中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)：CCAA創(chuàng)辦人烏利?希克（左），CCAA總監(jiān)劉栗溧（中），小漢斯（右）
11月22日，CCAA中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)北京辦公室（CCAA cube）邀請(qǐng)英國(guó)蛇形美術(shù)館總監(jiān)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)評(píng)論獎(jiǎng)評(píng)委漢斯?烏爾里希?奧布里斯特（Hans-Ulrich Obrist）在CCAA cube進(jìn)行“小漢斯與我”的即興對(duì)話。
此次對(duì)話在小漢斯與五位中國(guó)策展人之間進(jìn)行，主要圍繞“當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)、策展”等問題進(jìn)行討論。對(duì)話人通過(guò)彼此問答方式，力圖找到他們亟待解決的問題和答案，交流經(jīng)驗(yàn)、并相互啟發(fā)。參加此次對(duì)話的中方策展人分別為中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生博士，詩(shī)人、藝評(píng)家及策展人朱朱先生，多媒體藝術(shù)家、策展人、2012年CCAA中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)藝術(shù)家獎(jiǎng)評(píng)委李振華先生，民生現(xiàn)代美術(shù)館代理執(zhí)行館長(zhǎng)李峰先生以及CCAA中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)總監(jiān)劉栗溧女士。
烏利??？酥罗o
“小漢斯與我”對(duì)話活動(dòng)之前，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)總監(jiān)劉栗溧就中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)文獻(xiàn)庫(kù)以及中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)沙龍的工作、活動(dòng)內(nèi)容進(jìn)行了介紹。隨后，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)創(chuàng)辦人烏利??？停║li Sigg）講述了從98年創(chuàng)辦中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)至今15年來(lái)的經(jīng)歷和變化，分享了他和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的故事及看法。
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)對(duì)話小漢斯
對(duì)話王璜生——策展人身份與美術(shù)館策展人機(jī)制的探討
在與中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生的對(duì)話中，二人圍繞策展人身份、策展人機(jī)制和公共美術(shù)館的關(guān)系進(jìn)行了深入探討。
策展無(wú)處不在
小漢斯從自身的策展經(jīng)歷講起，并談及了他對(duì)“策展”的看法，他認(rèn)為，“策展”處處都在，它是一個(gè)廣泛的概念，而不應(yīng)該僅僅局限在單一學(xué)科領(lǐng)域。同時(shí)，他指出，宏觀意義上公共機(jī)構(gòu)的“策展”應(yīng)包括以下四個(gè)功能：保存（即對(duì)文物的保護(hù)和研究），藏品選擇（即有計(jì)劃有標(biāo)準(zhǔn)地補(bǔ)充新藏品），藝術(shù)史研究（即像教授一樣研究、調(diào)研，不僅對(duì)歷史梳理，更應(yīng)著眼當(dāng)下視野）以及布展工作，而后者在當(dāng)代藝術(shù)的策展中顯得尤為突出。
“移動(dòng)策展人”
針對(duì)王璜生提出的中國(guó)沒有完善而固定的策展人機(jī)制，策展人和美術(shù)館體制游離的尷尬境遇，小漢斯認(rèn)為，“移動(dòng)策展人”是一種好的突破方式。策展人未必一定要固定為某一個(gè)美術(shù)機(jī)構(gòu)服務(wù)，他應(yīng)該保持靈活、自由，有更多的時(shí)間進(jìn)行旅行研究，保持一種“既身處美術(shù)館之內(nèi)，又云游于美術(shù)館之外”的特殊身份。
策展人、詩(shī)人朱朱對(duì)話小漢斯
對(duì)話朱朱——從“廚房展”到《策展簡(jiǎn)史》
