民生現(xiàn)代美術(shù)館代理執(zhí)行館長李峰對(duì)話小漢斯
對(duì)話李峰——青年藝術(shù)家的推介與當(dāng)代收藏
身為民生現(xiàn)代美術(shù)館代理執(zhí)行館長的李峰更加關(guān)注青年藝術(shù)家的發(fā)展和推介，以及私人收藏和機(jī)構(gòu)收藏的社會(huì)化問題。
把當(dāng)代藝術(shù)獻(xiàn)給歷史
李峰提出，現(xiàn)在國內(nèi)人們對(duì)國外的藝術(shù)家還局限在那些名人大家，國外也比較關(guān)注中國那些成熟藝術(shù)家的作品和市場走向，而他所關(guān)注的是國內(nèi)外年輕一代藝術(shù)家的交流及發(fā)展。小漢斯表示，青年藝術(shù)家生活在這樣一個(gè)全球化的時(shí)代背景中要時(shí)刻警覺被“同一化”，藝術(shù)的創(chuàng)作和生長帶有濃郁的地緣文化，年輕藝術(shù)家應(yīng)該在全球化大背景下尋找面對(duì)面的交流機(jī)會(huì)，分享不同地緣經(jīng)驗(yàn)。
在談及當(dāng)代藝術(shù)的看法時(shí)，小漢斯說道：“我不認(rèn)為應(yīng)該把當(dāng)代和過去畫出界線區(qū)分開，我們應(yīng)該著重研究它們之間的關(guān)系，從這種發(fā)展關(guān)系入手。庫哈斯曾經(jīng)說過，我們現(xiàn)在的信息越來越多，但是我們記住的卻越來越少。所以我想，應(yīng)該讓今天的創(chuàng)作者回歸歷史，把當(dāng)代藝術(shù)獻(xiàn)給歷史?！?/p>
青年藝術(shù)家交流
對(duì)于如何營造一個(gè)有效的平臺(tái)促進(jìn)各國青年藝術(shù)家交流，幫助和扶持他們參與國際對(duì)話而不是被動(dòng)的響應(yīng)權(quán)威話語的問題，小漢斯認(rèn)為我們沒有一個(gè)全新的模式，所以我們要努力自己創(chuàng)造出一個(gè)這樣的平臺(tái)。
傳統(tǒng)的模式包括了雙年展的推介、展覽空間支持，也包括像CCAA中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)這樣的機(jī)構(gòu)獎(jiǎng)勵(lì)，同時(shí)有獎(jiǎng)學(xué)金、駐留項(xiàng)目以及出版物等方式的交流。在小漢斯看來，巡回展也是非常重要的一種方式。當(dāng)然，他創(chuàng)辦的89+項(xiàng)目也立足于此，他希望營造一種“同船共游”的對(duì)話和交流方式，借用多種媒介進(jìn)行溝通，尤其不可忽視媒介和媒體的作用。
收藏就是把過去、現(xiàn)在和未來連接起來
在談及個(gè)人收藏和機(jī)構(gòu)收藏的問題時(shí)，小漢斯拿希客的收藏舉例，?？褪詹匾呀?jīng)進(jìn)行了幾十年，如果一個(gè)收藏不到幾百年，怎么也要有十幾年的積累才可以稱之為“收藏”。收藏是一種持續(xù)性的行為，因?yàn)樗旧砭蛻?yīng)該把過去、現(xiàn)在和未來連接起來。
同時(shí)，小漢斯也認(rèn)為收藏要關(guān)注藏品的多樣性，如果太相似就會(huì)歸于“同一”之類了。小漢斯還強(qiáng)調(diào)，對(duì)檔案的認(rèn)識(shí)在收藏中十分重要，檔案建設(shè)其實(shí)是收藏的一部分。
中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)總監(jiān)劉栗溧對(duì)話小漢斯
對(duì)話劉栗溧——從CCAA中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)?wù)f起
作為CCAA中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)總監(jiān)的劉栗溧在與小漢斯對(duì)話時(shí)，更多關(guān)注藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)及其設(shè)置，以及藝術(shù)獎(jiǎng)和公眾的關(guān)系。
中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)是最早獎(jiǎng)勵(lì)中國當(dāng)代藝術(shù)的獎(jiǎng)項(xiàng)，至今已有15年的歷史。該獎(jiǎng)項(xiàng)包括中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)藝術(shù)家獎(jiǎng)及中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)評(píng)論獎(jiǎng)。未來，中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)也將尋求設(shè)立新的獎(jiǎng)項(xiàng)以獎(jiǎng)勵(lì)和扶持該領(lǐng)域的杰出人才。
“藝術(shù)獎(jiǎng)釋放了我，激活了我，造就了我?！?/strong>
