論壇海報

2017年5月9日，深圳文博會舉辦前夕，一場以“時代與美術(shù)”為主題的國際美術(shù)與產(chǎn)業(yè)發(fā)展論壇在大芬油畫村如期而至。

大芬村口雕塑

據(jù)悉本次論壇由中國美術(shù)家協(xié)會、廣東省美術(shù)家協(xié)會、中共深圳市委宣傳部、深圳市文聯(lián)、龍崗區(qū)委、區(qū)政府共同主辦，深圳市美術(shù)家協(xié)會、龍崗區(qū)文產(chǎn)辦、龍崗布吉街道辦、大芬管理辦、北大培文等共同承辦。來自美術(shù)、藝術(shù)、設(shè)計、產(chǎn)業(yè)等各界專家學(xué)者共赴盛舉，一同就大芬油畫村未來發(fā)展的轉(zhuǎn)型規(guī)劃努力建言獻策。

中國美術(shù)家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席、秘書長徐里在開幕式發(fā)表講話

出席開幕式的領(lǐng)導(dǎo)和嘉賓有：中國文聯(lián)黨組成員、副主席、書記處書記左中一；深圳市人民政府副市長吳以環(huán)；中國文聯(lián)國內(nèi)聯(lián)絡(luò)部主任劉尚軍；中國美術(shù)家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席、秘書長徐里；中華文化促進會副主席、文化產(chǎn)業(yè)（中國）協(xié)作體執(zhí)行主席王永章；廣東省文聯(lián)黨組成員、專職副主席洪楚平；中共深圳市委宣傳部副部長陳金海；中共深圳市龍崗區(qū)委副書記、區(qū)長戴斌；黑龍江省雙鴨山市委常委、宣傳部長劉愛麗；深圳市龍崗區(qū)人大常委會副主任李一堅；深圳市龍崗區(qū)人民政府副區(qū)長尚博英；龍崗區(qū)布吉街道黨工委書記、辦事處主任李昆剛；中共深圳市委宣傳部文藝處處長王國猛；美術(shù)雜志主編、社長尚輝；中國文聯(lián)藝委會辦公室副主任賀絢；中國美協(xié)理論部主任馮令剛。

開幕式現(xiàn)場，嘉賓們共同點擊電子屏幕

“窮則變，變則通，通則久”是中國的一句古話，寥寥幾個字，具有很深刻的哲學(xué)意味，任何行業(yè)的發(fā)展都做不到一個發(fā)展模式一勞永逸的永遠使用下去，更何況是處在大變革三十年里的大芬油畫村。自1989年以來，大芬油畫村從油畫加工臨摹起步，將油畫的創(chuàng)作、臨摹、收集和批量銷售作為主要經(jīng)營手段，逐步形成了自己獨具特色的文化產(chǎn)業(yè)模式，近三十年來實現(xiàn)了從無到有，從弱到強的質(zhì)的轉(zhuǎn)變。但是二十一世紀(jì)是一個巨變的時代，在新的時代里，網(wǎng)絡(luò)社會，科技變革，體驗經(jīng)濟，審美生活化，城市發(fā)展，消費升級，這些新的時代趨勢賦予美術(shù)新的使命，大芬村的發(fā)展在此刻也就比以往任何時候更需要新鮮血液的注入，并以此回應(yīng)時代對美術(shù)帶來的機遇與挑戰(zhàn)，大芬村地處中國改革開放的最前沿深圳特區(qū)內(nèi)，信息和科技的沖擊，讓深圳市的發(fā)展一日千里，日新月異的面貌下，沉淀了更多是是創(chuàng)新的精神文化，在此影響下，大芬的改革和轉(zhuǎn)型不斷出現(xiàn)，在今日也勢在必行。大芬，是時代的產(chǎn)物，也是藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)的一次美麗的邂逅。大芬藝術(shù)因市場而生，這也是大芬藝術(shù)的基因。時代在變，市場在變，大芬的產(chǎn)業(yè)模式也要變，今天大芬又一次站在了品牌與發(fā)展的十字路口。

同時，為了推動龍崗區(qū)文化建設(shè)，為大芬油畫村創(chuàng)建特色文化街區(qū)做好宣傳品牌，當(dāng)?shù)剡€邀請中國30位油畫名家，到龍崗區(qū)特色景點進行實地考察、采風(fēng)創(chuàng)作、學(xué)術(shù)交流，共創(chuàng)作115副作品在文博會期間展出。

