參加開幕式的領(lǐng)導(dǎo)和嘉賓開幕式結(jié)束后合影

2012年6月15日，由中華人民共和國文化部、中國美術(shù)館和中國油畫學(xué)會(huì)聯(lián)合主辦的“在當(dāng)代?2012中國油畫雙年展”在中國美術(shù)館開幕。

中國油畫學(xué)會(huì)副主席郭潤文主持開幕式

雙年展在西方的現(xiàn)代系統(tǒng)中，一般性的是從社會(huì)學(xué)、人類學(xué)、地緣學(xué)等等方面來策劃的，而不再以油畫這樣一個(gè)畫種來組成展覽。而在中國還可以這樣做是有理由的，因?yàn)槔L畫是以人的一種歷史性的獨(dú)特方式，在可感可見的物化過程中建造不間斷的精神升華。雙年展就是一個(gè)戰(zhàn)略性的方案，它將利用這個(gè)西方模式形成我們的特點(diǎn)，完成我們的事業(yè)。雙年展的主要任務(wù)應(yīng)該是：梳理發(fā)展歷史；更新學(xué)術(shù)話語；重建當(dāng)代精神；再造本土高峰。

本屆雙年展的主題確立為“在當(dāng)代”。

中國油畫學(xué)會(huì)名譽(yù)主席詹建俊講話

在西方較有影響的雙年展中，包括油畫在內(nèi)的繪畫己經(jīng)被邊緣化了，代之而起的是影像、裝置、行為等當(dāng)代藝術(shù)樣式。但是，繪畫并沒有像某些理論家和批評(píng)家預(yù)言的那樣“死亡”了，而是依舊充滿活力。在中國，油畫一方面在視覺藝術(shù)系統(tǒng)中仍然占有重要地位，另一方面又在直面當(dāng)代生活之時(shí)，備受媒體藝術(shù)的挑戰(zhàn)。油畫的當(dāng)代性體現(xiàn)在哪里？要回答這個(gè)問題，我們必須對(duì)“當(dāng)代性”本身進(jìn)行反思。 應(yīng)該看到，當(dāng)代不是一種風(fēng)格、一種潮流，當(dāng)代性也不僅是這種風(fēng)格和潮流的屬性。當(dāng)代性是關(guān)系到今日全球化、技術(shù)化、城市化、信息化社會(huì)的時(shí)代內(nèi)涵，是當(dāng)今時(shí)代文化變革和創(chuàng)新的深刻根源。它深植在時(shí)代的肌體之中，需要通過有效的“交鋒”來得以激發(fā)和顯身。我們并不需要“成為”當(dāng)代，我們就活在當(dāng)代中。當(dāng)代性的重寫就源于“在當(dāng)代”的生活境遇。

中國美術(shù)館館長范迪安致辭

具有很強(qiáng)藝術(shù)傳統(tǒng)的中國，在今天民族傳統(tǒng)文化高度張揚(yáng)的時(shí)刻，如何在思考民族文化及精神在當(dāng)代表現(xiàn)的同時(shí)，指向世界和人類的共同問題，并藉此重新觀看油畫 、改造油畫，就成為了中國油畫的任務(wù)，這也是雙年展“活在當(dāng)代”主題的重要使命。

中國油畫學(xué)會(huì)主席許江講話

“在當(dāng)代”的主題理念將從三個(gè)角度涉入當(dāng)代油畫創(chuàng)作，即所謂“三度”—— 表現(xiàn)的強(qiáng)度，語言的純度，思想的深度。“三度”的標(biāo)準(zhǔn)就是展示今天正“活在當(dāng)代”的藝術(shù)家對(duì)崇高風(fēng)格的追求，并且具有獨(dú)立思考的批判精神。構(gòu)成當(dāng)代性核心的崇高風(fēng)格和批判精神，在繪畫中加以表現(xiàn)時(shí)，往往抓住一些要素加以強(qiáng)化，同時(shí)在語言上又往往體現(xiàn)某種純粹性。這種純粹性和強(qiáng)化都源自當(dāng)代思想的銳意和深刻。

中央政策研究室副主任何毅亭與中國油畫學(xué)會(huì)名譽(yù)主席為獲獎(jiǎng)的青年藝術(shù)家頒獎(jiǎng)

所以，這次展覽強(qiáng)調(diào)以“三度”作為繪畫的特質(zhì)與突出表現(xiàn)。這種表現(xiàn)不是對(duì)西方藝術(shù)的模仿，也不是對(duì)傳統(tǒng)風(fēng)格的重復(fù)，而是以其精神批判的深度和風(fēng)格批判的深度的雙重結(jié)合形成獨(dú)到的風(fēng)格。近年來在我國油畫界己經(jīng)有一批杰出的和知名的藝術(shù)家都在純度、深度和強(qiáng)度方面體現(xiàn)了當(dāng)代性，他們是我們關(guān)注的主要目標(biāo)。同時(shí)這次雙年展思考著著意避開習(xí)見和時(shí)尚的藝術(shù)家和藝術(shù)風(fēng)格，根據(jù)“三度”的嚴(yán)格要求，著力推薦和發(fā)掘在這個(gè)方向上有著出色的表現(xiàn)、但是并沒有受到足夠關(guān)注和重視的藝術(shù)家和作品。這些作品被現(xiàn)行的評(píng)價(jià)和解釋體系所遺漏，不僅影響中國油畫在當(dāng)代藝術(shù)中的全面表現(xiàn)，而且更影響我們對(duì)于文化當(dāng)代性的認(rèn)識(shí)與體驗(yàn)。

中國美術(shù)館館長范迪安與中國油畫學(xué)會(huì)主席許江為參加雙年展的32位藝術(shù)家頒發(fā)證書

雙年展的策展框架采用學(xué)術(shù)委員會(huì)領(lǐng)導(dǎo)下的策展小組的分工負(fù)責(zé)方式。以油畫學(xué)會(huì)的主席團(tuán)成員與相關(guān)專家組成雙年展學(xué)術(shù)委員會(huì)和顧問小組，討論和制定當(dāng)屆雙年展的主題，并遴選和聘請(qǐng)合適的策展人組成策展小組。策展小組擔(dān)負(fù)主題詮釋與深化、展覽框架的思考與確立、參展藝術(shù)家遴選與提名、研討會(huì)主題確定與主持等學(xué)術(shù)工作。經(jīng)學(xué)術(shù)委員會(huì)確認(rèn)后，展覽邀請(qǐng)了對(duì)主題內(nèi)容具有針對(duì)性表現(xiàn)的32位藝術(shù)家參加。