尹朝陽的作品既“夢幻”又“超現(xiàn)實”，但不管采用表現(xiàn)主義，還是寫實的表達(dá)方式，總能尊重對現(xiàn)實生活的體驗和感受，用繪畫表達(dá)著自己的藝術(shù)理念。理想與現(xiàn)實之間的干戈由藝術(shù)來平衡，藝術(shù)家敏感的洞察力和銳利的判斷力得以讓理想化的真實不再遙遠(yuǎn)。較之先前的創(chuàng)作，近年他的作品面貌和內(nèi)涵有了很大的變化，最明顯的就是從個性化敘事轉(zhuǎn)到宏大敘事，其英雄主義的情結(jié)和烏托邦式的夢想隱含著對社會意識的關(guān)注，其次是他對生命存在的關(guān)注方式的改變，再者豐富的視覺變化的漩渦表達(dá)了對消逝的感慨。

　　尹朝陽是七十年代出生的藝術(shù)家的典型代表，他的繪畫在中國九十年代末期的具象主義繪畫中具有重要的位置。尹朝陽繪畫中的圖像概念、敘述性以及精神內(nèi)核都值得我們重視。

　　本次展覽收集了尹朝陽近十年來的各類主題創(chuàng)作，從青春殘酷繪畫，到烏托邦，再到他的神話系列，一直到去年的新作輻射系列，這是一次較大規(guī)模的尹朝陽作品回顧展，它向觀眾呈現(xiàn)了尹朝陽十年的藝術(shù)探索歷程?？梢哉f，這樣的展覽不僅是對藝術(shù)現(xiàn)狀的呈現(xiàn)，更是對未來的凝望。

伍勁（下文簡稱伍）：

尹朝陽（下文簡稱尹）：

伍：過去10年里，你基本上把精力全部擱在工作了？

尹：對?？梢圆荒敲凑f，但實實在在就是這么回事。

伍：幾乎沒有停留的間隙。如果說過去三年可能是市場的一個狂飆，那么在過去三年之前，對你來說，其實一直面對的是解決不同的問題？因為從零開始，一直到現(xiàn)在，覺得自己比較從容，在某些程度上比較從容，這個過程真的用了一個10年，然后用這個作為一個象征性的儀式，進(jìn)到了另外一個新的張力環(huán)境中。

尹：對。

伍： 07年，現(xiàn)在來看07年，從市場的角度來講，是一個高點，是一個非常高的高點，全世界的當(dāng)代藝術(shù)，全世界的股市，全世界的樓市都達(dá)到一個空前的高點，現(xiàn)在來看，是一個金融衍生工具過分的一個放大，最后以美國的次級債，導(dǎo)致了這個高點的消退，你覺得你自己經(jīng)歷了什么樣的07年？

尹：實際上07年，用一句話，就是狂飆?！叭瞬荒苊撾x他的環(huán)境”，其實我們都不能脫離我們的背景，另外一方面也叫與時俱進(jìn)。大環(huán)境是這樣的，如果你自己足夠敏感，你一定不能脫離大的環(huán)境，我算是能夠嚴(yán)格按照自己的工作計劃來執(zhí)行的人，簡單用數(shù)字來說，07年做了六個個展，在不同的地方,然后參加了N個聯(lián)展,07年有點像什么？象剛買了一輛車，進(jìn)行了一次高速磨合，把油門一下子踩到底了。

伍：可以想象是非常忙碌。

尹：對。但是我覺得還好，去年一年是我出去玩的時間最多的。

伍：因為你老要出差？

尹：不僅僅是這樣，真的是出去旅游去了。07年是我工作效率非常高的一年，可以用效率驚人來形容。

伍：沒有感覺到自己失控？

尹：沒有失控。

伍：甚至還比過去從容？

尹：對，因為我發(fā)現(xiàn)我可以駕馭一個相對復(fù)雜的局面了!

伍：最近的市場出現(xiàn)一點波動以后，有人站出來說這個市場是一個虛假的市場，是一個天價作局，就你的感受來講，這幾年以來，你接觸到的，你的這個觸角，你的收藏家也好，你的畫廊也好，大概都分布在什么地方？

尹：可能除了非洲沒有，應(yīng)該其他的地方都有了。但是我自己感覺，有人站出來說這個話，他的靈魂肯定在高處，而我們的肉身還在紅塵當(dāng)中，這是一句玩笑話!

伍：為什么有這么多人，在世界各地的人，他們來選擇你的作品，你覺得他們看中你的哪一方面？

尹：我覺得還是作品本身的魅力。

伍：作品本身的魅力是哪方面的？

尹：就是回到基本面。我一直強(qiáng)調(diào)所謂的職業(yè)化，要有一種職業(yè)的狀態(tài)。第二要有一種關(guān)懷，就是你在你生活的這個環(huán)境里面，是不是真的發(fā)自內(nèi)心的，揭示了一些問題，第三，我認(rèn)為其實是表現(xiàn)力，這是我對待藝術(shù)的一個特別基本的態(tài)度!