這次的論壇請來了世界各地在美術(shù)、文化產(chǎn)業(yè)等多方面有突出成就的專家人才對大芬村的產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級進行熱切討論，本網(wǎng)記者也對其中一些專家學(xué)者以及相關(guān)工作者進行了采訪：

科技與藝術(shù)的結(jié)合是時代趨勢

法國巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院的終身教授、博士生導(dǎo)師、中央美術(shù)學(xué)院的客座教授Tony Brown接受本網(wǎng)記者采訪

Tony Brown：非常感謝、非常榮幸能夠被邀請，覺得這次論壇非常有意思，而且有很新鮮、有趣的話題，很榮幸參加這次論壇。因為目前現(xiàn)在年輕一代就很自然地接受到新科技，比如說他們很自然地就會運用到photoshop等等這些工具幫助他們的藝術(shù)作品創(chuàng)作。作為一個從事藝術(shù)30年的大家，也自然地看到了這種結(jié)合趨勢，也要迎合這個潮流。所以說我去從事新科技和藝術(shù)這個視野。而且我覺得藝術(shù)和科技是不相沖突的，而且兩者關(guān)系會越來越壯大，形成一個像家族一樣的緊密聯(lián)系。因為在我的學(xué)生時代，可能藝術(shù)選擇只有雕塑、油畫這些方向，但是現(xiàn)在的孩子有各種選擇不僅是這三樣，比如說可以選擇動畫設(shè)計、IT方面的各種方向都有，所以說藝術(shù)這個家族是在不斷地壯大的。我的母親是雕塑、雕刻，然后我的父親是油畫。但是對我來說，我不會忘本，我依然知道我的父母是誰，但是我現(xiàn)在是在從事新的藝術(shù)形式。這就是藝術(shù)發(fā)展的過程，總是讓人驚喜的。我剛剛也提到深圳是以科技為文明的一個城市，所以大芬當(dāng)然也會朝著這個方向把新科技與藝術(shù)結(jié)合起來往前發(fā)展。

放眼國際發(fā)展潮流，找準(zhǔn)自身文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展道路 

北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院副院長，國家文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新與發(fā)展研究基地副主任向勇接受本網(wǎng)記者采訪

向勇：因為大芬這樣一種對世界知名的美術(shù)作品進行的這樣一種復(fù)制，你要說從法律意義上來說確實不存在盜版，因為這就是公版權(quán)，都是人類共同的財富，但是如果說從道德意義上、從倫理意義上甚至從那些館藏這些藝術(shù)珍品博物館的尊重尺度上，當(dāng)然也是從品牌發(fā)展來說，大芬應(yīng)該說在它發(fā)展之初尤其是進入到政府治理這個環(huán)節(jié)中確實是有些爭議的。但是我們說大芬確實是一個市場驅(qū)動的產(chǎn)物，因為有需求，尤其當(dāng)年就是海外需求，所以它發(fā)展起來了。所以我覺得尤其這一次的論壇發(fā)展，我覺得我們的定義就是說在一個新的時期我們來推動美術(shù)跟產(chǎn)業(yè)的結(jié)合。我個人認(rèn)為大芬的美術(shù)產(chǎn)業(yè)定位就是走藝術(shù)消費級的市場，我們說我們把藝術(shù)市場分為收藏級和消費級的。收藏級的確實強調(diào)原創(chuàng)、強調(diào)大師、強調(diào)珍品、強調(diào)它藝術(shù)的膜拜價值，從藝術(shù)消費級來說我們說強調(diào)它的藝術(shù)展示價值和藝術(shù)的體驗價值。相對來說，當(dāng)然從它價格相對是一種瓶頸價格，從它的推廣方式相對來說我們還是把它當(dāng)做藝術(shù)商品來對待。所以從這個意義上來說我覺得一方面大芬村可以繼續(xù)保持原有的對世界知名藝術(shù)作品的復(fù)制，但一定要強調(diào)是手工復(fù)制，來區(qū)別于現(xiàn)在其他地方的一些機械復(fù)制和數(shù)字技術(shù)的復(fù)制，但是一定要取得這些館藏這些優(yōu)秀作品的美術(shù)館、博物館的合作許可、授權(quán)許可。我覺得這個工作一定要去解決。如果這個工作不解決，當(dāng)然我們說許可的方式甚至是零成本地拿到。因為剛才也說到了嘛，因為從版權(quán)和道義上來說，它是不同的考量。

