第二屆長江國際影像雙年展開幕式嘉賓合影
第二屆長江國際影像雙年展頒獎(jiǎng)典禮
“在中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的幾十年以來，影像及觀念攝影的核心理念、豐富的手法，以及其所達(dá)到的廣度和深度是非常可觀的，但這些卻與它所處的社會(huì)地位并不匹配，它依然缺少社會(huì)參與和支持。長江國際影像雙年展對(duì)于攝影及影像藝術(shù)家的支持是真實(shí)的，這是巨大的社會(huì)情懷和實(shí)打?qū)嵉母冻觥＋@得金獎(jiǎng)我感到非常開心！這些獎(jiǎng)金不僅能讓藝術(shù)家過得好一點(diǎn)，更重要的是可以為繼續(xù)創(chuàng)作提供幫助。”
——第二屆長江國際影像雙年展金獎(jiǎng)得主 何云昌
2017年4月28日，“第二屆長江國際影像雙年展”于重慶長江當(dāng)代美術(shù)館開幕。本屆展覽的主題為“萬丈高樓平地起”，邀請(qǐng)崔燦燦、王慶松和尼日利亞策展人Bisi Silva組成策劃團(tuán)隊(duì)，擔(dān)任本屆雙年展的總策展人。在作品選擇上，采用邀請(qǐng)和征集兩種方式全球范內(nèi)征集遴選，最終在本次展覽上為觀眾呈現(xiàn)了234位來自世界各地藝術(shù)家的觀念影像及攝影作品。
評(píng)委嘉賓為金獎(jiǎng)得主何云昌（左二）頒獎(jiǎng)
次日，由北京民生現(xiàn)代美術(shù)館副館長郭曉彥，2017年橫濱雙年展策劃人三木（MIKI Akiko），白南準(zhǔn)藝術(shù)中心館長徐真錫（Jinsuk Suh），銀川當(dāng)代美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)謝素貞，《光圈》雜志責(zé)任編輯Brendan Wattenberg，Cipa畫廊創(chuàng)始人、收藏家靳宏偉組成的評(píng)委小組選出了“第二屆長江國際影像雙年展”前20位入圍藝術(shù)家名單，并最終公布獲獎(jiǎng)結(jié)果：
金獎(jiǎng)得主：何云昌，獎(jiǎng)金30萬元；
銀獎(jiǎng)得主：厲檳源、蘆笛，獎(jiǎng)金各10萬元；
銅獎(jiǎng)得主：馮淋、趙趙、華偉成，獎(jiǎng)金各3萬元；
入圍獎(jiǎng)20名，獎(jiǎng)金5000元。
雙年展開幕現(xiàn)場，長江當(dāng)代美術(shù)館館長鄒玲主持并致辭
金獎(jiǎng)得主何云昌
銀獎(jiǎng)得主厲檳源接受藝術(shù)中國專訪
銅獎(jiǎng)獲得者，左至右：馮淋、趙趙、華偉成
“萬丈高樓平地起”，比喻再高的建筑都要從平地建起，事物才能從無到有。作為展覽的主題，它隱喻了影像藝術(shù)在自身發(fā)展的歷史中，所經(jīng)歷的種種變化，每一塊磚，每一個(gè)基礎(chǔ)的不斷確認(rèn)與強(qiáng)調(diào)；也象征了影像藝術(shù)在今天無所不在的現(xiàn)實(shí)，以及它對(duì)各行業(yè)所起的或明或暗的影響。同時(shí)，它也彰顯了本屆雙年展全面進(jìn)入公共文化的雄心與壯志。
策展人崔燦燦致辭
本屆雙年展分為主題展和特別項(xiàng)目兩部分，主題展分為五個(gè)單元，“影像與電影藝術(shù)”、“影像與視覺傳達(dá)”、“影像與書籍、經(jīng)典雜志、網(wǎng)絡(luò)”、“影像與在地時(shí)間、自我組織、實(shí)驗(yàn)空間”、“影像與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”。這五個(gè)單元，聚焦影像藝術(shù)與不同系統(tǒng)所發(fā)生的奇妙關(guān)系，影像藝術(shù)既激活了各個(gè)社會(huì)領(lǐng)域的發(fā)展與界限，又在這個(gè)過程中不斷的改變自身，賦予影像藝術(shù)全新的屬性。單元之間，文獻(xiàn)相互交叉，作品互為補(bǔ)充，組成豐富而又繁雜的文化線索。
特別項(xiàng)目為觀眾呈現(xiàn)了鐘維興的“凝視——當(dāng)代攝影大師肖像”，展出了鐘維興自2015年以來開始拍攝的大師系列肖像中的20余件作品，從不同視角呈現(xiàn)鏡頭下有別于人們頭腦定式及大眾媒體鍛造之下的“大師”形象。
策展人Bisi Silva致辭
