如果將2000年上海雙年展看作當(dāng)代藝術(shù)在中國合法化轉(zhuǎn)型的開始，2011年上海美術(shù)館解體為中華藝術(shù)宮和上海當(dāng)代博物館，以及拍賣業(yè)績(jī)的衰落，這預(yù)示著當(dāng)代藝術(shù)以一種硬著陸式的轉(zhuǎn)型告一段落，并進(jìn)入一個(gè)先天不足和被扭曲的發(fā)展瓶頸期。

當(dāng)代藝術(shù)如同一架飛機(jī)硬著陸式的墜地，不免傷痕累累遭受重創(chuàng)。這架飛機(jī)在十年轉(zhuǎn)型中表現(xiàn)出四大困境：1. 合法化只取得一個(gè)“被統(tǒng)戰(zhàn)”對(duì)象的地位，但其批判性和自由主義的價(jià)值觀并未獲準(zhǔn)登堂入室；2. 藝術(shù)市場(chǎng)呈一種初級(jí)的“傳銷”狀態(tài)，未能轉(zhuǎn)型為一個(gè)行業(yè)自律和以學(xué)術(shù)為基礎(chǔ)的成熟市場(chǎng)，大量資本被浪費(fèi)在沒有藝術(shù)史價(jià)值的油畫投資上；3. 對(duì)西方藝術(shù)的學(xué)習(xí)暫告結(jié)束，但沒有產(chǎn)生突破性的標(biāo)志藝術(shù)家，反映出幾代藝術(shù)家在藝術(shù)學(xué)養(yǎng)上的先天不足；4. 藝術(shù)投資、展示、傳播和市場(chǎng)等領(lǐng)域新加盟的人口暴增，但大部分從業(yè)人員不懂藝術(shù)，使得這些領(lǐng)域呈一種低水平的表面繁榮，當(dāng)代藝術(shù)總體上過度的商業(yè)化、時(shí)尚化，不再具有前衛(wèi)主義的性質(zhì)。

798還是不是當(dāng)代藝術(shù)中心？

在經(jīng)歷了藝術(shù)家工作室區(qū)、商業(yè)畫廊和民營美術(shù)館聚集地兩個(gè)階段后，798藝術(shù)區(qū)正進(jìn)入一個(gè)綜合的展示、時(shí)尚和商業(yè)中心的第三階段。有關(guān)798還是不是一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)中心的質(zhì)疑進(jìn)入了媒體討論。

798藝術(shù)區(qū)的展示內(nèi)容不再是純粹的前衛(wèi)藝術(shù)或當(dāng)代藝術(shù)，即包括商業(yè)藝術(shù)、劣質(zhì)當(dāng)代藝術(shù)、傳統(tǒng)國畫、時(shí)尚產(chǎn)品、民間工藝品、行畫以及三流街頭雕塑，甚至還有假大空風(fēng)景的北朝鮮油畫。這些展示藝術(shù)的亂局狀態(tài)表明798的性質(zhì)發(fā)生了改變，理論上，798藝術(shù)區(qū)正在從當(dāng)代藝術(shù)展示中心向一個(gè)商業(yè)藝術(shù)和時(shí)尚中心轉(zhuǎn)變。

專門銷售北朝鮮油畫的名為萬壽臺(tái)創(chuàng)作中心的入住，是對(duì)798作為一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)中心形象的顛覆。北朝鮮油畫仍然是一種極左意識(shí)形態(tài)和假大空美學(xué)的專制主義藝術(shù)，這樣一家畫廊不僅在798越做越紅火，還在門口豎起了一個(gè)按原型比例縮小的金日成政治象征的飛馬雕塑。理論上，798藝術(shù)區(qū)的非當(dāng)代化，還不僅是商業(yè)化的原因，而是像萬壽臺(tái)畫廊的入駐，對(duì)以思想解放為背景的改革三十年藝術(shù)構(gòu)成了一個(gè)諷刺。

798的商業(yè)化也正在產(chǎn)生一種逆淘汰效應(yīng)，越來越多的家具、首飾、皮包等設(shè)計(jì)店以及三流畫廊入駐，一些好的畫廊比如空白空間、麥勒畫廊等一家家退出。當(dāng)代藝術(shù)的過度商業(yè)化不僅體現(xiàn)在798藝術(shù)機(jī)構(gòu)的“逆淘汰”現(xiàn)象，還表現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作本身的商業(yè)化，798近年幾乎沒有什么值得一看的前衛(wèi)展覽，不少入住畫廊和美術(shù)館盡管也想展覽創(chuàng)新，但實(shí)在找不到多少探索性作品。

傳銷型的拍賣炒作走向衰敗

對(duì)三十年當(dāng)代藝術(shù)成果的傳銷型和惡炒性拍賣，在2011年走向衰敗是不爭(zhēng)的事實(shí)。這表現(xiàn)在三個(gè)方面：1. 拍賣會(huì)上買不到什么好作品，當(dāng)代和傳統(tǒng)的好作品藏家都不再拿出來；2.天價(jià)垃圾的當(dāng)代油畫大面積流拍，明目張膽的做局難以為繼；3. 著名拍賣行的拍賣預(yù)展亦假畫盛行，在成交價(jià)格虛報(bào)和拍假畫不承擔(dān)責(zé)任兩大拍賣業(yè)毒瘤不割除前，拍賣業(yè)呈現(xiàn)一片亂局。

文交所是傳銷型的拍賣炒作一個(gè)極端例子，這種類似香港賭馬式的藝術(shù)品份額化，不僅違反金融證券法（相當(dāng)于可以遍地開證卷交易所），在經(jīng)歷了2011年大起大落的過山車后，表面上反映了國人急功近利的資本主義瘋狂，實(shí)質(zhì)上跟2005年以來拍賣業(yè)天價(jià)做局模式的性質(zhì)是一致的，即“資本萬能論”，這一模式認(rèn)為存在一個(gè)不需以學(xué)術(shù)體系為基礎(chǔ)的藝術(shù)品的資本營銷，通過拍賣會(huì)這個(gè)可規(guī)避法律懲戒的平臺(tái)，可以任意操控社會(huì)輿論和市場(chǎng)信息，從而發(fā)展出一個(gè)操控性市場(chǎng)，任由幕后集團(tuán)將三四流作品捧為天價(jià)。

由于涉及到對(duì)國家金融格局的沖擊，文交所在一年內(nèi)被政府迅速整肅。但拍賣業(yè)整體上資本數(shù)額盤子小，其違法行為一直未能像文交所那樣被迅速制止。拍賣業(yè)實(shí)際上成為市場(chǎng)誠信和洗錢等貪腐活動(dòng)的重災(zāi)區(qū)，在社會(huì)輿論的壓力下，文化部市場(chǎng)司牽頭搞了一個(gè)行業(yè)公約，但這個(gè)公約形同花瓶擺設(shè)，拍賣的違法和違背職業(yè)道德的現(xiàn)象，通過行業(yè)自律顯然做不到自我整頓，惟有修訂拍賣法和加強(qiáng)政府監(jiān)管才能真正建設(shè)一個(gè)成熟的藝術(shù)市場(chǎng)。