2009威尼斯雙年展 現(xiàn)場(chǎng)

藝術(shù)北京2009當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

二十幾年前，所謂的當(dāng)代藝術(shù)漂洋過海，不小心在中國靠了岸，從此便一發(fā)不可收拾。有譏之者說，中國當(dāng)代藝術(shù)短短二十年就已經(jīng)把西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史重新“演繹”了一遍，藝術(shù)形式種類的豐富讓人感嘆驚奇。而更讓我們驚訝的是這種“演繹”并沒有讓西方各國只是圍觀看“熱鬧”，中國的當(dāng)代藝術(shù)也沒有說因?yàn)槭恰安皝砥贰本蛢H僅在太平洋的沿岸自娛自樂。中國的當(dāng)代藝術(shù)慢慢地一直在“走出去”，受到世界上各國的廣泛關(guān)注。隨著席卷各大雙、三年展，登陸各大藝術(shù)博覽會(huì)領(lǐng)域，中國當(dāng)代藝術(shù)都吸引了足夠多的眼球。但是，隨著發(fā)展速度的加快，隨著金融危機(jī)席卷全球，中國當(dāng)代藝術(shù)很快就暴露出了整個(gè)運(yùn)作機(jī)制不健全的弱點(diǎn)，缺乏的還是“底蘊(yùn)”。當(dāng)代中國藝術(shù)如何棄疾就醫(yī)，調(diào)整自身奇經(jīng)八脈，重新“走出去”，除了當(dāng)代藝術(shù)各界人士紛紛出手“診脈”，也引起了文化部的相當(dāng)重視。

根據(jù)文化部新的方案，對(duì)外文化貿(mào)易的職能歸到文化部的外聯(lián)局，于是今年4月份，文化部對(duì)外文化聯(lián)絡(luò)局組建了對(duì)外文化貿(mào)易處。外聯(lián)局就如何拓展國際市場(chǎng)的渠道，搭建國際貿(mào)易平臺(tái)，如何為企事業(yè)、向社會(huì)提供國際市場(chǎng)的信息服務(wù)，如何完善法規(guī)、政策，建立全國性的、權(quán)威性的對(duì)外文化貿(mào)易普及系統(tǒng)做出了全面的分析工作。其中就有以中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)為重要切入點(diǎn)。當(dāng)代藝術(shù)作為中國現(xiàn)代化的一個(gè)產(chǎn)物，在國際市場(chǎng)上備受矚目，不管是政治、社會(huì)上的影響，還是經(jīng)濟(jì)方面的影響，都給國家?guī)砹撕艽蟮氖找妗５瑫r(shí)因?yàn)樽陨沓砷L時(shí)間尚短，存在這樣那樣的問題。出于對(duì)中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的高度重視，把中國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的產(chǎn)業(yè)化產(chǎn)品推向國際就成為一項(xiàng)極為重要的項(xiàng)目，隨著7月15日，文化部外聯(lián)局“促進(jìn)中國藝術(shù)品‘走出去’研討會(huì)”的召開，更是印證了這一信息。

海外“中國熱”還在繼續(xù)

