蘇州私人美術(shù)館調(diào)查

“蘇州有太多文化藝術(shù)的精華值得繼承和傳播，而美術(shù)館便是繼承這種文化藝術(shù)的重要載體之一。”蘇州公共文化中心副主任楊文濤表示，美術(shù)館的存在在一定程度上引領(lǐng)了人們?nèi)フJ(rèn)識(shí)還沒有被注意到的未來的藝術(shù)趨向，它應(yīng)該是引領(lǐng)風(fēng)尚的標(biāo)桿。

除了公立的蘇州美術(shù)館，如今越來越多的蘇州私人美術(shù)館也加入其中，如圓通美術(shù)館、本色美術(shù)館等等。“私人美術(shù)館的出現(xiàn)與增多，促進(jìn)了藝術(shù)從單一到多元化的轉(zhuǎn)型，是一種藝術(shù)繁榮的體現(xiàn)，對(duì)文化起到了推動(dòng)作用，各種美術(shù)機(jī)構(gòu)也會(huì)慢慢發(fā)展豐富起來。”中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)系教授呂勝中這樣說道。

“創(chuàng)辦私人美術(shù)館，你可能既是開館長，又是閉館長。”本色美術(shù)館館長陳翰星如此調(diào)侃私人美術(shù)館，在他看來，看似繁榮背后其實(shí)也有不為人知的辛酸。創(chuàng)辦一家私人美術(shù)館不僅僅是關(guān)于對(duì)理想、藝術(shù)的追求與執(zhí)著，它亦關(guān)乎資本、運(yùn)營等。為什么要?jiǎng)?chuàng)辦？如何可持續(xù)發(fā)展？……一個(gè)個(gè)問題都有待解答。

私人美術(shù)館的蘇州活法

“在一個(gè)荒島上，什么都沒有，有兩樣?xùn)|西讓你選，一樣是饅頭，另一樣是徐悲鴻的畫，你選哪樣？”張辛稼藝術(shù)館負(fù)責(zé)人卜琪明反問記者。在他看來，相關(guān)私人藝術(shù)機(jī)構(gòu)要遵循“物質(zhì)第一性”，這是馬列主義的最基本的理論，似乎也是張辛稼藝術(shù)館生存的哲學(xué)。

張辛稼藝術(shù)館，建筑面積達(dá)2000多平方米。如果單純用來展覽，沒有任何其他營收，對(duì)于一個(gè)私人美術(shù)館來說，意味著什么？卜琪明回答：“坐等關(guān)門。”

本色美術(shù)館，建筑面積超過8000多平方米。從成立之初，本色美術(shù)館館長陳翰星就將其定位在“完全免費(fèi)的對(duì)外開放的公共藝術(shù)空間”，基于此，從成立至今，本色美術(shù)館就一直在虧。

在蘇州，還有很多像這樣的私人美術(shù)館或藝術(shù)館，他們是什么樣的生存狀態(tài)？是風(fēng)生水起還是勉強(qiáng)維持，抑或“一直在虧”？

布局蘇州

去年，由項(xiàng)麗萍策劃的《筆墨終結(jié)之后：中國式風(fēng)景》藝術(shù)展被《國家美術(shù)》雜志2012年1月刊評(píng)為2011年度“十佳”展覽之一。《筆墨終結(jié)之后：中國式風(fēng)景》曾于去年9月8日在蘇州本色美術(shù)館開幕，于是，業(yè)界將目光再次聚焦蘇州。不僅僅是這次展覽，像這樣的展覽，自開館以來，已經(jīng)成為本色美術(shù)館的常態(tài)。

本色美術(shù)館為什么選址在蘇州？相比蘇州，上海與北京看似有更多的發(fā)展契機(jī)。“一方面是因?yàn)槲乙郧霸谔K州讀過書，曾在蘇州絲綢工學(xué)院藝術(shù)系就讀，我對(duì)這里有感情，另一方面，蘇州有著獨(dú)特的文化底蘊(yùn)。”陳翰星告訴記者，那個(gè)時(shí)候，蘇州還沒有太多私人美術(shù)館，私人美術(shù)館和公立美術(shù)館一樣，都承載著教化觀眾的使命。他以為，一個(gè)沒有文化的國家是不會(huì)強(qiáng)大的，而他希冀本色美術(shù)館能在文化傳播上有所作為。

與陳翰星一樣，文化是吸引諸多私人美術(shù)館入駐蘇州的重要原因。圓通美術(shù)館名為美術(shù)館，其實(shí)也可以稱為博物館，這里既有一些知名大師的畫作，亦有很多其他藏品，其中尤以古代的玉器居多。“這里以前是圓通古寺，著名的書法家蕭退闇曾住在這里20年，繪畫大師張大千也曾在此禮佛，這是塊寶地。”圓通美術(shù)館館長高炳鑫告訴記者，太湖流域良渚文化時(shí)期的玉器是他研究史前文化的重要組成部分。

“每個(gè)城市有每個(gè)城市的不同特點(diǎn)，他們選擇蘇州，也許就是看中蘇州的獨(dú)特文化。”蘇州市公共文化中心副主任(蘇州美術(shù)館副館長、蘇州市文化館副館長、蘇州市名人館副館長)楊文濤表示，蘇州有著2500年的歷史文化，私人美術(shù)館要有自己的定位，展覽誰都可以做，更重要的是一種文化傳承。

藝術(shù)與理想

“我聽說過本色美術(shù)館的經(jīng)營狀況不是很好，不過他們辦的展覽倒不錯(cuò)，比如去年的《筆墨終結(jié)之后：中國式風(fēng)景》。”在楊文濤看來，美術(shù)館是一種西方化的參觀體系，從某種程度上來說，它在國內(nèi)的受重視程度不如國外。

“因?yàn)楣ぷ鞯脑颍医?jīng)常出差到國外，在國外，人們的日常談資中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)美術(shù)館，有時(shí)斷定你是否OUT了，就跟你聊聊最近美術(shù)館的展覽。學(xué)校也經(jīng)常組織學(xué)生去美術(shù)館看展覽，學(xué)生們也非常樂意去。”陳翰星表示，國內(nèi)外不同的藝術(shù)環(huán)境也造成了私人美術(shù)館的不同境遇。也許正是出于這樣的原因，陳翰星愿意去花錢、花精力去辦美術(shù)館。

“自己買的地，自己出資千萬，用100多萬塊古老的青磚建這樣的美術(shù)館似乎真的也是為了自己心中的那些藝術(shù)與理想。”陳翰星表示，自己幾乎操辦了美術(shù)館的整個(gè)設(shè)計(jì)，美術(shù)館在功能上有明確的區(qū)域劃分，包括入口大廳、主題展區(qū)、影像廳等。空間之間巧妙連接而相對(duì)獨(dú)立，適合大展及主題個(gè)展。古木、老磚的大面積應(yīng)用使整個(gè)建筑古樸自然，傳統(tǒng)元素與當(dāng)代觀念在這里完美結(jié)合。

不過，這一切，在他看來都很值得。“建好這個(gè)美術(shù)館除了理想，也有現(xiàn)實(shí)意義。”陳翰星表示，本色美術(shù)館與本土及世界各地的藝術(shù)機(jī)構(gòu)建立長期溝通與合作關(guān)系，定期進(jìn)行互訪及展覽合作，增進(jìn)彼此的互相了解。其中駐館藝術(shù)家計(jì)劃給來自世界各地，尤其是中國本土的優(yōu)秀青年藝術(shù)家提供了創(chuàng)作，溝通及展示的平臺(tái)。