第二個層面就是說做藝術(shù)衍生，而這個藝術(shù)衍生品不是單一的。我把它叫做純展示功能的藝術(shù)消費品，而是要做什么？有使用價值的藝術(shù)產(chǎn)品，我把它叫做有效用的藝術(shù)品。因為我們說我們?nèi)祟惖南M分成兩大類，一大類我把它叫做所謂的must  have（音），就是必須有的，跟我們的生活耐需品結(jié)合在一起的。一大類是nice  have（音），就是有了更好，但是沒有也不影響我們的功能需求。我們剛才說的這個收藏價值，純收藏價值是針對我們的nice  have，對大芬美術(shù)產(chǎn)業(yè)來說要做的是什么呢？就是要把must  have和nice  have結(jié)合在一起，用must  have作為一個基礎(chǔ)，就是要生產(chǎn)一個具有使用價值、有效用的藝術(shù)品。而這個有效用就是說它與我們現(xiàn)在的生活結(jié)合在一起，來推動我們的生活美學(xué)、推動日常生活的審美化。這是我們大芬的使命。這是第二個。

第三個就是把藝術(shù)跟更大的商業(yè)結(jié)合在一起，因為我們說現(xiàn)在整個經(jīng)濟生活轉(zhuǎn)型都是在推動這個產(chǎn)業(yè)升級、經(jīng)濟發(fā)展結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型，這是一個很大的戰(zhàn)略趨勢，從具體微觀來說，就是你產(chǎn)品怎么優(yōu)化提升、怎么提高品質(zhì)，現(xiàn)在無非就是兩個手段。一個手段就是通過科技創(chuàng)新，咱們改變剛才說的must  have（功能價值），一個就是通過文化創(chuàng)意、藝術(shù)創(chuàng)意來增強傳統(tǒng)產(chǎn)品的審美價值。所以大芬就是要把它這種藝術(shù)價值的能力，來推動藝術(shù)跟商業(yè)的結(jié)合，來提供一個中國所有傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)能夠轉(zhuǎn)型的這么一個大芬方案、大芬模式。這是我希望透過這一次大芬藝術(shù)產(chǎn)業(yè)圍繞國際美術(shù)和產(chǎn)業(yè)發(fā)展來對它提出一個新的思路。這是第二個。

第三個更從整個深圳作為一個創(chuàng)新之城，甚至現(xiàn)在深圳作為粵港澳大灣區(qū)的背景下，我今天下午帶來的題目就是叫美第奇效應(yīng)與創(chuàng)業(yè)之城。藝術(shù)在文化發(fā)展、創(chuàng)業(yè)積聚和產(chǎn)業(yè)集群當(dāng)中所起到的一個協(xié)同效應(yīng)。就是大芬要扮演藝術(shù)加這樣的一個作用。增加的“加”。來推動如何來把我們的深圳變成一座創(chuàng)新之城、創(chuàng)意之城，我們看到像在文藝復(fù)興的佛羅倫薩，包括在19世紀(jì)、20世紀(jì)的美國紐約，它都是有一批藝術(shù)家推動形成創(chuàng)業(yè)集聚、形成我們美第奇效應(yīng)的這樣一些創(chuàng)新交叉點，來推動這個城市從純粹的藝術(shù)創(chuàng)意到產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新，這樣的話就讓我們深圳這個創(chuàng)新之城有溫度、有魅力、有情懷。

從我們提出發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，無論是學(xué)界還是我們的政府甚至是業(yè)界都非常關(guān)心和重視的問題。當(dāng)然中國文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)過了十幾年的發(fā)展，如果我們把它的起點從1998年中國政府文化部成立中國文化產(chǎn)業(yè)司算起，或者說從2002年中國執(zhí)政黨在十六次代表大會上通過了它的發(fā)展規(guī)劃，第一次把文化產(chǎn)業(yè)寫進了總體發(fā)展規(guī)劃當(dāng)中來算起，我們也走過了小20年的路，17、18年。在進入新千年（音）之后，中國的文化產(chǎn)業(yè)我個人認(rèn)為第一它確實，我們是一個逐漸培育的。以前我們對老百姓的文化需求是不關(guān)注的。我們現(xiàn)在通過發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)知道重視了我們每個人不同的文化需求，所以中國的文化產(chǎn)業(yè)可以說在過去是兩條腿發(fā)展起來的，一條腿是通過松綁、政府改制來重新進行文化生產(chǎn)要素的組合，比如說改制、比如說推動文化科技的融合，包括推動金融與文化的融合、文化與旅游的融合。通過轉(zhuǎn)企改制來重新對文化生產(chǎn)要素進行新的優(yōu)化組合，推動文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

