在西方古代造型藝術(shù)的傳承中，主要的方式為師傅帶徒弟，很多藝術(shù)家都是從做學(xué)徒、打雜工開始的，并且這項技能僅被少數(shù)人掌握。

當(dāng)然，除了掌握技法之外，還有許多既定的法則。尤其是在古埃及，因為埃及風(fēng)格的法則非常嚴(yán)格，所以每一個創(chuàng)作者必須從很小的時候就開始學(xué)習(xí)，如：坐著的雕像必須把雙手放在膝蓋上、男人的皮膚涂得必須比女性的深、死神必須表現(xiàn)為一只豺或者一個豺頭等，只有掌握了全部的規(guī)則，學(xué)徒的生涯才會結(jié)束，誰也不要求他別出心裁，也不要求他創(chuàng)新。

到了16世紀(jì)文藝復(fù)興時期，師徒的關(guān)系則相對寬松多了，很多藝術(shù)家學(xué)藝的道路上，并非只有一個引路人。如文藝復(fù)興三杰之一的米開朗基羅，13歲就成為了畫家基蘭達(dá)約的學(xué)徒；15歲時，米開朗基羅加入了美第奇家族設(shè)立的人文學(xué)院，在貝爾托爾多·迪·喬萬尼指導(dǎo)下學(xué)習(xí)雕塑。但往往第一任老師的影響是最為深遠(yuǎn)的。

文藝復(fù)興三杰——達(dá)芬奇、米開朗基羅、拉斐爾——或許連一個普通民眾都知道，而對他們的首任“師傅”可能連某些專業(yè)美院的學(xué)生也不一定清楚，為此，99藝術(shù)網(wǎng)在教師節(jié)之際，“找”出了三位大師的老師們，以此向藝術(shù)、向老師們致敬。

達(dá)芬奇與老師韋羅基奧

小學(xué)的時候，課本上有篇文章，名為《達(dá)芬奇畫雞蛋》，盡管很多人質(zhì)疑這個故事的真實性，但該文中所指的老師韋羅基奧確實對于達(dá)芬奇的繪畫藝術(shù)有著較大的影響。

據(jù)藝術(shù)史記載，韋羅基奧不僅是一位多才多藝的藝術(shù)大師，而且他對數(shù)學(xué)、天文學(xué)等自然科學(xué)也有濃厚的興趣。達(dá)芬奇在他的工作室里不僅學(xué)習(xí)了素描、繪畫和雕刻，還開始涉獵科學(xué)研究，學(xué)到很多科學(xué)技術(shù)方面的知識。韋羅基奧提倡認(rèn)真研究數(shù)學(xué)、透視和解剖方面的知識，大膽地進(jìn)行藝術(shù)實踐，并運(yùn)用精細(xì)的描繪方法清晰地表現(xiàn)繪畫對象。所以達(dá)芬奇日后在藝術(shù)、科學(xué)、天文等領(lǐng)域取得的成就，與其在韋羅基奧工作室的學(xué)藝經(jīng)歷分不開。

有意思的是，韋羅基奧工作室的作風(fēng)是一切按計劃行事、井井有條，照理達(dá)芬奇應(yīng)該已學(xué)到怎么把自己管理的井然有序。但達(dá)芬奇日后那種“中途而廢”的作風(fēng)證明，其并未接受生活該有的有條不紊的教導(dǎo)。

米開朗基羅與吉蘭達(dá)約

吉蘭達(dá)約比達(dá)芬奇大3歲，比波提切利小5歲，他們?nèi)缓瓦_(dá)芬奇的老師韋羅基奧、波提切老師菲利波-利比，都屬于15世紀(jì)70年代佛羅倫薩畫界的精英。

吉蘭達(dá)約的名字多是出現(xiàn)在米開朗基羅的故事中，因為他是米開朗基羅的第一位繪畫老師。

米開朗基羅13歲時由父親送去學(xué)繪畫的地方就是吉蘭達(dá)約工作室，那是當(dāng)時佛羅倫薩最大的畫室。年僅14歲時，米開朗基羅的父親說服了吉蘭達(dá)約，從而使米開朗基羅可以按照畫家的標(biāo)準(zhǔn)向吉蘭達(dá)約領(lǐng)取工資，這在那時是極不尋常的事情。1489年，佛羅倫薩的實際統(tǒng)治美第奇要吉蘭達(dá)約把他最好的兩個學(xué)生送來，吉蘭達(dá)約選擇了米開朗基羅和弗朗切斯科。

之后，米開朗基羅因改學(xué)雕塑而放棄了繪畫，這離不開石匠父親的影響。但在一些傳記作家的筆下，往往把老師描述得比較平庸。不過米開朗基羅本人卻是直到晚年提到老師吉蘭達(dá)約都心存敬意的。

與前兩者相比較，佩魯吉諾對拉斐爾的影響則更為徹底。

佩魯吉諾曾從師于弗朗切斯卡，吸收過很多大師的藝術(shù)成就，研究過委羅基奧的筆法，后來又向尼德蘭大師們的細(xì)密油畫學(xué)習(xí)，在色彩方面他很敏感，能正確地掌握和使用空間透視畫法，人物造型多使用曲線，形成柔美畫風(fēng)，這對拉斐爾影響甚大，因而歷史評價他對盛期文藝復(fù)興美術(shù)有相當(dāng)?shù)呢暙I(xiàn)。

拉斐爾繼承了佩魯吉諾的寧靜柔美的風(fēng)格，拉斐爾21歲時畫的《圣母的婚禮》，不僅表明他充分吸收了佩魯吉諾的藝術(shù)精華，而且后來居上，無論構(gòu)圖與形象塑造都有所創(chuàng)新。尤其是畫面的平衡，背景的描繪，圣母瑪利亞的端莊、文雅，均為前輩畫家作品中所罕見。