李叔同及其藝術(shù)無(wú)疑是極為重要的實(shí)物資料，也為中國(guó)近代美術(shù)史填補(bǔ)了空白，為中國(guó)近代文化發(fā)展書(shū)寫(xiě)了濃重的一筆。同時(shí)，也將引起社會(huì)各界進(jìn)一步的關(guān)注與討論，甚至也應(yīng)該引發(fā)我們對(duì)中國(guó)的美術(shù)館及收藏機(jī)構(gòu)的管理、保護(hù)、研究機(jī)制的反思。

目前，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館將著手對(duì)李叔同《半裸女像》作品進(jìn)行保護(hù)性修復(fù)和進(jìn)一步的研究，同時(shí)積極查找另一件李叔同《裸女》作品。而且初步計(jì)劃在2012年12月向社會(huì)公眾展示李叔同作品及相關(guān)的藝術(shù)、文獻(xiàn)、研究成果等，并出版學(xué)術(shù)研究專輯。同時(shí)對(duì)于民國(guó)時(shí)期作品的整理和研究也將繼續(xù)深入進(jìn)行，同時(shí)籌備開(kāi)展長(zhǎng)期陳列。