戲劇的本質(zhì)屬性決定了觀演關(guān)系的特殊性和規(guī)定性。斯坦尼斯拉夫斯基說過：“觀眾不應(yīng)該只是觀察，而應(yīng)該參加進(jìn)一次共同的創(chuàng)造性活動(dòng)”。 觀眾進(jìn)入劇場(chǎng)，就意味著進(jìn)入某個(gè)規(guī)定情境，作為一個(gè)特殊角色參與到戲劇活動(dòng)當(dāng)中。觀眾的反應(yīng)可以即時(shí)地被舞臺(tái)上的演員捕捉到，有經(jīng)驗(yàn)的演員就會(huì)根據(jù)觀眾的反應(yīng)調(diào)整自己的表演狀態(tài)。面對(duì)臺(tái)下情緒高漲的觀眾舞臺(tái)上的演員內(nèi)心受到鼓舞或者感到欣慰是理所當(dāng)然的；如果舞臺(tái)上的演員使盡渾身解數(shù)，下面的觀眾都無任何反應(yīng)，這比任何否定和批評(píng)的話語都使演員難過；演出結(jié)束時(shí)不絕于耳的掌聲則是對(duì)戲劇活動(dòng)者們最大的鼓勵(lì)和肯定。由此可見，觀眾對(duì)戲劇的影響直接表現(xiàn)在演員身上，間接影響則是表現(xiàn)在戲劇創(chuàng)作之上。每次戲劇演出過后的討論會(huì)就是對(duì)于戲劇演出效果的總結(jié)與反思，對(duì)于下一次的創(chuàng)作和演出很好地積累了經(jīng)驗(yàn)。因此，從更深意義上講觀眾是戲劇生存和發(fā)展的土壤和條件。

顯然，從演出的方式來看，電影跟戲劇就存在著差別，戲劇觀眾面對(duì)的是舞臺(tái)上活生生的人，而電影觀眾眼前只有冷冰冰的圖像和畫面的銀幕；戲劇是即時(shí)的活生生的表演，與觀眾之間是直接的雙向反饋交流的關(guān)系，電影則是演員表演的“記錄性重現(xiàn)”，電影演員與觀眾是間接交流的關(guān)系。

電影觀眾存在于一個(gè)黑暗的空間里，既沒有演員與觀眾的交流，也沒有觀眾與觀眾之間的交流，大家完全沉浸在電影制造的夢(mèng)幻當(dāng)中，或喜悅、或悲傷、或憤怒、或恐懼……電影此時(shí)像是個(gè)魔法師收服了所有的私心雜念，過濾掉塵世中生活的嘈雜和煩惱，集體失去意識(shí)般地徜徉在電影制造的視覺奇觀當(dāng)中。正是所謂的集體無意識(shí)使得觀眾在短短一個(gè)半小時(shí)內(nèi)失語、放松，或者欣喜于電影制造的萬眾狂歡的快感，或者陷入到對(duì)影片故事中人物命運(yùn)的擔(dān)憂和憐憫……總之，此刻觀眾是單純的，至于對(duì)于影片的評(píng)論則是專業(yè)影評(píng)人或者電影發(fā)燒友的事情了。因此，影片的放映時(shí)間里的觀眾不存在像戲劇觀眾那樣——承擔(dān)戲劇演出的交流作用和“場(chǎng)效應(yīng)”的創(chuàng)造職能。蒙太奇和特定的剪接效果充分調(diào)動(dòng)了觀眾的視覺和聽覺無意識(shí)。

通過下面這張表格可以清晰地看到戲劇與電影之間觀演關(guān)系的不同。

戲劇、電影——人類文明發(fā)展史上的兩朵藝術(shù)之花經(jīng)由幾代人的努力探索和實(shí)踐，時(shí)至今日仍舊奪目、依然芬芳。她們?nèi)绱讼嘞駞s又如此迥異。無論是戲劇提攜了電影還是電影拯救了戲劇，這兩門各具魅力的藝術(shù)樣式都在吸取對(duì)方的精華和養(yǎng)分的同時(shí)堅(jiān)持在自身的美學(xué)發(fā)展道路上不斷地成熟和完善。今天，當(dāng)人們重新審視它們的審美共同性與差異性時(shí)，更多地看到了兩者的雍容、成熟、大氣以及其獨(dú)異的哲學(xué)和耐人尋味的局域。而這正是戲劇與電影關(guān)系本質(zhì)的反映，是兩者未來品質(zhì)全面提升的基礎(chǔ)。祝福戲劇，也祝福電影。