在了解完劉栗溧對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)的介紹之后，小漢斯表示，這樣的藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)年輕人的支持和激勵(lì)是不容小覷的。小漢斯隨后回憶起自己的策展人生涯，他認(rèn)為如果沒有當(dāng)年的那些藝術(shù)獎(jiǎng)金的支持，就沒有現(xiàn)在的小漢斯——“藝術(shù)獎(jiǎng)釋放了我，激活了我，造就了我?！?/p>
缺失的藝術(shù)獎(jiǎng)：“諾貝爾藝術(shù)獎(jiǎng)”
劉栗溧女士提到，英國的特納獎(jiǎng)在公眾視野中非常成功，它把藝術(shù)圈的討論放大到公眾視野中，突破了藝術(shù)家和公眾的界線，特納獎(jiǎng)是如何做到這些的呢？小漢斯認(rèn)為，因?yàn)樘丶{獎(jiǎng)是完全以藝術(shù)家為中心的獎(jiǎng)項(xiàng)，同時(shí)，它充分考慮了媒體的傳播力量。特納獎(jiǎng)在擁有著良好傳統(tǒng)的同時(shí)更加重視媒體合作，第四頻道就專門對(duì)公眾進(jìn)行該獎(jiǎng)項(xiàng)的相關(guān)報(bào)道。
然而令小漢斯遺憾的是，廣為人知的諾貝爾獎(jiǎng)中卻唯獨(dú)缺少藝術(shù)獎(jiǎng)獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置，當(dāng)人們關(guān)注諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)、物理獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)的新聞時(shí)，卻無法通過諾貝爾藝術(shù)獎(jiǎng)了解藝術(shù)界的發(fā)展和成果。“其實(shí)，藝術(shù)獎(jiǎng)本身也可以成為藝術(shù)，”小漢斯如是說。
1+1≠2，1+1=11
隨后，劉栗溧就獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)審與小漢斯展開討論。小漢斯認(rèn)為，通過網(wǎng)上公眾投票和藝術(shù)界評(píng)委評(píng)審是兩種并行的評(píng)審方式，這兩者并不抵觸，而恰恰反映出了對(duì)藝術(shù)不同角度的理解和反饋。蛇形畫廊每年對(duì)藝術(shù)家的獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)立就分為公眾獎(jiǎng)和評(píng)委獎(jiǎng)兩種，而二者的結(jié)果是非常不同的。公眾獎(jiǎng)與網(wǎng)上媒體進(jìn)行合作，通過網(wǎng)上投票進(jìn)行。這兩種評(píng)審方式相互配合，將得到更為廣泛而全面的回饋。正如小漢斯所說，1+1≠2，1+1=11。
藝術(shù)獎(jiǎng)是生長的、不斷加入的對(duì)話
在談及藝術(shù)獎(jiǎng)設(shè)立的構(gòu)想時(shí)，小漢斯指出也許我們應(yīng)該更尊重藝術(shù)家的意愿，問問他們他們希望什么樣的獎(jiǎng)項(xiàng)以及何種游戲規(guī)則。藝術(shù)獎(jiǎng)應(yīng)該是不斷生長的、不斷加入的對(duì)話，它應(yīng)該連接藝術(shù)家與公眾，以展覽、媒體、書籍、影像甚至是紀(jì)錄片等方式向公眾敞開大門。同時(shí)，藝術(shù)獎(jiǎng)不僅應(yīng)該注重如何選拔藝術(shù)家，更要關(guān)注如何培養(yǎng)藝術(shù)家。它應(yīng)該成為一個(gè)扶持后輩的平臺(tái)，盡可能為藝術(shù)家創(chuàng)造和提供機(jī)會(huì)，把一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)變成一種長時(shí)段的關(guān)系，保持一種發(fā)展、生長的延續(xù)性。
據(jù)悉，11月24日，中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)評(píng)論獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)將就今年7月以來征集的相關(guān)提案進(jìn)行評(píng)審，最終評(píng)選出今年的獲獎(jiǎng)?wù)摺?1月25日上午10時(shí)，小漢斯將于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)報(bào)告廳舉行題為“21世紀(jì)策展人”的演講，下午2時(shí)將于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館召開新聞發(fā)布會(huì)公布本屆獲獎(jiǎng)名單，隨后將舉行2011年CCAA 中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)評(píng)論獎(jiǎng)獲得者朱朱的新書《灰色的狂歡：2000年以來的中國當(dāng)代藝術(shù)》新書發(fā)布會(huì)。
（編寫/付朗）