伍：我覺得你整合其他的，當(dāng)代的各種信息的能力，恰好是你的一個優(yōu)勢，然后你在控制本所謂藝術(shù)創(chuàng)作這件事情上，有你本身歷史的一個積累。我覺得這兩點組合在一起，給你一個極大的優(yōu)勢，因為很多人顧此失彼，所以這是你的優(yōu)勢。我這次看到他們在討論關(guān)于里希特的展覽。有很多人，其實對于我來說，因為我們對這個事情關(guān)心的比較久了，我也看過比這個展覽更好的展覽，所以我并沒有什么感覺。但是我看到很多反應(yīng)，很多觀眾的反應(yīng)，這是過去沒有看到的，他們還是對他表達(dá)了極大的的敬意。

尹：對。

伍：我也能感覺到這個敬意的來源，就是里希特在西方的當(dāng)代繪畫當(dāng)中，也恰好抓住了這兩點，一點是表達(dá)對經(jīng)典繪畫的一個把握，一個理解，另外一個是直接介入到當(dāng)代審美的范疇中，甚至不一定審美，就是對于整個社會的甚至包括一些事件的評論，我覺得他切入進(jìn)去了。另外一方面也可以抽離出來，尤其是他的抽象繪畫，包括風(fēng)景畫也可以抽離出來，我覺得他這個人至少做到了可以很坦然的來面對一個經(jīng)典的藝術(shù)語言。能做的事情。而且他做的很當(dāng)代，我們講很當(dāng)代，就是當(dāng)代人面對這個事情，他不覺得突兀，其實就是這么一個事情。但是我覺得能做到這個事情的人其實是不多的。這個也可以來解釋，你獲得的一定的成功?；氐竭@個題材的選擇上，最近幾年的題材，你自己來概括，經(jīng)歷了哪幾個段落？從紐約的廣場系列之后？

尹：紐約那個展覽，是05年的秋天，06年，主要做了兩個個展，上半年把神話的系列完成，下半年結(jié)束了毛系列.

伍：你覺得今日美術(shù)館那個“神話”，跟過去那個“神話”有什么不同？

尹：如果2001年的神話，還處于一個摸索的階段，06年這個神話的展覽，我做的更開放,感覺也更加的濃烈黏稠!

伍：我看你在畫冊上印了很多局部，你為什么印這么多局部？

尹：有炫耀的成分!我覺得有必要向傳統(tǒng)做一次非常完整的致敬，把這個系列拿出來，也正好有炫耀的繪畫能力，這種繪畫能力，對于我來說是一個階段，但是這個階段，我現(xiàn)在看非常必要。用了大概半年的時間，集中精力工作了半年之后，大概畫出30張畫。

伍：但是這個系列，在06年并沒有一直持續(xù)？

尹：對，那個展覽是5月份，然后持續(xù)到4、5月份結(jié)束就停了，然后下半年我又把過去的，另外一個系列也做完了，就是毛的系列。

伍：就是在唐人畫廊的展覽？

尹：唐人畫廊、環(huán)碧堂，還有美國的DF2，同時把這個系列做完。

伍：毛的這個系列也持續(xù)了不短的時間？

尹：很長時間，從2003年。

伍：你06年又把它拾起來？

尹：06年拾起來，就等于把這個畫了一個句號，哩哩啦啦的，很長時間。

伍：你為什么對毛這個系列有這么大的熱情？

尹：其實沒有這么大的熱情，我只是希望做事情有始有終!2006年還剩下半年時間，也是在為2007年的工作做一個準(zhǔn)備，我需要相對長的一個思考的時間。

伍：再之后就是圈，轉(zhuǎn)圈的系列了？

尹：轉(zhuǎn)圈系列整個是從2006年的10月份開始的。

伍：這個轉(zhuǎn)圈的這個系列，在你的叫什么系列？

尹：叫擴(kuò)散。

伍：這個概念是從哪兒出來的？因為我第一次看到這個系列的時候，我覺得挺驚訝的，我覺得很多人不了解這個，但是我第一次看到這個作品的時候，其實我挺吃驚的，我覺得你對于繪畫語言的認(rèn)識好像上了另一個臺面。給我的印象是。這個已經(jīng)超過了我對多年以來的預(yù)期，你能這么來做，是超過預(yù)期的。因為尹朝陽通常的情況下，給人的感覺是個特別具體的人，是一個特別兢兢業(yè)業(yè)的人，是一個特別認(rèn)死理的人，就是愿意花很多精力去做一個很辛苦的事情。他不會去做一個很輕松的事情，因為他做這個輕松的事情，他會不自信，他會覺得這個事兒不對，但是畫圈那個事情，突然變了，這家伙他可以用一瞬間的一個舉動來顯現(xiàn)出自己的全部的才華，包括認(rèn)識。這一瞬間，這個恰好就印證了我昨天給你講的那個在今日美術(shù)館砸石頭錄像，砸完最后放手的那一下，把錘子扔掉的那一瞬間，我跟另外一個朋友不約而同的，在有一次談話的時候談起，就在那一個瞬間顯現(xiàn)了你全部的個性。說老實話，我當(dāng)時我覺得這是一個非常巨大的一個跨越，但至于怎么來把握這個跨越，怎么樣真正在這個跨越里頭，提煉出來一個精華，最后成為一個很重要的一個戰(zhàn)果，作為你藝術(shù)當(dāng)中的一個很重要的一步，當(dāng)然有待觀察，因為不好說。事后來看，你確實把這個發(fā)展成了一整套的系列，那現(xiàn)在回過頭來，你為什么當(dāng)時能夠邁出這一步，把你原來強(qiáng)調(diào)的學(xué)院派的那種素描，對顏色的那種把握，筆觸的把握，全部都好象一下子就犧牲掉，被掩蓋在一個好像普通人都能干的一個活里頭。

