淺水處的加萊海灘：漁民撿拾魚餌 布上油彩 68.8×103.8厘米

作者：約瑟夫·馬洛德·威廉·特納（1775-1851年） 繪于1830年

威廉·特納的《淺水處的加萊海灘：漁民撿拾魚餌》無(wú)疑是一幅杰作，也是曼徹斯特大區(qū)博物館聯(lián)盟藏品中的瑰寶。這幅畫中的法國(guó)海岸位于英吉利海峽中英法兩國(guó)幾乎可以相互眺望的那一段，在畫面左側(cè)，可以看到加萊碼頭入口處伸到海中的棧橋，右側(cè)則是紅堡灰暗的輪廓，這個(gè)城堡在中世紀(jì)時(shí)一度守衛(wèi)著整個(gè)海港。除了這些地標(biāo)參照物，畫面幾乎完全被落日余暉所占據(jù)，夕陽(yáng)在天空中灑滿柔和的金色光芒，金光又轉(zhuǎn)而映射在大片平坦的沙灘上。畫面右方，漁婦彎下身子在沙灘中挖掘?沙鰻魚，以便為明日出海打魚作魚餌。她們有的在畫中前景，其余則星星點(diǎn)點(diǎn)圍聚在遠(yuǎn)處。畫中的這個(gè)場(chǎng)景及落日可能含有雙重寓意：一天的工作行將結(jié)束與生命的周而復(fù)始有著不可分割的聯(lián)系，而在創(chuàng)作此畫時(shí)，畫家的父親剛剛故去不久，透納似乎尋求以余暉這一轉(zhuǎn)瞬即逝的傳統(tǒng)象征來(lái)懷念他。

本畫是特納探索表現(xiàn)色彩和光線效果的一次嘗試，它完全基于畫家長(zhǎng)期的作畫經(jīng)驗(yàn)和對(duì)天空大氣情況的琢磨，也反映了他對(duì)水彩特性的研究。畫家刻意將天空和海平面融為一體，以使它們相互映襯。如果不是因?yàn)橛挟嬅嬗覀?cè)的人物，幾乎無(wú)從分辨兩個(gè)均等而相互交融的淡粉色和黃灰色地帶。

沉思 布上油彩 62.5×74.9厘米

作者：詹姆斯·桑特（1820-1916年） 繪于約19世紀(jì)40年代

《沉思》畫的是一個(gè)美麗的年輕女子，她穿著一件非常寬松的白色衣服，外面松散地搭著一條藍(lán)色的大披肩，衣服的一側(cè)滑落到胸口，從脖子到肩膀都露了出來(lái)。她的眼睛向下方凝視，右手中拿著一束野花，不知是情人剛剛送給她的還是她自己采來(lái)要送給情人的。盡管作者并沒(méi)有解釋他是在哪種情緒的激發(fā)下創(chuàng)作了這幅作品，但是通過(guò)畫面很明顯地表達(dá)出他關(guān)于愛(ài)與被愛(ài)的一種思考。

詹姆斯·桑特是英國(guó)維多利亞時(shí)代非常堅(jiān)定皇家學(xué)院的支持者，將數(shù)以百計(jì)的肖像畫送到那里參加夏季展覽，他整個(gè)藝術(shù)生涯中的創(chuàng)作基本都是在那里展出的，他也以此為自己在行業(yè)內(nèi)確立了地位和聲譽(yù)。他畫中的人物大部分都是以貴族為原型的，這些作品為他帶來(lái)了榮譽(yù)與聲望，1872年他被任命為維多利亞女皇的官方肖像畫家。為了顧及雇主們的身份及其喜好，桑特所畫的人物肖像大多都非常正規(guī)、刻板，缺乏對(duì)人物心理的捕捉。不過(guò)這幅《沉思》卻是一個(gè)例外，作品完成的時(shí)間大約在19世紀(jì)四十年代，那時(shí)，畫家為自己尋找了一條新的創(chuàng)作路線，擺脫了畫像師的職業(yè)束縛，將其創(chuàng)作形象的藝術(shù)美感充分地展現(xiàn)了出來(lái)。眼前這幅作品就是一個(gè)很好的證明，女孩子那種奶白色的肌膚質(zhì)感，以及薄如蟬翼的衣服在他的筆下表現(xiàn)得恰到好處。