? 近日，針對“詭異3D南溪三維水墨藝術(shù)展”，魯虹VS劉驍純學(xué)術(shù)辯論在雅昌藝術(shù)網(wǎng)直播，這場辯論會在久違了學(xué)術(shù)論辯的中國藝術(shù)界產(chǎn)生了不小的影響。以往很多藝術(shù)家作品研討會，實(shí)際上是眾批評家捧場，為藝術(shù)家唱肉麻的頌歌，廢話連篇，謊話連篇，沒什么實(shí)質(zhì)意義。這場學(xué)術(shù)辯論會則緊扣“詭異3D”學(xué)術(shù)問題，進(jìn)行嚴(yán)肅的討論，劉驍純和魯虹精彩的辯析，冀少峰機(jī)智的點(diǎn)評，涉及到許多重要的學(xué)術(shù)問題。例如劉驍純認(rèn)為亦真亦幻的“詭異3D”，不是硬裝置，是軟裝置，而且這個作品確實(shí)還不能用雕塑的標(biāo)準(zhǔn)去看，這是一種新的軟雕塑，以前沒有過的軟雕塑或者是虛雕塑，或者叫視幻雕塑都可以，它是一種新的裝置，這是一種新的東西。盡管這些問題的討論還不一定能形成共識，卻給人以多方面的啟迪。 ??? 中國水墨界思想守舊，偏于世俗運(yùn)作，和當(dāng)代文化距離很大。南溪的“南氏水墨三法——南氏筆路、南氏暈點(diǎn)、南氏三維水墨”可以歸入當(dāng)代藝術(shù)的實(shí)踐，在水墨界算最前衛(wèi)的實(shí)驗(yàn)，無疑是很有價值的突破?！澳鲜瞎P路”是有意思的開端；“南氏暈點(diǎn)” 和“詭異3D”有較為完整的方法論和新的藝術(shù)語言，有可能在藝術(shù)史上留下蹤跡。二十年來，在中國當(dāng)代藝術(shù)史上，蔡國強(qiáng)的火藥畫和“南氏水墨三法”對今天水墨發(fā)展的啟示意義最大。蔡通過爆炸的偶然性，利用火藥的狂歡在宣紙上炸出痕跡，畫面元?dú)饬芾?，縱放恣肆，大氣磅礴，盡得傳統(tǒng)水墨畫之妙，又有新的當(dāng)代性和極大的沖擊力?！澳鲜纤ā痹诓粩嘌芯恐行纬闪艘惶纵^為完整的體系，創(chuàng)造了具有水墨意味的“南氏手法”，又形成了數(shù)碼時代的圖像，從而具有了獨(dú)特的美學(xué)價值。他們對當(dāng)代水墨的發(fā)展都起到不可忽視的推動作用。

??? 2011年8月21日于北京