日前剛從美國回來不久的中央美術(shù)學(xué)院的教授余丁認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)的“中國熱”仍在繼續(xù)，余丁列舉了四個(gè)正在美國的舉行的展覽為例子。第一是文化部市場(chǎng)司支持下的深圳美術(shù)館“墨非墨”展在美國費(fèi)城的展出。這個(gè)展覽把中國的當(dāng)代水墨畫，比較全面地呈現(xiàn)給了美國的學(xué)術(shù)界，參加展覽的有美國各界的人，有像今年威尼斯雙年展的總策劃人丹尼爾，亞洲協(xié)會(huì)美術(shù)館的館長，《美國藝術(shù)》雜志的主編等等。第二是在古根海姆博物館的展覽，美國人策劃的“第三種觀念”(The thirdview)展，展覽是說19世紀(jì)以來到20世紀(jì)的美國藝術(shù)家如何看待亞洲，特別是如何看待中國藝術(shù)的作品，第一次把藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的作品放在了作品里面，就是所謂的第三種觀念。展覽試圖說明其實(shí)美國藝術(shù)家一直在努力地去理解中國，理解東方，但是他們總是存在誤解。而恰恰是這種誤解，造成了第三種觀念，“中國熱”在美國藝術(shù)家的作品里得到了體現(xiàn)。第三個(gè)展覽就是策展人巫鴻在MOMA策劃的宋冬個(gè)展，展覽只展出了一件作品，作品占據(jù)了整個(gè)二層的展廳；同時(shí)佩斯畫廊在紐約也舉辦了宋冬的沙龍研討會(huì)。第四展覽是余丁教授在聯(lián)合國策劃的水墨畫的展覽，來自中國的25位藝術(shù)家在聯(lián)合國總部大樓里集中展示。這個(gè)展覽是由聯(lián)合國的經(jīng)濟(jì)社會(huì)事務(wù)部主辦，邀請(qǐng)中方為策展人策劃的中國水墨畫展。展覽是與聯(lián)合國公務(wù)員日表彰大會(huì)的一個(gè)活動(dòng)同步，有192個(gè)國家的代表參加了表彰大會(huì)，并且參加了展覽的開幕式，有四個(gè)聯(lián)合國的副秘書長出席了開幕式，中國常駐聯(lián)合國代表團(tuán)的張業(yè)遂大使也出席開幕式。展覽正巧又趕上全球經(jīng)濟(jì)峰會(huì)，有16個(gè)國家元首和32個(gè)國家的外長出席了全球經(jīng)濟(jì)峰會(huì)，每一個(gè)人都要經(jīng)過這個(gè)展廳，看這個(gè)展覽，引起了很大的反響。像這樣的全球性的經(jīng)濟(jì)社會(huì)事務(wù)辦的全球公務(wù)員日，都會(huì)展出中國的藝術(shù)，也顯示了一個(gè)國家的實(shí)力增強(qiáng)，文化影響力的增強(qiáng)。這樣的展覽，其實(shí)也是一種文化藝術(shù)“走出去”的一個(gè)綜合體現(xiàn)。

北京公社的負(fù)責(zé)人冷林也表示，像MOMA這樣頂級(jí)的美術(shù)館也開始關(guān)注到中國藝術(shù)，顯示了很大的一個(gè)風(fēng)向。中國的藝術(shù)家從剛開始被涉獵，到如今的以一個(gè)相當(dāng)規(guī)模的一個(gè)展覽進(jìn)入到現(xiàn)代美術(shù)館，變化是巨大的。但同時(shí)冷林也指出，當(dāng)代藝術(shù)機(jī)制的其他環(huán)節(jié)的脫節(jié)問題，“建立基礎(chǔ)性工作，需要一個(gè)很長的時(shí)間。要有一個(gè)相應(yīng)的機(jī)制結(jié)構(gòu)，比如中國的美術(shù)館怎么去建立，中國的美術(shù)館要進(jìn)入到中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏領(lǐng)域。怎樣不定期地有一個(gè)展演，讓更多的觀眾有渠道受到教育和知識(shí)的傳播，這是現(xiàn)在最大的問題。現(xiàn)在所有的傳播都集中在畫廊，畫廊本身是一個(gè)經(jīng)營單位，而現(xiàn)在的畫廊無形當(dāng)中肩負(fù)了很多博物館、基金會(huì)的責(zé)任。”

當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)該納入企業(yè)文化中去

當(dāng)代藝術(shù)在過去的歲月中是通過別人來言說的狀態(tài)，多多少少有一種“委屈感”。就當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)營銷、拓展策略而言，如何在今天很主動(dòng)積極、自信地去表達(dá)現(xiàn)在時(shí)期的藝術(shù)革命？在當(dāng)下真切表達(dá)時(shí)代風(fēng)貌的特點(diǎn)，它才能在視覺藝術(shù)層面被定下來，尤其是中國現(xiàn)在明顯地在肯定當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展、學(xué)術(shù)研究和教育。長征畫廊的負(fù)責(zé)人盧杰指出，除了外交使館部門，有沒有可能在不久的將來，有一種類似于紐約的亞洲協(xié)會(huì)，哪怕是小而精的一個(gè)機(jī)構(gòu)。

盧杰還指出中國的企業(yè)已經(jīng)在海外有一定程度的拓展了，比如說海爾的成功，肯定還是跟企業(yè)文化有關(guān)系。那么外交部、貿(mào)易部門怎么去協(xié)調(diào)，去鼓勵(lì)和支持具體的法規(guī)或者是制度，使最早到海外的中國企業(yè)，不僅僅是在產(chǎn)品和價(jià)格上面，而是能夠帶動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)的態(tài)度和關(guān)懷的話，大家都是一個(gè)雙贏的局面。盧杰透露這一點(diǎn)考慮是出于認(rèn)識(shí)到在國際上有很多這樣的例子：曼哈頓大豐銀行、花旗銀行、德意志銀行；各種汽車、各種品牌，由于當(dāng)代文化藝術(shù)的贊助和收藏，使這個(gè)企業(yè)的文化一直發(fā)展下去。按照這樣的邏輯，假如在意大利的某知名中國企業(yè)或品牌，能夠跟國內(nèi)文化部門有聯(lián)系的話，去支持中國在威尼斯雙年展的國家館；假如在瑞士這一帶的企業(yè)和政府機(jī)構(gòu)能夠協(xié)調(diào)，去支持中國最優(yōu)秀的畫廊參加巴塞爾博覽會(huì)的頂級(jí)活動(dòng)，可能就會(huì)有一個(gè)比較良性的互動(dòng)。

