北京站新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
繼2014年5月31日在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館舉辦的新聞發(fā)布會(huì)上宣布安塞姆?弗蘭克出任本屆上海雙年展總策展人并公布“社會(huì)工廠”為本屆雙年展主題后，針對(duì)各方關(guān)注的問題，第十屆上海雙年展第二次新聞發(fā)布會(huì)于2014年7月1日在北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心舉行，本次北京站新聞發(fā)布會(huì)上安塞姆?弗蘭克對(duì)展覽主題做了進(jìn)一步的闡釋，從不同側(cè)面呈現(xiàn)“社會(huì)工廠”這一主題的9大展覽版塊也浮出水面。
上海雙年展總策展人由上海雙年展學(xué)術(shù)委員會(huì)成員哈佛大學(xué)安·F·羅森伯格人文教授、曼德拉人文中心負(fù)責(zé)人霍米·巴巴，泰特現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)克里斯·德爾康，上海視覺藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)丁乙，中山大學(xué)人文社科學(xué)術(shù)委員會(huì)委員馮原，中國(guó)美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)高士明，羅馬國(guó)立二十一世紀(jì)藝術(shù)博物館和國(guó)立建筑博物館藝術(shù)總監(jiān)侯翰如，策展人栗憲庭，建筑師張永和共同選出。
本屆上海雙年展總策展人安塞姆·弗蘭克(Anselm Franke)是一位常駐德國(guó)柏林的策展人與作家，現(xiàn)任柏林世界文化宮(HKW)視覺藝術(shù)和電影部主任。弗蘭克此前擔(dān)任過諸多國(guó)際大型展覽的策展人：他擔(dān)任了在意大利特蘭托舉行的第七屆歐洲當(dāng)代藝術(shù)雙年展(或稱歐洲宣言展)“靈魂，或是靈魂流放之惱”的策展人。2012臺(tái)北雙年展“現(xiàn)代怪獸/想象的死而復(fù)生”策展人。2013年，他在柏林世界文化宮與迪德里克·迪德里克森(Diedrich Diederichsen)共同策劃了“全球：加州與外部的消失”，并獨(dú)立策劃了“元年之后：合作的地界”。2010-2014年，他策劃的“萬物有靈”在安特衛(wèi)普、伯爾尼、維也納、柏林、紐約、深圳、首爾和貝魯特各地巡展，并出版《萬物有靈》一書。安塞姆·弗蘭克將帶領(lǐng)由朱曄、科斯明·科斯蒂娜斯、希拉·法勒（電影項(xiàng)目策展人）、劉瀟、周安晏組成的國(guó)際化策展團(tuán)隊(duì)呈現(xiàn)第十屆上海雙年展。
總策展人安塞姆·弗蘭克
當(dāng)談及本屆上海雙年展的主題“社會(huì)工廠”，總策展人安塞姆?弗蘭克深入闡釋了這一主題所蘊(yùn)含的雙重意義：“首先其旨在反映社會(huì)的轉(zhuǎn)型，尤其是前工業(yè)時(shí)期、工業(yè)時(shí)期、后工業(yè)時(shí)期各個(gè)階段過渡過程中知識(shí)、視覺、文化的轉(zhuǎn)變。另一方面，“社會(huì)工廠”回答了現(xiàn)代性和現(xiàn)代化最大的問題：我們?nèi)绾紊a(chǎn)社會(huì)性，如何構(gòu)建和重構(gòu)社會(huì)。社會(huì)作為一個(gè)工廠，其中的社會(huì)成員被打上了怎樣的烙??？”
基于這兩大含義，有策展、電影和文學(xué)領(lǐng)域多元工作經(jīng)驗(yàn)多元身份的安塞姆?弗蘭克對(duì)中國(guó)、亞洲以及全球社會(huì)現(xiàn)狀具有現(xiàn)實(shí)性反思，以一系列追問方式或是直接引用書名來提出了第十屆上海雙年展中由九大展覽板塊，像“棱鏡”一般將呈現(xiàn)“社會(huì)工廠”這一展覽總題的不同側(cè)面。展覽包括以下九大版塊：
?1、情感紀(jì)事Chronicles of Sentiment
“情感紀(jì)事”由德國(guó)哲學(xué)家亞歷山大·鮑姆嘉通提出，核心理念是主觀性與客觀性脫節(jié)。主觀性指的就是每一個(gè)人都生活在特定的歷史年代，情感中承載著文化記憶；而客觀性指的是人們?cè)诹硪环矫娑忌钤诳陀^現(xiàn)實(shí)之中。在情感紀(jì)事中我們的情感變化可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比真實(shí)世界的變化速度要慢。而對(duì)于經(jīng)濟(jì)社會(huì)蓬勃發(fā)展的中國(guó)來說，這一問題尤其突出，這一展覽板塊中藝術(shù)家們將這樣一個(gè)“思想與思想碰撞”的過程，但同時(shí)也是由技術(shù)和各種權(quán)力形式塑造的過程來探討“心靈的歷史”，即人類社會(huì)集體生產(chǎn)主觀性的過程。
