當代著名藝術(shù)家、中央美術(shù)學院副院長徐冰日前來到天津美術(shù)學院做客“天美講壇”，很多師生慕名而來。講座之前，徐冰接受了記者的采訪。

采訪期間，徐冰從藝術(shù)的角度闡述了藝術(shù)收藏市場的現(xiàn)狀。他本人雖然沒有參加過純商業(yè)化藝術(shù)市場的活動，但他卻在很多人忙著在藝術(shù)市場上抬高自己身價的時候，在網(wǎng)上為環(huán)保事業(yè)出售著藝術(shù)作品。

當談及藝術(shù)家的靈感來源時，徐冰說生活是創(chuàng)作的源泉。他的很多作品都和中國傳統(tǒng)的書法藝術(shù)有關(guān)系。其中他在創(chuàng)作代表作《天書》時，在狹小的房間里默默地刻了4000多個“假漢字”，并以古代活字印刷的方式印了幾百本線裝書和幾十米的長卷。這個作品讓人們費解，包括他本人在內(nèi)，沒有人知道這些字代表什么含義。

中國藝術(shù)家

最容易成功

《城市快報》(以下簡稱“快報”)：你覺得目前國內(nèi)藝術(shù)界的狀況如何？存在什么問題？

徐冰：中國當代藝術(shù)發(fā)展得很快，經(jīng)過十幾年就已經(jīng)被世界所關(guān)注。但從當代藝術(shù)系統(tǒng)來看，這只是初級階段。比如現(xiàn)在很多展覽中，許多奇怪的裝置藝術(shù)為了制造效果就把作品做得特別大；如果不行，就給它做一千個拷貝；如果拷貝不行，就把它都涂成紅色；這還不行，就把燈光弄得特別強。展覽結(jié)束后又全部拆了，大家也不知道他想表現(xiàn)什么。這樣浪費材料和智慧，造成遺憾，好的作品不是這樣的。

快報：你怎么看待中國藝術(shù)家在國際上的走俏？

徐冰：中國藝術(shù)家是世界上最容易成功的藝術(shù)家群體，這是時勢造就的。總體說，這是好事。但因為這樣出名太容易，誘惑太直接，很多人沒有達到應有的高度，就被捧殺得沒有活力了。

中國藝術(shù)收藏

市場狀況不好

快報：你覺得現(xiàn)在國內(nèi)的藝術(shù)收藏市場如何？

徐冰：我覺得現(xiàn)在中國的藝術(shù)收藏市場狀況不好，但對藝術(shù)界來說是好的。因為憑我的經(jīng)驗，只有藝術(shù)市場不好時，比較有意思的藝術(shù)才會出現(xiàn)。因為反正也是賣不出去，所以畫廊和藝術(shù)家就會比較安逸地做自己想做的東西。

快報：你覺得目前全球金融危機對藝術(shù)收藏界來說是一個機遇嗎？

徐冰：我覺得這次全球金融危機對藝術(shù)市場是一個演習。因為中國藝術(shù)市場還沒經(jīng)歷過這種低迷時期，這對人們認識社會和藝術(shù)是有幫助的。中國藝術(shù)比較多災多難，過去沒有空間展示作品；后來為西方策展人制作作品；現(xiàn)在剛跳出來，又進入了市場的混亂狀態(tài)。

快報：現(xiàn)在一些人喜歡收藏藝術(shù)家的代表作，這對藝術(shù)家有什么影響嗎？

徐冰：這可能是受到了商業(yè)的影響。收藏家喜歡收藏最能代表藝術(shù)家風格的作品，這等于鼓勵藝術(shù)家保持自己的原始風格。我覺得從材料和風格的角度來考慮(創(chuàng)作)，這個藝術(shù)家不會很有出息，因為他的路是特別窄的。

快報：對于接觸藝術(shù)收藏的老百姓來說，他們應該怎樣避免損失？

徐冰：我覺得百姓還沒有真正介入當代藝術(shù)收藏。現(xiàn)在新的收藏圈基本是企業(yè)界的人，對他們來說，怎樣避免損失是一個新的課題。

快報：那你有什么建議給介入收藏界的人嗎？

徐冰：我的建議是不要太相信藝術(shù)了。

快報：你有收藏的經(jīng)歷嗎？

徐冰：我從來不收藏藝術(shù)作品，但我有收藏物品的癖好。在上世紀最后一天，我收藏了當天的《紐約時報》。我也不知道它實際上有什么用，但是它有一種含義。我有一部很多人喜歡的作品，叫《何處惹塵埃》，它和我的收藏經(jīng)歷有關(guān)。比如“9·11”事件發(fā)生時，在我的工作室前面，我親眼看到了世貿(mào)大樓的倒塌。當時我就趕緊下樓，收集了兩座大樓倒塌后的灰塵——因為當時附近整個地面都被“9·11”事件后的灰塵覆蓋著。

后來美國加州歷史國家博物館給我寫過一封信，信中說“加州國家博物館在‘9·11’事件以后收集了很多東西，但就忘了收集灰塵，聽說你手里有很多‘9·11’事件留下的灰塵，你能賣給我們一點嗎？”我心想這東西怎么賣啊？

快報：通過這次收藏經(jīng)歷，你有什么體會？

徐冰：我的這個作品不是在談“9·11”事件本身，它實際關(guān)注的是人類精神和物質(zhì)的關(guān)系。比如說雙塔可以在頃刻之間化為平地，還原到灰塵本身，灰塵是最自然的狀態(tài)。