與國際接軌要打破諸多約束

中國藝術(shù)市場(chǎng)在亞洲面臨著來自韓國與日本強(qiáng)勢(shì)爭奪藝術(shù)和市場(chǎng)資源的壓力，比如過去的數(shù)年間，韓國畫廊把中國很優(yōu)秀的藝術(shù)家簽約在他們的旗下，直接地影響中國當(dāng)代本土畫廊，在這樣一個(gè)環(huán)境下，中國的畫廊博覽會(huì)要如何突破這樣的困境?并且如何在國內(nèi)國際市場(chǎng)上爭得一席之地?

“藝術(shù)北京”博覽會(huì)的負(fù)責(zé)人董夢(mèng)陽對(duì)此表示：“一個(gè)強(qiáng)勢(shì)的經(jīng)濟(jì)一定會(huì)帶來一個(gè)強(qiáng)勢(shì)的文化，他們用自己先進(jìn)的技術(shù)手段推動(dòng)一個(gè)最受關(guān)注的文化，往往這是一種最佳的組合。另外，我們可以看到韓國畫廊博覽會(huì)在其展會(huì)期間所藝術(shù)品幾乎是免稅成交，這和國內(nèi)藝術(shù)成交收取的關(guān)稅（約30%）比例相差甚遠(yuǎn)。而目前香港的畫廊博覽會(huì)，由于地域的優(yōu)勢(shì)，以及免稅政策以及進(jìn)出口方面的寬松條件，對(duì)內(nèi)地的博覽會(huì)也有較大的影響。”高額關(guān)稅的收取造成國內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)私下交易，通過作品郵寄等辦法進(jìn)行規(guī)避，事實(shí)上對(duì)政府反而是一種損失。董夢(mèng)陽向記者舉例，“今天如果凡·高或者畢加索的畫要引進(jìn)國內(nèi)，假設(shè)作品價(jià)格是一個(gè)億，一下子要交三千多萬元的稅款，這樣作品的實(shí)際價(jià)格就已經(jīng)超出了國際行情的價(jià)格，這樣的話買賣就很難成交。反而西方政府對(duì)藝術(shù)的支持，比如外國頂級(jí)博物館，法國的盧浮或者蓬皮杜藝術(shù)中心，或者以個(gè)人身份收藏的尤倫斯夫婦、烏利·希克等等，都熱衷于收藏中國的當(dāng)?shù)厮囆g(shù)，把中國的文化藝術(shù)展示給整個(gè)世界，這也使中國的文化我們也應(yīng)意識(shí)到文化藝術(shù)的重要性。”

在中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的建設(shè)過程中，在本土創(chuàng)建一個(gè)國際頂級(jí)的畫廊博覽會(huì)是非常有必要的！畫廊博覽會(huì)是屬于國際的畫廊博覽會(huì)，怎么在國內(nèi)扶植出一個(gè)好畫廊博覽會(huì)，這其中必定會(huì)涉及到具體的稅務(wù)問題，進(jìn)出口問題的靈活性，它是很多政策、監(jiān)管、程序各方面的平衡，一個(gè)循序漸進(jìn)的過程。

而在今天全球金融危機(jī)的影響下，其實(shí)各個(gè)國家的展會(huì)都受到了沖擊，不光是中國的博覽會(huì)，國外的博覽會(huì)也受到了沖擊。余丁教授反而提出大膽的設(shè)想，他認(rèn)為國內(nèi)的展覽公司可以去收購國外的一些著名的博覽會(huì)的業(yè)務(wù)，“大博覽會(huì)里面現(xiàn)在有經(jīng)營狀況不好的，但是幾十年以上的品牌，比如說像‘科隆博覽會(huì)’是最早的獨(dú)立的藝術(shù)博覽會(huì)，這幾年運(yùn)營情況不是特別好。像這樣的情況，為什么不能鼓勵(lì)我們的文化產(chǎn)業(yè)去收購一個(gè)國際的藝術(shù)展會(huì)的業(yè)務(wù)？如果你占據(jù)了重要的位置，你就真正做到了國際化，把門打開。”