尼日利亞策展人Bisi Silva此行第一次來到中國，她是拉各斯當(dāng)代藝術(shù)中心(CCA)的創(chuàng)始人和藝術(shù)總監(jiān)，從事國際當(dāng)代藝術(shù)和女性藝術(shù)的研究與策劃工作，曾擔(dān)任多個(gè)重要雙年展的聯(lián)合策展人。“國際參展藝術(shù)作品主要通過邀請(qǐng)和推薦進(jìn)行，我利用廣泛的國際資源邀請(qǐng)策展人、專欄作家、美術(shù)館機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家、批評(píng)家等進(jìn)行推選，發(fā)掘當(dāng)下人們關(guān)注的熱點(diǎn)。當(dāng)然，我自己對(duì)非洲藝術(shù)家特別熟悉，所以這次也為中國觀眾呈現(xiàn)了優(yōu)秀的非洲視頻及攝影藝術(shù)作品。我們希望展覽能夠展示不同層面的藝術(shù)家，展現(xiàn)多元而國際化的視野，他們其中不僅有已具名氣的中堅(jiān)力量，也有在事業(yè)發(fā)展初期的青年藝術(shù)家，我們希望把它打造成一個(gè)國際性的具有生態(tài)性的攝影及影像藝術(shù)大展。而于我個(gè)人而言，長江國際影像藝術(shù)雙年展大概是能讓我最廣泛程度上了解中國影像及攝影藝術(shù)家的絕佳機(jī)會(huì)，我非常期待和珍惜。”
雙年展創(chuàng)始人及出品人陳匯江致辭
首屆長江國際影像雙年展銀獎(jiǎng)獲得者Henry Coombes致詞
意大利駐重慶總領(lǐng)事館總領(lǐng)事馬斐桐(Sergio Maffettone)致辭
本次展覽策展人之一王慶松致辭
本次展覽策展人之一的王慶松更傾向于從藝術(shù)家的角度對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行挑選和判斷。“不同于專業(yè)策展人，我更期望在高高在上的當(dāng)代藝術(shù)和大眾攝影之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)。打破這種邊界，做一個(gè)更有意思的展覽。所以，我一直堅(jiān)持選拔方式上以邀請(qǐng)為主，但一定要保留征集作品——我們不僅需要經(jīng)典，也需要未來未知的可能。影像藝術(shù)門檻不高，我希望通過這種交流讓大家了解一種標(biāo)準(zhǔn)，而不是制造排斥。這個(gè)展覽有當(dāng)代藝術(shù)中的影像攝影作品，也有一些攝影協(xié)會(huì)的‘玩兒家’，還有‘一帶一路'的內(nèi)容，這種多元本身就是真實(shí)的，它很像一個(gè)社會(huì)生態(tài)或社會(huì)普查的樣子。”
“如果問到，什么是攝影的春天，我想這一定是一個(gè)從無到有的發(fā)展過程，我們都愿為之而努力。”
首屆長江國際影像雙年展金獎(jiǎng)獲得者宗寧致辭
策展人李振華致辭
開幕式上，策展人李振華在致辭時(shí)表示，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，一切都被解構(gòu)，圖像亦是如此。而如此豐富的圖像又在構(gòu)建著另一個(gè)語言世界，它是真實(shí)的反顯和延伸。“無論媒介如何變化，對(duì)圖像的生產(chǎn)和創(chuàng)造依舊屬于創(chuàng)作者，我們?cè)谶@里相遇，在圖像中行動(dòng)，對(duì)人和人的理解，對(duì)世界的觀看和發(fā)現(xiàn)，依舊可以幫助人們更好的相互交流、聯(lián)系和溝通。而經(jīng)歷時(shí)間的只有圖像和抓取生命一瞬間的人。”
鐘維興的特別項(xiàng)目“凝視——當(dāng)代攝影大師肖像”
值得一提的是，本次雙年展的特別項(xiàng)目以鐘維興的個(gè)展“凝視——當(dāng)代攝影大師肖像”呈現(xiàn)。企業(yè)家、收藏家、攝影家......面對(duì)不同的標(biāo)簽，鐘維興更強(qiáng)調(diào)忘卻身份的定義——“包括我鏡頭前的對(duì)象，他們?cè)阽R頭面前拋卻已有的社會(huì)標(biāo)簽或者外界的強(qiáng)加的思維定式，攝影讓我們回歸到常態(tài)的對(duì)話，這是心和心的交流。”
“凝視——當(dāng)代攝影大師肖像”展廳一隅
鐘維興接受藝術(shù)中國專訪