第二個方案就是培育市場，尤其是培育我們的消費，當(dāng)然同時我們本來中國經(jīng)濟發(fā)展之后人們的消費需要這樣一個文化產(chǎn)業(yè)的存在。通過這十幾年的發(fā)展之后，應(yīng)該說中國的文化產(chǎn)業(yè)也自身出現(xiàn)需要轉(zhuǎn)型升級。尤其是我們按照國際比較優(yōu)勢來看，因為中國現(xiàn)在作為世界經(jīng)濟大國，作為我們世界經(jīng)濟總量上排在第二，要跟它相匹配的就是我們的文化總量，就是我們所謂的中國的文化產(chǎn)品在國際的影響力，中國的文化在國外的影響力。從這個角度來說，我把我們的這些行業(yè)，文化產(chǎn)業(yè)大概按照國家統(tǒng)計局來分類的話，是十大門類。我把它分成了幾個不同的列項。比如說有的是提升型的，有的叫優(yōu)化型的，有的叫彎道超車型的，也有領(lǐng)先型的。比如說今天也有嘉賓談到的數(shù)字創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)，結(jié)合我們互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展跟文化產(chǎn)業(yè)結(jié)合，這是領(lǐng)先型的。像彎道超車型，像我們的創(chuàng)意設(shè)計、動漫游戲跟我們老牌的動漫大國美國、韓國、日本來比，我們有機會出現(xiàn)彎道超車。像我們《完美世界》、像很多企業(yè)現(xiàn)在都做的不錯。還有就是戰(zhàn)略型的，像文化裝備、文化旅游，它對于文化產(chǎn)業(yè)甚至是其他產(chǎn)業(yè)有支撐的作用，所以它需要一些不同的模式。所以這些可以說文化產(chǎn)業(yè)門類確實很多，我們針對這些不同的分類，根據(jù)國際的發(fā)展形勢要采取不同的政策，這是第一。第二，因為中國現(xiàn)在進入到一個展示中國的形象，強調(diào)文化自信的一個時代。我們現(xiàn)在當(dāng)然很重要的就是對傳統(tǒng)文化的挖掘，對于傳統(tǒng)文化的傳承的一個重視。當(dāng)然我們說這個傳統(tǒng)文化的傳承、傳統(tǒng)文化的重視必須要落實到生活層面。如果不落實到生活層面，我們知道博物館就是沉睡在這些文物當(dāng)中的，它跟我們現(xiàn)代生活沒有關(guān)系，所以我們要重新活化創(chuàng)新地轉(zhuǎn)化，讓這些傳統(tǒng)文化資源重新成為我們當(dāng)代生活方式的一部分。這是一個。

第二，對國際來說，就是我們，因為人同此心，心同此理。因為文化產(chǎn)品是存在文化價值的，文化價值最核心的一個東西就是價值觀念，那這種價值觀念，我們除了一方面強調(diào)中國特色、中國傳統(tǒng)文化，另一方面還要強調(diào)基于人性的一些可通約的，大家都可能接受的基本的價值觀念。當(dāng)然在過去也有一些人在批評它，比如說提到普世價值，我們說從基本價值、從人類共享的價值觀念角度，我們要去提取。因為中國是世界民族的一部分，中國的思維和中國的價值觀念也應(yīng)當(dāng)成為世界人他們的思維方式的一部分。我們下一步就是如何把中國人的價值觀念它確實也是世界人的一個重大的組成部分。這種轉(zhuǎn)化，就是我們除了從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的創(chuàng)新轉(zhuǎn)化，還從本土到國際的這種全球性的轉(zhuǎn)化，這種轉(zhuǎn)化，我個人認(rèn)為當(dāng)然也不是一朝一夕的。它有文化折扣（音）的問題，因為每個人都有自己的文化基因，也有一些文化偏見的問題，也有我們在具體的產(chǎn)品它的一種表達、展現(xiàn)的問題，但總體上來說通過實踐的發(fā)展，中國現(xiàn)在靠我們內(nèi)心式的市場培育了我們很好的一些文化企業(yè)和一些文化創(chuàng)業(yè)家。再通過我們更好的一些政策開放，更好的一些人才扶持，包括我們在海外的一些多元的合作模式，我相信經(jīng)過一段時間的發(fā)展，中國的文化產(chǎn)業(yè)當(dāng)然現(xiàn)在從總量來說，按照聯(lián)合國貿(mào)發(fā)會的統(tǒng)計，我們已經(jīng)世界第一了。但是從版權(quán)的影響力來說我們可能還有一個很大的提升空間。