盧杰則提出，除了要建設(shè)一個(gè)博覽會(huì)外，還要注意中國當(dāng)代藝術(shù)的貿(mào)易逆差。他認(rèn)為過度的傾斜的逆差會(huì)反彈在自己本土市場(chǎng)的建立上。“如果中國不買國際上的作品，這個(gè)市場(chǎng)是建立不起來的，相反其實(shí)是加快市場(chǎng)的泡沫循環(huán)和投機(jī)行為。中國要想在藝術(shù)市場(chǎng)上絕對(duì)跟它的文化、政治和各方面的能量達(dá)到一個(gè)級(jí)別，它必須在文化上面也能夠吃別人的東西，買別人的東西，去共享別人的東西。所以怎么逐漸地把這個(gè)逆差拉回來，肯定會(huì)涉及到進(jìn)出口，到博覽會(huì)，到相關(guān)的配套東西，它必須有意識(shí)地去規(guī)劃。為什么現(xiàn)在香港還被人家說成是國內(nèi)乃至亞洲最好的藝術(shù)市場(chǎng)，排名在紐約、倫敦之后。不僅僅因?yàn)榧咽康玫扰馁u行的成交非常旺盛，它已經(jīng)成為亞洲一個(gè)很好的聚集點(diǎn)，其中包括香港的華人，他們?cè)谫I國際上的藝術(shù)作品，他們不僅僅買國內(nèi)的作品。”盧杰說。

我們都知道，國內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展要比西方晚得多，包括規(guī)范和操作的層面比國外的要相對(duì)落后，這是阻礙我們參與到其中很重要的一個(gè)原因。“就像去參加比賽一樣，水平達(dá)不到而使自己在預(yù)選賽就給刷掉了。我們處于藝術(shù)市場(chǎng)的初級(jí)階段，我們應(yīng)該學(xué)習(xí)西方的操作，他們的技術(shù)，學(xué)習(xí)他們?cè)趺窗岩粋€(gè)藝術(shù)家推到一個(gè)很高的高度。譬如舉辦畫廊博覽會(huì)，一方面推動(dòng)藝術(shù)的傳播，另一方面我們要引進(jìn)先進(jìn)的技術(shù)，國際的操作水平。不管是不是當(dāng)代藝術(shù)，我們希望都規(guī)范性的操作，比如某畫廊是吳冠中的代理畫廊，那么這畫廊就是吳冠中作品的專賣店，在別的畫廊就不可能見到他的作品，你肯定就不會(huì)再去秀水街、潘家園買吳冠中的作品了。”董夢(mèng)陽說。　

學(xué)術(shù)認(rèn)可才能擴(kuò)大國際影響力

誰都不會(huì)懷疑，當(dāng)代藝術(shù)作品是具備一張畫賣上千萬，甚至上億的潛力的。而學(xué)術(shù)性的藝術(shù)作品怎么去推動(dòng)，實(shí)際上跟衍生性的藝術(shù)產(chǎn)品的推動(dòng)是不一樣的。今日美術(shù)館的館長張子康認(rèn)為，在藝術(shù)的學(xué)術(shù)價(jià)值的推動(dòng)上，美國人是做得最棒的。“現(xiàn)代藝術(shù)，波普藝術(shù)在美國出現(xiàn)以后，當(dāng)時(shí)是被法國人嘲笑的，他們用異樣的眼光看待當(dāng)時(shí)美國的藝術(shù)。過了十年、二十年以后，他們建立了蓬皮杜藝術(shù)館，發(fā)現(xiàn)了自己藝術(shù)的斷代，從“后印象派”、“后現(xiàn)代主義”開始，他們?cè)诿佬g(shù)史上有了空缺，自己這一段的作品并不能充分說明世界美術(shù)史發(fā)展的一個(gè)過程，于是他們拿了很多錢去美國，就這樣美國的很多現(xiàn)代藝術(shù)又被法國人買回去了。”張子康說。