“鐘維興在與這些大師拍攝交流的過程中，自己對(duì)攝影的再認(rèn)識(shí)發(fā)生了很大變化，這也讓他在創(chuàng)作時(shí)擁有了自己獨(dú)特的攝影語言。在這些創(chuàng)作中他并不試圖去還原在角色背后的那個(gè)人本身，而是去還原攝影師在他心里的那個(gè)特征，他的肖像作品仿佛是展現(xiàn)了被拍攝者一生攝影生涯的一瞬間，這一點(diǎn)上，他變成了站在攝影大師前面的攝影師，”王慶松如是評(píng)價(jià)。
“這些攝影大師一生都在為他人攝影，卻鮮有人系統(tǒng)地為他們照相。這也是我決定做這樣一個(gè)項(xiàng)目的初衷。這不涉及任何挑戰(zhàn)，反而，這是一次非常珍貴的學(xué)習(xí)和交流的機(jī)會(huì)。攝影的魅力就在于瞬間精彩的放大和永駐。”鐘維興在接受藝術(shù)中國專訪時(shí)表示。
停車場車道展示區(qū)域
經(jīng)改造的停車場展廳給人煥然一新的視覺效果
展覽現(xiàn)場
與首屆長江國際影像雙年展相比，本次雙年展加大了國際參展藝術(shù)家比重，并在影像作品數(shù)量上有所增加，最明顯的便體現(xiàn)在投影儀的數(shù)量上。與此同時(shí)，重慶長江當(dāng)代美術(shù)館的地下車庫被開拓為重點(diǎn)展示場館，尤其是停車場及其坡道區(qū)域，其本身便給觀眾強(qiáng)烈的場域代入感。策展人通過對(duì)空間結(jié)構(gòu)、色彩的調(diào)整，使得過去潮濕昏暗的車庫煥然一新，不失為為一種大膽而成功的探索。
展覽現(xiàn)場，莊輝作品前
展覽現(xiàn)場，觀眾駐足觀看影像作品
展覽現(xiàn)場
觀眾與作品互動(dòng)
展覽現(xiàn)場
頒獎(jiǎng)典禮當(dāng)天，藝術(shù)中國記者對(duì)銀獎(jiǎng)獲得者厲檳源進(jìn)行了采訪。作為80后獲獎(jiǎng)藝術(shù)家，厲檳源表示這種獎(jiǎng)項(xiàng)和資金的資助是最實(shí)在而有效的鼓勵(lì)。“我們這個(gè)年齡，在創(chuàng)作上會(huì)出現(xiàn)新的問題和困惑，而在這樣的階段獲得雙年展的獎(jiǎng)項(xiàng)是一種前進(jìn)的動(dòng)力。我們?cè)谶@個(gè)時(shí)代上臺(tái)的機(jī)會(huì)都很有限，所以我很珍惜在臺(tái)上的時(shí)刻。就像我所說的，要唱就要獨(dú)唱，發(fā)出自己的聲音，這也是我努力的方向。”
金獎(jiǎng)得主何云昌作品：《同名同姓-李剛》，120cm×173cm
銀獎(jiǎng)得主厲檳源作品：《臭水溝的春天》《無間》，影像，6分19秒，2015
銅獎(jiǎng)得主華偉成作品：《像孫治國一樣吃火鍋》
頒獎(jiǎng)當(dāng)天，幾日的霧靄散去，迎來了難得的艷陽。重慶長江當(dāng)代美術(shù)館對(duì)面，看嘉陵江與長江交匯處水色的邊界，千帆過盡好不繁忙，隔岸的朝天門地標(biāo)在建的如火如荼，夜色下高樓林立燈火通明，頗有些“小上海”或是“小香港”的意味。一切都在拔地而起，一切都在背離大地向上生長，仿佛一場喧囂的革命，耳邊不禁響起了“萬丈高樓平地起”的旋律——回顧展場，反思這一主題，第二屆長江國際影像雙年展為觀眾展示的不僅是情懷和野心，更是一種希望和能量。只是，在加速行進(jìn)的革命中，我們依舊懷戀著高樓轉(zhuǎn)角背后掩藏的古巷舊樓，發(fā)霉的味道，恣意生長的青苔，這樣的反差與“不相稱”，亦是另一種真實(shí)。那么，什么又是鏡頭前的真實(shí)？什么又是獎(jiǎng)項(xiàng)的真實(shí)？
重慶江邊夜色
策展人王慶松眺望江水彼岸“萬丈高樓平地起”的背影（圖片來自王慶松微信）
回想起策展人王慶松的一句話，“攝影的春天在哪里？”想必，我們已經(jīng)在路上。而這條前往春天的路上，更多迷惑與反思亦等待著我們，下一屆長江國際影像雙年展，我們，再見。(部分視頻素材來源于IYstudio)
《光圈》雜志責(zé)任編輯Brendan Wattenberg在仔細(xì)評(píng)選作品
展覽現(xiàn)場，駐足作品前的觀眾
經(jīng)改造后的地下展廳
Cipa畫廊創(chuàng)始人、收藏家，本次雙年展的評(píng)委之一靳宏偉先生接受藝術(shù)中國專訪
展覽現(xiàn)場
銀獎(jiǎng)獲得者：厲檳源（左二）、蘆笛（右二）
長江當(dāng)代美術(shù)館館長鄒玲接受藝術(shù)中國專訪
展廳現(xiàn)場
駐足作品前的觀眾
展廳現(xiàn)場
現(xiàn)場投票環(huán)節(jié)，評(píng)委嘉賓、藝術(shù)家、媒體代表紛紛投出自己的選票