文\夏彥國

說起寫實油畫，我們腦中顯現(xiàn)的多是指那些已經(jīng)成為經(jīng)典的作品。比如靳尚誼、艾軒、陳逸飛、王沂東，以及后來比較突出的劉小東等知名藝術(shù)家的作品，這些作品在市場上炙手可熱，拍賣成交價格穩(wěn)步上揚，大部分單幅價格超過百萬元，顯示出強勁的市場號召力，很快吸引了很多以投資為主的收藏家的眼球。但是很多人不明白，寫實油畫在國際藝壇上明明已經(jīng)式微，而為什么它在中國的整個藝術(shù)市場中卻獨樹一幟，甚至中國的油畫界也有“寫實畫派”一說，作為官方的“中國油畫協(xié)會”也已經(jīng)為此做過兩次回顧展。這要從根上說起，油畫作為一個外來畫種，進(jìn)入中國已有二三百年的歷史，寫實油畫在中國本土的歷史大概只有百余年。尤其后來蘇聯(lián)繪畫對中央美院教學(xué)的影響，以靳尚誼先生為主的寫實油畫家非常注重繪畫技法的研究和教學(xué)。不像歐美國家，很早就有寫實繪畫的傳統(tǒng)，中國建國以來的繪畫還是以寫實為主的。所以今天我們所熟知的寫實繪畫其實就是二三十年前的油畫藝術(shù)。從上世紀(jì)90年代初到新世紀(jì)初，中國油畫市場一直處于上升階段。03年到05年間，中國的油畫市場更是跳高現(xiàn)象，甚至很多經(jīng)典作品在短時間內(nèi)呈現(xiàn)井噴狀。

06年，當(dāng)代藝術(shù)中的方力鈞、岳敏君、張曉剛，王廣義等反映現(xiàn)實主義的作品被西方收藏家瘋狂搶購，一時間，經(jīng)典的寫實油畫市場出現(xiàn)了下滑趨勢。雖然國內(nèi)的寫實油畫數(shù)量激增，但成交率并不令人滿意。直到08年，當(dāng)代藝術(shù)成了眾多投資性收藏家追逐的目標(biāo)，寫實油畫中除了個別藝術(shù)家的代表作，都出現(xiàn)了一定程度的價格下滑。當(dāng)代藝術(shù)的市場好景不長，新的金融危機(jī)迅速波及到整個藝術(shù)市場，中國的當(dāng)代藝術(shù)市場也受到了重挫，很多著名藝術(shù)家的作品出現(xiàn)大面積流拍，個別著名藝術(shù)家作品出現(xiàn)跳井的情況，從千萬跌至幾十萬。這讓整個當(dāng)代藝術(shù)界開始屏住呼吸，開始冷靜思考。在關(guān)于當(dāng)時市場危機(jī)的討論中，藝術(shù)圈的專業(yè)人士大多認(rèn)為，藝術(shù)市場需要經(jīng)過一個很長時間的過渡期，我個人也覺得藝術(shù)市場至少要五到十年的時間去沉淀，原因是因為中國收藏界不成系統(tǒng)，可讓人意外的是09年以來，中國的藝術(shù)市場并沒有因為金融危機(jī)而示弱，反而一些熱錢進(jìn)來，從演藝界的明星到房地產(chǎn)商人、煤老板等富人開始介入到藝術(shù)收藏中。他們的收藏方向多是近現(xiàn)代繪畫，寫實油畫，以及一些年輕藝術(shù)家的當(dāng)代藝術(shù)作品。中國的藝術(shù)買主其實不是真正的賣家，只是個奢侈品投資商而已，限于他們的知識結(jié)構(gòu)和認(rèn)知水平，寫實油畫無疑成了他們關(guān)注的新熱點。寫實油畫之所以吸引投資者和收藏家的喜好，原因有以下幾點，一，寫實油畫符合大多數(shù)人的審美情緒，雅俗共賞，客觀上降低了欣賞者理解藝術(shù)的門檻，大眾都能看得懂；第二，寫實油畫制作比較復(fù)雜，工期也較長，不可能像有的畫種那樣一揮而就，有技術(shù)指標(biāo)和技術(shù)含量的油畫，其價位就有了一個可供參考的系數(shù)。油畫家一生創(chuàng)作有限，超過千件者鳳毛麟角，多為幾百幅左右；第三，油畫作偽難度大，贗品遠(yuǎn)比其他畫種少。已經(jīng)進(jìn)入市場的國內(nèi)寫實油畫作者大部分健在，給真?zhèn)蔚谋鎰e提供了有力的人證。另外，寫實油畫相比較其他當(dāng)代藝術(shù)作品來說，已經(jīng)經(jīng)過了十幾年的市場積淀，不可能出現(xiàn)太大的下滑，相比當(dāng)下的當(dāng)代藝術(shù)品要穩(wěn)定很多。當(dāng)然，也由于它經(jīng)過了較長時間的市場積淀，升值空間有限，所以投資寫實油畫應(yīng)該是長線投資，要耐得住性子。