朱朱不僅是詩(shī)人、藝術(shù)策展人和藝術(shù)批評(píng)家，同時(shí)還是2011年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)評(píng)論獎(jiǎng)的獲得者。小漢斯對(duì)其詩(shī)人的背景尤為感興趣，兩人從小漢斯策劃的首個(gè)展覽“廚房展”聊起，談及“移動(dòng)中的城市”、“中國(guó)發(fā)電站”巡展、89+項(xiàng)目活動(dòng)以及“馬拉松對(duì)話”和《策展簡(jiǎn)史》，對(duì)話內(nèi)容幾乎梳理了小漢斯所有最為重要的策展節(jié)點(diǎn)。
“我的迂回之旅”
朱朱的第一個(gè)問題是想了解小漢斯在最初進(jìn)行策展的時(shí)候，他遇到的最大的挑戰(zhàn)是什么。小漢斯從“廚房展”談起，他提出1987-1992年期間是對(duì)他極為重要的五年，在此期間他不斷游歷歐洲各國(guó)，在旅途中不斷思索同一個(gè)問題——“我到底能用展覽這種媒介或形式做點(diǎn)什么？”，這是他選擇策展和從事策展事業(yè)之初遇到的最大的問題和挑戰(zhàn)。然而，正如愛倫坡所說(shuō)：“有的時(shí)候你看不見它，只是因?yàn)槟汶x它太近。”小漢斯在隨后的工作中發(fā)現(xiàn)原來(lái)他竟然沒有意識(shí)到那些藝術(shù)家就在他的身邊，而通過(guò)與藝術(shù)家的深入了解、交談，他最終把自己那間堆滿書籍的廚房開辟成了一個(gè)展覽空間，自此便一發(fā)不可收拾。
展覽應(yīng)該“去除門檻兒”
從“廚房展”以后，小漢斯策劃過(guò)大大小小各種展覽，然而他談到，在那些大展之余他每隔幾年都要尋找一些有意義的住所、公寓、客房或是小空間策劃一些小展覽。因?yàn)樵谛h斯眼中，這些小展覽正如他最初的“廚房展”一樣，總是給人以親密感。美術(shù)館展覽應(yīng)該和這種給人親密之感的小展覽有所均衡，因?yàn)樾⌒驼褂[更容易呈現(xiàn)和探討藝術(shù)家及生活的關(guān)聯(lián)。小漢斯說(shuō)：“小與大、親密與公眾的關(guān)系是我一直感興趣的話題。一方面我們有那種紀(jì)念性的、系統(tǒng)機(jī)制內(nèi)的大型展覽，一方面我們應(yīng)該去除門檻兒，舉辦各種親密細(xì)膩的小展覽。它們各自有著不同的特點(diǎn)和意義?！?/p>
“00后當(dāng)代藝術(shù)”VS “89+”
在對(duì)話中，小漢斯發(fā)現(xiàn)朱朱格外強(qiáng)調(diào)了2000年以后的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，他認(rèn)為這和89+的概念有異曲同工之妙。89+由小漢斯和西蒙?卡斯泰(Simon Castets)聯(lián)合發(fā)起，旨在關(guān)注1989年及89年后出生的一代人并從而進(jìn)行跟蹤調(diào)查。之所以選取1989年，是因?yàn)檫@一年有太多跨時(shí)代意義的大事，如互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)、柏林墻的倒塌、他們伴隨著數(shù)字媒體長(zhǎng)大，有了豐富多彩的表達(dá)方式，與詩(shī)歌的關(guān)系也分外密切。小漢斯非常好奇中國(guó)的年輕人如何看待詩(shī)歌與藝術(shù)，朱朱的回答中表示，在他這一代人中，寫詩(shī)是唯一或者相對(duì)神圣的表達(dá)自我情感的方式，然而在新一代的年輕人中，這種方式已經(jīng)比較普遍而且相對(duì)自由很多了。
2012年CCAA中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)藝術(shù)家獎(jiǎng)評(píng)委李振華對(duì)話小漢斯
對(duì)話李振華——關(guān)于“時(shí)間”和“空間”的策展
策展人李振華同時(shí)也是多媒體藝術(shù)家，并擔(dān)任2012年CCAA中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)藝術(shù)家獎(jiǎng)評(píng)委。二人的對(duì)話從展覽《Do It》項(xiàng)目開始，它是小漢斯策劃的唯一一個(gè)不斷持續(xù)、能被無(wú)限重新激活的展覽。
在小漢斯的回憶中，他認(rèn)為在2000年以前，自己的策展工作集中在對(duì)空間的關(guān)注上。90年代，小漢斯經(jīng)歷了各種空間形式的嘗試，從室外到室內(nèi)、從大型美術(shù)館到私密住宅及客房。然而，2000年之后他更想擴(kuò)大這種研究維度，希望嘗試關(guān)于“時(shí)間”維度的展覽。小漢斯在巴塞爾做的《兩個(gè)人的時(shí)間》就邀請(qǐng)兩位藝術(shù)家在同一場(chǎng)地分別用15分鐘做一個(gè)歌劇般的藝術(shù)表演。包括創(chuàng)立于2005年的馬拉松項(xiàng)目，它不但是一種群體對(duì)話及交流，而從某種意義上講，它也是一種時(shí)間的記錄和策展。