「破圖集」展覽第一場(chǎng)于10月27日下午在鳳凰藝都798空間開(kāi)幕。展覽開(kāi)幕前，本次展覽參展藝術(shù)家張宇飛和劉夏分別針對(duì)自己的作品向觀(guān)眾作了簡(jiǎn)短的導(dǎo)覽介紹。導(dǎo)覽結(jié)束后，藝術(shù)空間舉行了有關(guān)該展覽的沙龍活動(dòng)，沙龍中策展人劉禮賓向觀(guān)眾解釋了此次展覽的主題，并就觀(guān)眾相關(guān)問(wèn)題作了解答。之后，展覽正式開(kāi)幕。
僅僅有“審視的眼睛”還不足以成為“與圖像的對(duì)話(huà)者”。無(wú)論是里希特也好，弗拉芒熱也好，他們或借助獨(dú)有的平涂繪畫(huà)技法（比如前者），或通過(guò)對(duì)繪畫(huà)過(guò)程的控制（比如后者）來(lái)實(shí)現(xiàn)這一目的。 盡管兩位年輕人都采用了“聯(lián)畫(huà)”的作品形制，但是兩者運(yùn)用的方式并不相同。劉夏基于“歷時(shí)性”來(lái)組合畫(huà)面，張宇飛則基于“共時(shí)性”來(lái)組合畫(huà)面。
在劉夏的處理中，隨著時(shí)間的延展，幾幅畫(huà)前后互文，順看會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)尷尬的結(jié)果，逆看則會(huì)體味到劉夏排列畫(huà)面的狡黠。比如作品《午后》，一只握香煙的手本沒(méi)有什么奇怪，等到第四張時(shí)，煙卷變成了煙灰，本應(yīng)被燙傷的手還保持著原來(lái)的動(dòng)作。時(shí)間的截片的組合使作品成為了“意味的容器”，這又是視頻所不具備的?！?/p>
在張宇飛的處理中（他的作品均是雙聯(lián)畫(huà)），大多基于所描繪物體形狀的相似性來(lái)組織兩張畫(huà)，一旦兩個(gè)畫(huà)面組合在一起，兩個(gè)畫(huà)面都超越所基于的圖像所包含的信息。比如《愿把嚼子套到你的嘴上》，“草莓”隱含著“誘惑”，“曖昧”，而當(dāng)和右邊的畫(huà)面組合在一起時(shí)，左面畫(huà)面的“誘惑”、“曖昧”氣息立即隱去，“誘惑”變成了“挑逗”、“曖昧”變成了“勾引”，以達(dá)到右面畫(huà)面的目的。除此之外，《鴿子飛走了》左面畫(huà)面中一地鳥(niǎo)糞，與右面的世俗所認(rèn)同的秀麗風(fēng)景畫(huà)形成了鮮明的對(duì)比，在這件作品中，張宇飛也引入“歷時(shí)性”的因素。
在電子媒體時(shí)代，繪畫(huà)存在的空間愈加狹小，但如果運(yùn)用好這個(gè)狹小的空間所給出的“局限性”，或許能帶給畫(huà)家更多的創(chuàng)作可能性。面對(duì)“圖像”的壓力，如何面對(duì)現(xiàn)實(shí)？如何面對(duì)虛擬？好像都不再是單級(jí)的問(wèn)題。策展人劉禮賓提出，具體的創(chuàng)作縫隙要由畫(huà)家來(lái)尋找，擴(kuò)大，并實(shí)現(xiàn)為具體的作品?！捌茍D”不失為一種選擇，“集合”其成果便可以呈現(xiàn)一代畫(huà)家的努力軌跡。
據(jù)悉，此次展覽將于11月20日結(jié)束。