綜上所述，從市場的角度來說，現(xiàn)在的寫實油畫市場略有回升，而且處于基本穩(wěn)定狀態(tài)。但是從寫實油畫在整個當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的地位來說，傳統(tǒng)的寫實油畫基本上處于“斷代”階段。現(xiàn)在中國當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作的主流是以觀念為主的當(dāng)代藝術(shù)，年輕人也不再有耐心去畫超寫實的作品。傳統(tǒng)寫實油畫的產(chǎn)生有其歷史背景，跟當(dāng)時的社會現(xiàn)實和意識形態(tài)有關(guān)，而如今的人文環(huán)境已經(jīng)不太需要這樣的藝術(shù)創(chuàng)作。

針對寫實繪畫在中國的轉(zhuǎn)變，我在去年做過一個主題叫《過渡》的展覽，在展覽中我選擇了幾個寫實風(fēng)格的青年藝術(shù)家，他們多是從中央美院畢業(yè)，造型能力很強。在這個展覽中，我主要想說的就是中國當(dāng)代藝術(shù)用了三十年的時間演習(xí)了西方一百年的歷史，在這個過程中，寫實油畫可以作為一個頗具代表性的研究對象，藝術(shù)家從單純的技法學(xué)習(xí)、對美的再造，轉(zhuǎn)到抒發(fā)個人情感和表達(dá)個人感受上來，寫實更多成了一個手段。在展覽中，彭斯，陸亮，肖進(jìn)等人的作品，偏向?qū)鹘y(tǒng)寫實技法的運用，而范明正和侯勇等更多是用寫實的手法來讓畫面表達(dá)更加厚重和深刻。

之所以提到這個展覽，是因為我認(rèn)為對“寫實繪畫”這個概念有必要做個修正，因為它在新的時代環(huán)境中，在新的畫家創(chuàng)作中已經(jīng)有了新的變化。

傳統(tǒng)寫實油畫不管怎么優(yōu)秀，它都擋不住向前的歷史車輪。在當(dāng)代，寫實油畫本身也必須做出積極的多樣性探索才能讓新的時代接受。當(dāng)然，這也并不是說中國已經(jīng)進(jìn)入到了一個新寫實階段。這是個信息爆炸的快節(jié)奏時代，所有的事物都呈現(xiàn)出多元化的特征。藝術(shù)創(chuàng)作也一樣，很難再出現(xiàn)具體的什么流派，如今的價值判斷都頗具時效性，都是跟當(dāng)時當(dāng)?shù)禺?dāng)事人緊密相關(guān)的。就像若干年前，央視是媒體中的焦點，央視的焦點訪談更是焦點的焦點，可現(xiàn)在的焦點新聞隨時出現(xiàn)隨時消失，焦點訪談也失去了其霸道的地位。媒介改變了人們的生活方式，藝術(shù)家的生活方式也不例外。如果非要說當(dāng)代的寫實繪畫有什么特色的畫，那就是多元化發(fā)展，豐富多彩。有向古典主義鉆研的，有偏寫意的，也有向中國畫方面靠攏的，也有照相寫實主義的等，而且在對材料的運用上，也豐富起來，從純油畫顏料到綜合材料的使用。