藝術(shù)發(fā)展轉(zhuǎn)型，需要新媒體工具的“幫助”

國際知名華裔數(shù)字視覺影像藝術(shù)家及策展人，美國藝術(shù)與科學(xué)協(xié)會理事主席林書民接受本網(wǎng)記者采訪

林書民：這次來參加這個論壇，我想很主要的想跟大家分享這樣的一個過程，怎樣能夠讓自己可以成為一個跨界的媒介。我們知道整個大芬它發(fā)展了很長的一段時間，而且在國際上也有非常好的一個典籍就是大家對它的認(rèn)識。我們常常提到是不是在一個產(chǎn)業(yè)，當(dāng)某一個時間它應(yīng)該要做一些程度的轉(zhuǎn)型。我倒覺得它可能應(yīng)該是對外更去吸收一些不同的知識、體系或者說吸收一些養(yǎng)分，但是最后它要肥沃地應(yīng)該還是原來它最開始核心的一個價值。我們講新媒體它就是不斷不斷會產(chǎn)生的一些新的種類。這些新的種類其實一直在發(fā)生，你沒有辦法完完全全地到處去跟進。所以我覺得比較核心的應(yīng)該又回到我剛剛講的，原來這個基地就有它非常好的一個價值、核心。但是它可以開始試著去用一些不同的工具，讓這些工具能夠承載這些價值，讓更多人可以去理解或者是感受到它。

打造自身文化品牌，走好轉(zhuǎn)型發(fā)展的每一步

論壇現(xiàn)場，中國美術(shù)家協(xié)會《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編尚輝發(fā)言

尚輝：首先，我們帶來的一些全國專家首先向大家報告的就是今天中國藝術(shù)市場的一個狀況，我們對中國藝術(shù)市場的未來有什么樣的預(yù)期，我覺得這是一個很重要的問題。所以有些專家就把這樣一個問題跟大家進行了報告，其次在這樣一個宏觀藝術(shù)經(jīng)濟發(fā)展的視野之下，我們?nèi)绾蝸砜创蠓掖暹@個油畫藝術(shù)區(qū)的發(fā)展問題，實際上也有兩種意見。第一種意見就是認(rèn)為它應(yīng)該向原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)、原創(chuàng)油畫產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型。那么另外一種就是認(rèn)為油畫產(chǎn)業(yè)區(qū)、油畫藝術(shù)園區(qū)和我們所知道的789和我們所只有的宋莊都不是完全一樣的。因為它是來自于藝術(shù)批量生產(chǎn)進行出口銷售的這樣一個藝術(shù)產(chǎn)業(yè)。那么這個藝術(shù)產(chǎn)業(yè)是以它大規(guī)模地復(fù)制來產(chǎn)生的。所以大家就會看到有關(guān)中間大芬村的產(chǎn)業(yè)究竟是向哪個方向發(fā)展，這是我們討論的一個重要焦點，我想這樣的一個討論問題實際上是專家對大芬文化區(qū)這樣的一個產(chǎn)業(yè)如何發(fā)展、未來如何走的更好、更穩(wěn)健實際上提出了不同的見解。我個人認(rèn)為這兩種可能都要兼顧，一方面我們不能大芬村忽視批量生產(chǎn)的底價之高藝術(shù)品的原發(fā)性產(chǎn)品，但同時僅僅靠這種批量復(fù)制肯定是不行的。它必然要有更多的具有原創(chuàng)意義的油畫產(chǎn)出，而且這種原創(chuàng)產(chǎn)出最好能夠帶著比較濃厚的中國元素、中國符號，實際上我個人認(rèn)為它需要兩者結(jié)合。在藝術(shù)園區(qū)的這種經(jīng)營管理和模式上，我覺得可以做更多的一些嘗試和創(chuàng)新。對今天來說，開這樣一個研討會，很多的專家提出了很好的建議。這些建議就是大芬村作為一個具有國際影響力的品牌要加強它的感覺，就是要有一流的藝術(shù)市場管理的人員介入進來，大芬村才能真正成為進入國際化的藝術(shù)品牌。第二個就是它需要一些金融資本來注入，而不是僅僅靠銷售自己所得的資金才能夠獲得它整個產(chǎn)業(yè)鏈健康的發(fā)展，一定規(guī)模的藝術(shù)金融加進去，我覺得也是大芬作為一個國際品牌以后邁向更廣闊的視野所必須走的重要一步。第三就是如何讓藝術(shù)家加入進來，就是真正的藝術(shù)家加入進來，來影響這個地方的藝術(shù)的生產(chǎn)也是非常重要的。