尹：我覺得這還是一個認(rèn)識，任何一個東西你不能完全的把它割裂開，放在我自己的線索當(dāng)中我覺得非常準(zhǔn)確.前兩天，有一個美國的記者來采訪，他們問你為什么會畫佛像，為什么會用這種方法畫佛像，還有這個圈你是怎么做出來的，如此的工整。

伍：他問的很具體。

尹：我的回答是中國當(dāng)代藝術(shù)20年了，發(fā)展到現(xiàn)在，各個階段，80年代，90年代，該做的工作已經(jīng)做了非常多了，但是就像任何一個事物的發(fā)展一樣，最初的時候是填補(bǔ)空白，原來我們沒有電話，現(xiàn)在我們也有電話了，那么好，不斷的升級，我們后來有筆記本電腦，我們有手機(jī)，慢慢的就開始有更高級的一個層面出來。中國當(dāng)代藝術(shù)不能總給人一種這樣的印象，我們僅有一些符號，我們有一個特定歷史時期的一個政治資本，我們有異國情調(diào)，我想還不僅僅是這樣的。作為生活在這個階段，特定歷史階段的一個中國人，或者說一個社會人，他的最自然做出來的反映，而且這種反映是基于它自身的創(chuàng)造力，這種創(chuàng)造力我想從我自己來說，已經(jīng)有一定程度的體現(xiàn)。我想你能看到--我沒有那么多的包袱。

伍：你要做一個很炫的東西。

尹：對，我做了種種的準(zhǔn)備，我錘煉自己的頭腦，雙手，意志，應(yīng)對復(fù)雜局面的這種能力，那么到了這個階段的時候，我覺得該有一個特別炫的東西，而且它是瞬間產(chǎn)生的。很多人認(rèn)為，這個東西很容易，太簡單了，我想那真是個誤會--冷暖自知啊!

伍：它的難度在哪兒？

尹：你必須在很短的時間內(nèi)，掌控畫面的效果，一開始我只是做了一種工具，后來我已經(jīng)做出像畫筆一樣復(fù)雜的規(guī)格了，做出這種規(guī)格之后，我已經(jīng)可以-交叉，輕和重--實際上跟繪畫握筆的感覺一樣，只不過他統(tǒng)一在一個相對工整的，工業(yè)化的。相對嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹刃虍?dāng)中。

伍：你還用了金粉，金箔的一些材料在里面。

尹：這些東西說實話，有一點噱頭在里面，也是為了畫面效果?？瓷先ザ嘌０?

伍：你的噱頭是什么？

尹：這個噱頭是--可以是拿非常小的一個東西，營造一個非常奢侈的一個氛圍，這個氛圍其實可以對應(yīng)我們這個時代。用偽裝的華麗包裹那些苦澀內(nèi)容.其實旋轉(zhuǎn)剛剛出來的時候，我也在看,我在想它到底是什么?我想給自己一個解釋,后來我感覺他太“繪畫”了，他的繪畫性是只屬于我們現(xiàn)在這個時候才有的一個東西。

伍：我能想象，當(dāng)時里希特在他那個年代，他用那個大木板子刮的個時候，帶給西方人的震撼。他就是把傳統(tǒng)繪畫，一下子就是帶到了一個當(dāng)代的層面。

尹：我覺得工具的革新其實還是皮相的東西，真正核心的東西還是一種對新的一種理解，他建立在對舊的了解上，至少有相對寬廣的了解，你才能去再做這樣的一種推進(jìn)，甭看是這么小小的一步，但是它幾乎窮盡了這個人一生的心血。我覺得對這種工作方法，他這種理解的方法，才是最重要的，而不是最后整個畫面的這種效果。效果恰恰是容易的。

伍：也有很多人指責(zé)，說你又從這兒學(xué)到了東西，又從那學(xué)到了東西，你這么些年走南闖北，到處看的各種博物館，各種畫廊，各種博覽會你也看過，就你自己來講，冷靜的來說，中國當(dāng)代繪畫，整個你可以看到的全球的藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域當(dāng)中，它是一個什么樣的狀態(tài)