總的來說，新的寫實繪畫更加注重觀念的表達(dá)，注重將個人經(jīng)驗融入到繪畫創(chuàng)作中。“寫實”對這些藝術(shù)家來說，只是手法或者方式而已，即使是使用傳統(tǒng)寫實手法來創(chuàng)作的藝術(shù)家，也不愿意放棄作品觀念的表達(dá)。剛才也說到新寫實繪畫在中國并沒有一個成型的說法，藝術(shù)界對這個說法也多有不同的看法。比如說現(xiàn)在活躍的部分政治波普和玩世現(xiàn)實主義風(fēng)格的藝術(shù)家們，他們的作品在很多人眼中也是寫實的。

談到新寫實，我想更多人還是想從青年藝術(shù)家創(chuàng)作來切入的。這是當(dāng)下值得討論的一個現(xiàn)象。對于這個問題，我有些個人感受。我個人在近幾年的策展中，參展作品多是裝置和影像作品，這些作品具有實驗性，而且具有問題意識。在文章中我也一直喜歡說道實驗藝術(shù)，感覺這個是未來的一個方向。現(xiàn)實是，由于這些藝術(shù)家尚年輕，中國也沒有成熟的裝置收藏體系，于是這樣的作品沒有市場，不能產(chǎn)生短期利益，于是有些畫廊老板就跟我聊，一方面說我的展覽學(xué)術(shù)，另一方面希望我來幫他們策劃商業(yè)的展覽。而且他們所謂的商業(yè)展覽，幾乎都是繪畫作品。今年初到現(xiàn)在，至少有五家畫廊找我談過合作的事情，談到的統(tǒng)一要求都是能賣的、出色的青年畫家。而且讓我意外的是，我個人感覺并不是很出色的寫實繪畫作品，都賣的很好，反而那些很有創(chuàng)作力的藝術(shù)家作品有價無市。當(dāng)然，這個也不難理解，這個跟中國藏家的審美水平有很大關(guān)系。在青年人的創(chuàng)作中，“寫實”作品依然是當(dāng)代藝術(shù)收藏的主導(dǎo)。這有好有壞，好的是中國當(dāng)代藝術(shù)越來越多被國人接受，壞的是國人的收藏勢必會影響到當(dāng)代藝術(shù)的健康向前發(fā)展，甚至影響到部分青年藝術(shù)家的價值判斷。有點扯遠(yuǎn)了，總之，在對當(dāng)代青年藝術(shù)家的作品收藏中，“寫實”手法的藝術(shù)作品占了投資和收藏的主要位置，而且這個狀況會持續(xù)若干年。

當(dāng)下活躍的青年寫實畫家不在少數(shù)，他們在學(xué)術(shù)和市場上都獲得了很大的認(rèn)可，比如彭斯，宋琨，仇曉飛，范明正，吳海洲，李超，肖進(jìn)，他們小組等，他們都不屬于嚴(yán)格意義上的寫實繪畫，都是以寫實為手段來創(chuàng)作作品。這些藝術(shù)家也有個共同的特征：都經(jīng)過了嚴(yán)格的寫實訓(xùn)練，擁有嫻熟的寫實技巧，而且大部分人都是老一代傳統(tǒng)寫實藝術(shù)家的學(xué)生，只不過他們在師輩的寫實基礎(chǔ)上做出了屬于這個時代屬于自己的新表達(dá)。