不斷調(diào)整，不斷借鑒不斷突破

李鐵香：大芬的發(fā)展是以2004年為節(jié)點。2004年是咱們的第一屆文博會，因為前面大芬村的存在已經(jīng)接近20年，這十年當(dāng)中的發(fā)展我們確實見證了，也看到了大芬村的發(fā)展。尤其我剛來的時候大芬村的原創(chuàng)畫家基本上沒有幾個，基本上都是搞復(fù)制的一些畫工、畫師，后來通過大伙的推動，原創(chuàng)畫家的聚集，再加上政府的重視，也逐漸明確了大芬村的發(fā)展方向。大芬村不能老是畫低端的復(fù)制，這種東西只是這個產(chǎn)業(yè)中的一個過度。最重要的是要包有原創(chuàng)，原創(chuàng)不管是藝術(shù)品還是一些工業(yè)產(chǎn)品它都有一個新的原創(chuàng)的動力。最近幾年代做的中國中青年的畫展，對大芬村的推動非常大，影響也非常大。我有幸今年作為中國文化代表團成員之一考察歐洲，參觀了一些歐洲高大上的博物館，還有當(dāng)時誕生很多藝術(shù)大師的巴比松村，巴比松村是一個小村子，卻誕生了很多的藝術(shù)大師，這個小鎮(zhèn)給我們很多啟示，也讓我對未來的發(fā)展有個更多的認(rèn)識?？傮w上我認(rèn)為大芬村未來一定會更好，能成為乃至于世界的一種文化產(chǎn)業(yè)的代表之一。

論壇現(xiàn)場

上午開幕式結(jié)束以后，在美術(shù)館二樓舉辦了中國（大芬）國際美術(shù)與產(chǎn)業(yè)主論壇。當(dāng)天下午在同一場館，還舉辦了四場論壇。分別以“藝術(shù)區(qū)產(chǎn)業(yè)及模式”“當(dāng)美術(shù)遇到新科技”“公共藝術(shù)與人文城市”以及“藝術(shù)市場與產(chǎn)業(yè)融合”為題，在探討美術(shù)與科技、城市發(fā)展以及產(chǎn)業(yè)共謀共生等話題的同時，為當(dāng)前時代背景下的藝術(shù)生產(chǎn)與創(chuàng)作找尋新的可能性。分論壇以“主題演講+對話討論”的形式展開，在對話環(huán)節(jié)，嘉賓將圍繞“新技術(shù)在今天如何影響藝術(shù)，藝術(shù)家該做什么？”、“公共藝術(shù)在現(xiàn)代社會的新功能，新形態(tài)與新使命”、“如何看待多維度、多層次的藝術(shù)消費市場和消費階層的崛起”等話題展開討論，每個議題都將邀請藝術(shù)生態(tài)產(chǎn)業(yè)鏈條中的參與者予以經(jīng)驗分享，用最具前沿性的學(xué)術(shù)觀點，結(jié)合大芬的實際情況，對藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展提供可參考的意見。

論壇現(xiàn)場：

北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院副院長，國家文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新與發(fā)展研究基地副主任向勇在論壇現(xiàn)場發(fā)言

法國巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院的終身教授、博士生導(dǎo)師、中央美術(shù)學(xué)院的客座教授tony brown在論壇現(xiàn)場發(fā)言

論壇現(xiàn)場之一

論壇現(xiàn)場之二

論壇現(xiàn)場之三

論壇現(xiàn)場之四

論壇現(xiàn)場嘉賓合影

論壇現(xiàn)場之五

展覽現(xiàn)場：

現(xiàn)場嘉賓在觀看油畫展覽

油畫展覽現(xiàn)場

現(xiàn)場觀眾在觀看油畫展覽