?2、噪音與信號(hào)The Noise and the Signal
這部分將展出若干音樂作品。在音樂領(lǐng)域，尤其是在電子音樂領(lǐng)域，“噪音”通常被定義為人們不希望聽到的聲音信號(hào)；在科技領(lǐng)域，要獲得清晰的信號(hào)，就必須屏蔽噪音。然而，人們對(duì)這種定義的質(zhì)疑也從未停止，他們提出了新的觀點(diǎn)：信號(hào)也是非常重要。今天，我們要問的另一個(gè)重要問題是：生命形式若要繼續(xù)演化，是否必須以一定數(shù)量不受控制、毫無特征的“噪音”作為“背景”？信號(hào)與噪音之間的關(guān)系與當(dāng)今社會(huì)的組織形式息息相關(guān)。
3、X 種現(xiàn)代化X Modernizations
現(xiàn)代性作為一種狀態(tài)、一種秩序、一種本體論權(quán)力，應(yīng)作何理解？對(duì)于“現(xiàn)代性”的確切涵義，迄今尚無定論。但現(xiàn)代性顯然是一種狀態(tài)，且包含其各種對(duì)立面?，F(xiàn)代性成了一種全球現(xiàn)實(shí)、一種大環(huán)境、一種知識(shí)秩序；在此體系下，“傳統(tǒng)”占據(jù)了特殊的位置。
4、人工智能的寒冬The Winter of Artificial Intelligence
“人工智能的寒冬”指的是人工智能研究過程中一段長(zhǎng)達(dá)幾十年的歷史，雖然各國(guó)（尤其是美國(guó)）做了大量研究和技術(shù)努力，但人工智能進(jìn)展緩慢，無法達(dá)到與人類和其它生物相媲美的水平，因此預(yù)期目標(biāo)落空。這一挫折與人們普遍認(rèn)識(shí)到的社會(huì)工程中現(xiàn)代計(jì)劃的各種弊端息息相關(guān)，藝術(shù)家們將就這一主題展開創(chuàng)作。
5、自我的工廠：銘文與發(fā)明The Factory of Selves: Inscription and Invention
這一板塊將討論藝術(shù)家對(duì)于工業(yè)社會(huì)的標(biāo)準(zhǔn)化，現(xiàn)代性的激進(jìn)主觀認(rèn)識(shí)（詩歌、藝術(shù)和文化生產(chǎn)）中機(jī)器與主觀體驗(yàn)之間的關(guān)系，手工與腦力之間的關(guān)系，消費(fèi)社會(huì)的理想化自我的形象及各種象征性資本以及電腦算法支配社會(huì)進(jìn)程等以系列問題。社會(huì)越來越像一個(gè)巨大的工廠，人們?cè)絹碓揭揽坑眯碌募夹g(shù)來改變生活，藝術(shù)也與信息技術(shù)息息相關(guān)。
?6、請(qǐng)不要以人相稱，要不就讓“自我”消失？Don’t Call Me Human, or Get Rid of Yourself?
自我是一種文化和人際關(guān)系的建構(gòu)，但同時(shí)也是一個(gè)事實(shí)。本部分將回顧修身養(yǎng)性與自我否定之間辯證關(guān)系的漫長(zhǎng)歷史。
7、新科學(xué)：靈魂工程The New Science: Engineering the Psyche
未來，藝術(shù)界或者說藝術(shù)家的角色會(huì)與本展覽的另一專題“新科學(xué)”息息相關(guān)?！靶驴茖W(xué)”最早由意大利人 Giambattista Vico 在 18 世紀(jì)提出，在他看來，新科學(xué)體現(xiàn)了社會(huì)、“真相”及“事實(shí)”賴以存在的原則，但這些原則尚不具普世意義。
8、廢除物種The Abolition of Species
這部分展覽探討了人類與自然、與其它生物、與物質(zhì)材料等之間的關(guān)系，關(guān)注社會(huì)之外的“社會(huì)性”，探究了環(huán)境危機(jī)問題，也探討了跨文化超越物種邊界的交流。
9、云理論（從古典繪畫到微軟）A Theory of Clouds (from Classical Painting to Microsoft)
本部分展覽探討了社會(huì)的感知、情緒和思想范疇。我們的經(jīng)濟(jì)愈發(fā)依賴于控制各種病毒般瘋傳的現(xiàn)象，而這個(gè)主題展恰恰通過云技術(shù)，將那些現(xiàn)象與表現(xiàn)宇宙哲學(xué)和精神層面上事實(shí)的美學(xué)傳統(tǒng)聯(lián)系了起來。
本屆雙年展將于2014年11月22日至2015年3月31日在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館舉行。
上海當(dāng)代藝術(shù)博物館