關(guān)于如何判斷一件藝術(shù)品的優(yōu)劣，標(biāo)準(zhǔn)多有不同。我個人有幾點小建議，一，要看藝術(shù)家的造型功底，即技術(shù)，觀念的表達(dá)勢必需要一定的技術(shù)功底，我也經(jīng)常見到一些非常用力表達(dá)觀念的藝術(shù)品在造型功底上卻非常無助。不管是繪畫還是影像，還是裝置，當(dāng)代藝術(shù)語言的轉(zhuǎn)化非常重要，而這個轉(zhuǎn)化的前提是對材料和技術(shù)的考究。二，要研究藝術(shù)家的創(chuàng)作脈絡(luò)，不能靠一件作品去判斷藝術(shù)創(chuàng)作的優(yōu)劣，應(yīng)該從藝術(shù)家的既有作品去做整體分析。三，要看藝術(shù)家是否在反應(yīng)當(dāng)下的精神現(xiàn)實，當(dāng)然涉及到更具體的題材也要顧及多樣化。四，更重要的一點的是，收藏者要去了解所購買的作品，理解藝術(shù)家創(chuàng)作的想法，這樣的收藏才是健康的。

跟購買其他的當(dāng)代藝術(shù)品一樣，想收藏當(dāng)代藝術(shù)品，都需要勤快，多跑腿，多看展覽，多看博覽會和拍賣會，有機(jī)會的畫走訪一些藝術(shù)家的工作室。前不久天津融科房產(chǎn)找我給他們策劃了一個雕塑展，同時也給他們地產(chǎn)界的人做了個簡單的講座，告訴他們?nèi)绾稳ダ斫猱?dāng)代藝術(shù)，同時告訴他們不要把當(dāng)代藝術(shù)想象的那么高深。了解藝術(shù)品一定要看原作，否則你永遠(yuǎn)不知道什么是好作品。先了解再購買，收藏油畫的渠道，一般都是通過畫廊、博覽會、拍賣會，這是正規(guī)渠道；在我們的國家，很多事情是看起來不靠譜最后靠了譜的，比如買藝術(shù)品，你還可以去藝術(shù)家工作室直接購買。當(dāng)然，我還是建議剛介入當(dāng)代藝術(shù)收藏的人要有好的投資顧問，否則那學(xué)費交起來跟無底洞一樣。如果沒有合適靠譜的投資顧問，那就要好的畫廊去購買，一般好的畫廊老板都很注重藏家的培養(yǎng)，像798的北京公社畫廊、偏鋒新藝術(shù)空間、星空間、Boers-Li畫廊、世紀(jì)翰墨藝術(shù)中心、三里屯的西五藝術(shù)中心、草場地的現(xiàn)在畫廊等，他們都很注重藝術(shù)家的學(xué)術(shù)性，而且有很好的眼光，他們代理的繪畫藝術(shù)家作品都有升值的潛力。在畫廊買畫，不僅可以有充分的時間選擇作品，還可以向畫廊經(jīng)營者咨詢、了解畫家的基本情況和作品的市場行情，買到令人滿意的藏品。假如你對藝術(shù)家的情況和作品了解較多的話，可以到拍賣會上去撿漏，或許可以在拍賣會上尋覓到難得的作品。初入門者最好不要去拍賣會上蹚渾水，中國的拍賣市場還有待健全，價格虛假過多。另外在購買前，也應(yīng)該多看些美術(shù)評論和拍賣圖錄，多看多聽多學(xué)習(xí)，提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)和鑒賞能力，然后根據(jù)自己的實力去購買。

最后簡單說下，要投資傳統(tǒng)寫實還是新寫實的藝術(shù)家，或者是其他當(dāng)代藝術(shù)媒介的作品，是由很多因素決定的，如購買者的經(jīng)濟(jì)實力，所要購買作品的優(yōu)劣，以及作品行情等。如何買作品在前面已經(jīng)說了很多。現(xiàn)在很多以投資為主的收藏者已經(jīng)把收藏的對象定為了青年藝術(shù)家作品，因為他們的升值空間比較大。寫實風(fēng)格繪畫的市值相對穩(wěn)中有升，其他裝置、影像等實驗性的作品需要藏家有較好的識別能力。就目前中國的收藏體系來說，實驗作品基本是個盲區(qū)，相對來說風(fēng)險性也比較大，但是投對的話，回報率也不可估量。不過，不管什么樣的作品，看好藝術(shù)家才是最最重要的。