本次展覽開幕式上的嘉賓合影
2019年1月5日下午，“再尋廣勝——梅瑩古代壁畫創(chuàng)作臨摹展”在中國美術(shù)館開幕。本次展覽由山西省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主辦，人民畫報(bào)社書畫院協(xié)辦，張英劍擔(dān)任策展人，展出了藝術(shù)家梅瑩近年來創(chuàng)作臨摹的廣勝寺壁畫的部分代表作品。全國政協(xié)常委、中國美術(shù)館館長、中國美協(xié)副主席吳為山，山西省文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會主席張根虎，中國國家畫院院委、《中國美術(shù)報(bào)》總編、華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長張曉凌，人民畫報(bào)社書畫院院長白景峰，中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長牛宏寶，《美術(shù)》雜志社社長、主編尚輝等嘉賓出席了本次展覽的開幕式。
開幕式現(xiàn)場
全國政協(xié)常委、中國美術(shù)館館長、中國美協(xié)副主席吳為山致辭
梅瑩，原名崔淑梅，山西襄汾人，中國作家協(xié)會會員，中國動畫協(xié)會會員，山西省美術(shù)家協(xié)會會員，出版文學(xué)著作十幾部。獲趙樹理文學(xué)獎及中央電視臺等多項(xiàng)獎，曾多次舉辦個(gè)人畫展。作為非繪畫科班出身，梅瑩在藝術(shù)創(chuàng)作中融入了濃厚的人文情懷。通過研究史料，親自制作顏料等，她對壁畫藝術(shù)的理解逐漸深刻。加之在佛教文化中浸淫已久，她對人物的線條、表情、色彩、構(gòu)圖等的表現(xiàn)形成了自己的見解，因此她臨摹的壁畫作品具有鮮明的個(gè)人特色。
山西省文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會主席張根虎致辭
中國國家畫院院委、《中國美術(shù)報(bào)》總編、華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長張曉凌致辭
從2014年開始，三年半如一日，梅瑩完成了96幅總面積超過四百平米的壁畫作品的臨摹，包括流失在海外的四鋪壁畫，同時(shí)對原作做了修復(fù)。包含其中最具代表性大型壁畫：《十二圓覺圖》（元代）、《藥師佛佛會圖》（元代）、《太宗巡行圖》、《元雜劇圖》等。
人民畫報(bào)社書畫院院長白景峰致辭
中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長牛宏寶致辭
年代的久遠(yuǎn)造成了壁畫作品模糊不清，這為藝術(shù)家的臨摹和創(chuàng)作帶來了巨大的困難；又因歷史原因半數(shù)壁畫流傳海外，為國人的欣賞和研究也帶來了巨大的阻撓。壁畫藝術(shù)因其載體的特殊性顯得更加脆弱和珍貴，如何讓其在當(dāng)下得到更好的傳承也是藝術(shù)界的一個(gè)棘手問題。梅瑩從2014年開始臨摹廣勝寺壁畫，歷時(shí)三年半的時(shí)間，創(chuàng)作臨摹了廣勝寺幾乎全部壁畫，共407平方米，包括流失在海外的四鋪壁畫。從這一點(diǎn)來看，梅瑩尊重了文化的傳承，對傳統(tǒng)文化致以了崇高的敬意。
藝術(shù)家梅瑩致答謝詞
本次展覽策展人張英劍主持開幕式
開幕式上，人民畫報(bào)社書畫院院長白景峰為現(xiàn)場觀眾介紹了廣勝寺悠久的文化傳承，梳理了廣勝寺壁畫波折的流傳歷史。作為廣勝寺三寶之一的水神廟壁畫，院長白景峰對其至今流傳于海外大部分作品感到遺憾惋惜。藝術(shù)家通過不懈的努力，為廣勝寺壁畫的研究填補(bǔ)了很多空白。這是當(dāng)代人對傳統(tǒng)的偉大致敬，也是民族文化自信的重要表現(xiàn)。
龍王降雨圖（局部）-紙質(zhì)-創(chuàng)作年代：2014年-2017年
王宮尚寶圖-（120cm×345cm）×2-紙質(zhì)-創(chuàng)作年代：2014年-2017年
正如張曉凌在開幕式上所言，在這個(gè)信息技術(shù)發(fā)達(dá)的時(shí)代，面對傳統(tǒng)文化的逐漸消失，與其用科技手段復(fù)制壁畫，不如用藝術(shù)家的雙手來進(jìn)行復(fù)制性的傳承。藝術(shù)家通過復(fù)制的過程，將自身的美學(xué)理想融入其中，拉近了觀眾與作品的距離，同時(shí)消除了壁畫的年代感和歷史感，并用現(xiàn)代的筆墨和時(shí)代精神感染了觀者。作為助教化的一部分，壁畫承擔(dān)了一定的社會責(zé)任，通過這樣的創(chuàng)作臨摹展，傳統(tǒng)與當(dāng)下產(chǎn)生了共鳴。因此，展覽兼具了美學(xué)價(jià)值、歷史價(jià)值與社會價(jià)值。
王宮尚食圖－（120cm×345cm）×2－紙質(zhì)－創(chuàng)作年代：2014年-2017年
龍王祈雨圖（局部）-紙質(zhì)-創(chuàng)作年代：2014年-2017年
尚輝在接受媒體采訪時(shí)談到，藝術(shù)家一般通過藝術(shù)語言來表達(dá)自己對社會的看法，而梅瑩是通過藝術(shù)語言來尋覓中國古代繪畫的精神。作為長期被傳統(tǒng)文人忽視的壁畫藝術(shù)，其代表了中國繪畫的原始的樣態(tài)。他認(rèn)為，梅瑩的作品色彩鮮亮，帶有一定的復(fù)原性質(zhì)，十分接近原作完成之初的色彩。且線條圓潤，畫面氣態(tài)磅礴，具有情節(jié)性、敘事性和裝飾性的特點(diǎn)。通過簡約的色彩和考究的造型，傳統(tǒng)的精髓得到了激活。因此，追尋廣勝精神，研究和傳統(tǒng)古代壁畫藝術(shù)對當(dāng)代美術(shù)的發(fā)展具有重要的意義。
元雜劇圖-120cm×345cm-紙質(zhì)-創(chuàng)作年代：2014年-2017年
元雜劇圖-120cm×345cm-紙質(zhì)-創(chuàng)作年代：2014年-2017年
著名藝術(shù)評論家彭鋒則說道：梅瑩的創(chuàng)作臨摹和修復(fù)，不僅延續(xù)了廣勝寺壁畫的生命，而且將個(gè)人"小我"融入了歷史文化的"大我"之中。盡管梅瑩的作品是對原有壁畫的創(chuàng)作臨摹，但正因?yàn)槿绱?，她的作品中凝聚的信息和能量要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了她個(gè)人的范圍。在梅瑩的作品中，我們不僅能夠感受到她嫻熟的技巧和高雅的趣味，而且能夠領(lǐng)悟到有來自宗教、文化和歷史的內(nèi)涵。
據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至1月16日，展覽陳列于中國美術(shù)館一層5號展廳。
太宗巡行圖（120cm×345cm）×2 －紙質(zhì)－創(chuàng)作年代：2014年-2017年
龍王降雨圖-局部
開幕式現(xiàn)場
《美術(shù)》雜志社社長、主編尚輝接受媒體采訪
觀眾欣賞作品
觀眾拍攝作品
展廳現(xiàn)場
藝術(shù)家為嘉賓講解作品
藝術(shù)家在作品前
展廳現(xiàn)場