據(jù)記載，在歐洲最早的修復(fù)可以追溯到羅馬時期，這項工作主要是修整戰(zhàn)爭中受損的大理石雕像和金銀器皿，執(zhí)掌修復(fù)工作的多是畫匠或者手工藝者。第一件被完整記錄下來的修復(fù)案例是科波·迪·馬柯瓦多(Coppo di Marcovaldo)的圣母像，宗教追隨者在1200年底對其進行上色，當(dāng)然這里的修復(fù)還未像今天這樣科學(xué)系統(tǒng)，修復(fù)者大多帶有虔誠的宗教信仰。663多年后，現(xiàn)代科學(xué)修復(fù)基礎(chǔ)理論奠基者切薩萊·布蘭迪(Cesare Brandi)(羅馬ISCR文物保護修復(fù)高等研究院第一任院長)出版了《修復(fù)理論》，該書收錄了布蘭迪從業(yè)30多年的文物保護修復(fù)心得與經(jīng)驗。在這600多年里曾出現(xiàn)過許多理論，其中不乏針鋒相對的理論，如瑟克·薩路德提出，修復(fù)后的作品不應(yīng)區(qū)分出補色與原色，修復(fù)的地方表面應(yīng)當(dāng)與原作沒有區(qū)別，與卡瓦路·卡塞萊主張的盡量避免添筆潤色，以便保留可識別的缺損部分的觀點大相徑庭。

如今業(yè)界所共識的修復(fù)三原則可逆性、兼容性、可辨識性，正是出自布蘭迪修復(fù)理論中所提到的材料的三個特性。“可逆性”要求在修復(fù)的過程中所采取的任何措施都是可以逆施的，可使作品恢復(fù)至修復(fù)前的狀態(tài)，也稱作可去除性原則;“兼容性”指的是對材料的選擇一定要與原作材料能夠匹配，盡可能相似，避免因材料間的差異而帶來新的問題;“可辨識性”是針對缺失部分的補全修復(fù)提出的，補全部分應(yīng)當(dāng)與原作整體保持和諧，色調(diào)保持一致，但也應(yīng)注意要區(qū)別于原作。不管是哪個國家的修復(fù)師在工作中都默默遵守著這三個原則，這種現(xiàn)代修復(fù)理論也沖擊著國內(nèi)國畫修復(fù)體系，在采訪中，鄧峰還結(jié)合這三原則向記者分析了，正確的國畫修復(fù)也是符合該國際標(biāo)準(zhǔn)的。

中國油畫百余年的歷史濃縮了西方幾百年油畫發(fā)展的歷程，并且有著很強的本土性，上世紀(jì)留學(xué)國外的藝術(shù)家們分別學(xué)習(xí)了不同國家的油畫技術(shù)，既有日本化的油畫，也有歐洲的油畫。再加上這些藝術(shù)家在出國前多經(jīng)受過國畫訓(xùn)練，不少人帶有將油畫與中國畫融合的情節(jié)，或許從畫法上并非嚴(yán)格按照西方油畫的步驟來操作的，僅從這一時期的油畫來看，作品的風(fēng)格就非常的多樣。另外，國內(nèi)的藝術(shù)家對材料的要求算不上講究，再加上受條件所限也很難買到好材料，所以不管是顏料還是畫布的選擇都非常的隨意，趕上困難時期，隨便找個麻布袋當(dāng)畫布是很普遍的現(xiàn)象。所以國內(nèi)油畫發(fā)展的歷程是非常復(fù)雜的，在修復(fù)工作的開展過程中弄清不同時期、不同藝術(shù)家的風(fēng)格、畫法、所使用的材料等基本問題，這對修復(fù)來說是設(shè)置了難題，不過目前這塊工作還是空白。一方面是由于意識上的不重視，另一方面國內(nèi)修復(fù)領(lǐng)域人才匱乏，工作在修復(fù)崗位上的人員非常少。

目前國內(nèi)從事油畫修復(fù)工作的從業(yè)者多是在國外學(xué)習(xí)修復(fù)專業(yè)的海歸人士，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館油畫修復(fù)師俆研就是從俄羅斯列賓美院修復(fù)專業(yè)學(xué)成歸來的，他告訴記者，目前國內(nèi)油畫修復(fù)教育師資力量還很薄弱，相較于國外已經(jīng)設(shè)立了幾十年的學(xué)科，差距還是相當(dāng)大，這也是聘用油畫修復(fù)師的美術(shù)館大多選擇有國外專業(yè)學(xué)習(xí)背景人士的主要原因。

在油畫修復(fù)領(lǐng)域，廣東美術(shù)館是走在全國前列的，1999年，廣東美術(shù)學(xué)院成立了材料技法修復(fù)研究室，研究室成立后便為廣東美術(shù)館進行藏品修復(fù)，2002年10月28日廣東美術(shù)館就舉辦了全國首個油畫修復(fù)展?，F(xiàn)任館長羅一平曾在接受本刊記者采訪時表示，廣東美術(shù)館非常注重修復(fù)工作的開展，定期將館內(nèi)修復(fù)部門的館員送出去學(xué)習(xí)。即便如此，在人員配備上，與國外美術(shù)館還相去甚遠(yuǎn)。2009年王璜生上任中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，他把在廣東美術(shù)館積累的許多經(jīng)驗帶了過來，其中就包括對修復(fù)的重視。2010年央美美術(shù)館修復(fù)工作室成立，1年后就舉辦了首個館藏修復(fù)展——一個規(guī)模不大，但反響不錯的普及性修復(fù)展。