書法審美,一如人之味物,貴在五味之辨。通常,具備不同審美素養(yǎng)的審美主體面對具有不同審美內(nèi)質(zhì)的審美客體所生發(fā)的審美體味存在質(zhì)的分歧。素養(yǎng)較差的審美者品賞書法藝術(shù)猶如幼兒之嗜甜。甜者,俗也。故甜、俗不分家。甜俗之書是指那些專以華麗的外在點(diǎn)線與結(jié)構(gòu)形態(tài)取悅于人而實(shí)質(zhì)內(nèi)涵匱乏的平庸之作;苦辣之書則是指那些在一般人(即缺乏書法教養(yǎng)者)看來并不起眼而實(shí)質(zhì)氣格古雅、內(nèi)涵豐富的高妙之書?!案邥蝗胨籽?,入俗眼者必非高書?!?徐渭《題自書一枝堂帖》) 也就是說,“高書”只為具有超凡絕俗審美人格的審美主體所識,而為“俗眼”所棄。相反,為“俗眼”所識者必是甜俗之書無疑。伊汀州說:“詩到老年唯有辣,書如佳酒不宜甜?!?《默庵集錦》)一語道破了詩、書以老辣為貴而忌甜俗的審美奧秘。從前,歐陽修得到李邕真跡,始不覺好。他想,李邕既以書法著名,里面“必有深趣”,“及看之久,遂謂他書少及者”,結(jié)果,“得之最晚,好之尤篤”。(參見歐陽修《筆試》)劉正夫《書法鉤玄》也說:“字美觀則不古:初見之,則使人甚愛;次見之,則得其不到古人處;三見之,則偏旁點(diǎn)畫不合古者歷歷在眼矣。字不美觀者必古:初見之,則不甚愛;再見之,則得其到古人處;三見之,則偏旁點(diǎn)畫亦歷歷在眼矣。故觀今人字,如觀文繡;觀古人字,如觀鐘鼎。學(xué)古人字,期于必到,若至妙處,如會(huì)于道,則無愧于古矣?!毖灾械?,深刻至極。這里所說的“美觀”,不就是我們平素所言的那種“大眾化”的流美之體嗎?欣賞這種甜俗之字,如同觀賞那繡有彩色花紋的絲織品及華艷的服飾。華艷的美,流于表,雖耀人眼目,卻不耐看;古雅的美,藏于里,雖不顯人眼,卻耐人尋味。因此,對于書法審美者來說,如何提高書法藝術(shù)修養(yǎng)與鑒別品評的能力至關(guān)重要。否則,是永遠(yuǎn)品賞不到它那“畫圖的燦爛”、“音樂的和諧”的美的!
不同的人對書法美的感悟與感受各不相同,無論是書法美的創(chuàng)造者還是書法美的欣賞者。人與人之間書法美感的差異性賦予書法審美豐富的個(gè)性特征。有個(gè)性便有共性,共性存在于個(gè)性之中。我們從個(gè)性之中把共性的東西抽象出來,便形成了進(jìn)行書法藝術(shù)創(chuàng)作和書法藝術(shù)審美的諸多準(zhǔn)則。下面分述之。
重藝術(shù)輕實(shí)用 一般寫字,通常僅具單一的實(shí)用性。而作為藝術(shù)的寫字(即書法),則具有雙重性,即藝術(shù)性與實(shí)用性。作為一門獨(dú)立存在的蘊(yùn)涵中華民族精魂與思維特性的藝術(shù)樣式,書法首先觀照的是藝術(shù)性。無論是書法藝術(shù)實(shí)踐者在進(jìn)行書法創(chuàng)作的過程中還是書法藝術(shù)審美者從事書法審美活動(dòng)時(shí)都依此為訓(xùn)。因?yàn)?,缺乏藝術(shù)性的作品,猶如一具僵尸,僅存漢字的軀殼,沒有生命的靈魂;具有藝術(shù)性的作品,凝含豐富的民族思維語言和取諸自然的具有強(qiáng)烈內(nèi)在美與外在形式美的生命意象,因而具有審美價(jià)值。
重整體輕局部 整體就是大局。整體感則是指一幅作品給人的總體感受,即整體表露出的節(jié)律、風(fēng)骨、神韻、意境等等。通常,一件作品成功與否并不在于每個(gè)局部是否精美,而在于它們組合構(gòu)成的整體效應(yīng)是否具有“音樂的和諧”。因此,如何把握作品的整體感是藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)審美的關(guān)鍵。中國書畫,一向重整體輕局部。早在南齊·謝赫提出的“六法”中,就把“氣韻生動(dòng)”(參見《古畫品錄》小引)放在首位。王僧虔《筆意贊》也說:“書之妙道,神采為上,形質(zhì)次之。”說明整體與大局在書畫家心目中的地位十分顯要。
整體與局部的關(guān)系是局部構(gòu)成整體,局部服從整體,整體離不開局部。局部也有主、次之分,切忌面面俱到,平均使力,否則,便生板滯、謹(jǐn)飭之弊,作者之創(chuàng)作意圖便不能付諸實(shí)踐。具體到書法,無論書寫靜態(tài)的隸、楷、籀篆,還是動(dòng)態(tài)的行、草,都應(yīng)做到線條有韻致、墨色有變化、字形有大小、布白有疏密,題款、印章要與正文“和睦相生”,切忌印比款大,款比正文大。總之,書法審美最重通篇之氣韻、意境與格調(diào),切勿著眼局部,死盯著某點(diǎn)某畫及結(jié)構(gòu)的小疵以點(diǎn)概全,全盤否認(rèn)他人作品的審美價(jià)值。
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