上個(gè)世紀(jì)，美國人請(qǐng)了幾乎歐洲所有的專家，給美國評(píng)論現(xiàn)代藝術(shù)，評(píng)出幾位藝術(shù)家來，然后把這些藝術(shù)家梳理出來，在學(xué)術(shù)上建立一個(gè)高度，在美國博物館進(jìn)行推廣，建立一個(gè)很高的學(xué)術(shù)地位。他們利用民主、大學(xué)術(shù)的概念，產(chǎn)生了社會(huì)效應(yīng)，這種大學(xué)術(shù)概念最后完成的是商業(yè)價(jià)值。只有所有的人都認(rèn)可的時(shí)候，才能有社會(huì)效應(yīng)；有了社會(huì)效應(yīng)才能產(chǎn)生最大的商業(yè)價(jià)值。

中國當(dāng)代藝術(shù)，在學(xué)術(shù)推廣中，要想在世界成為頂級(jí)，無疑得在世界美術(shù)史上，給它一個(gè)重要的學(xué)術(shù)位置。這個(gè)學(xué)術(shù)位置是需要推動(dòng)的，需要中國所有的力量、機(jī)構(gòu)一塊去推動(dòng)才能夠建立起來，這其中也包括商業(yè)機(jī)制的運(yùn)轉(zhuǎn)，也包括國家政策的支持。

另外，張子康認(rèn)為美國藝術(shù)衍生品的設(shè)計(jì)也是很厲害的。他提到，美國MOMA旗下的禮品店收入，2007年統(tǒng)計(jì)的財(cái)務(wù)報(bào)表是1.7億美金。從用藝術(shù)品做的衍生設(shè)計(jì)產(chǎn)品的銷售量，就MOMA一個(gè)地方的數(shù)據(jù)可以想象整個(gè)美國這一塊的發(fā)展產(chǎn)業(yè)有多大。這方面的數(shù)據(jù)原來美國統(tǒng)計(jì)過，一年大概是將近20個(gè)億，而真正的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)的藝術(shù)衍生品的銷售，大概將近18.7億。由此可見，藝術(shù)衍生品帶來的商機(jī)也會(huì)在中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展到一定階段成為一個(gè)新亮點(diǎn)，其中可從798的一些藝術(shù)衍生品商店窺見一斑，但我們的藝術(shù)衍生品的潛力還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒被開發(fā)出來。

我們要有精神地“走出去”

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，是中國現(xiàn)代化在大踏步走向現(xiàn)代化過程中，相伴、相生的一種藝術(shù)門類。針對(duì)當(dāng)今國際藝術(shù)品市場(chǎng)，中國當(dāng)代藝術(shù)品往往是一種被動(dòng)“輸出”的狀態(tài)，如今提“走出去”的概念，我們可能會(huì)有疑問，而事實(shí)上，這種提法是有針對(duì)性的，是針對(duì)目前當(dāng)代藝術(shù)“走”

得不夠大，或者“走”得不準(zhǔn)、不順來進(jìn)行的。中國的當(dāng)代藝術(shù)在國際藝術(shù)品市場(chǎng)上無疑正越來越受到關(guān)注，但是事實(shí)上畫廊業(yè)還是比較新興的一個(gè)行業(yè)，還處在一個(gè)比較初級(jí)的發(fā)展階段，而涉及到當(dāng)代藝術(shù)“走出去”的話更加是一個(gè)初級(jí)的階段。當(dāng)代藝術(shù)存在著這樣，那樣的具體問題，比如在國際雙年展的影響力、在重要的國際博覽會(huì)、藝術(shù)大展的參與度都不夠突出。外聯(lián)局文化貿(mào)易處的李江頤就表示，“業(yè)界面臨的困難還是相當(dāng)大的，其中包括有資金、實(shí)力、品牌、知名度、渠道、信譽(yù)等各個(gè)方面的障礙。這個(gè)時(shí)候政府機(jī)構(gòu)就可以給予一定的支持，這在全世界都是很普遍的，所有發(fā)達(dá)國家都在不遺余力地往海外推廣他們本國的文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)。這種支持的方式并不是說要替換一個(gè)系統(tǒng)，并不是說要替代一個(gè)行業(yè)的經(jīng)營，而只是從側(cè)面協(xié)助和支持他們來做一些靠本身力量難以做到的事情。這是我們的一個(gè)原則。”

日前，外聯(lián)局文化貿(mào)易處負(fù)責(zé)人鄭文也向記者透露，藝術(shù)有它自身的發(fā)展規(guī)律，外聯(lián)局更關(guān)注運(yùn)營層面上的問題，它的國際推廣和它帶來的國際影響力。外聯(lián)局更關(guān)注的是藝術(shù)品“走出去”的話題，因此促進(jìn)中國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和國家軟實(shí)力的提高成為一個(gè)重點(diǎn)。“我們希望民間機(jī)構(gòu)能壯大起來，實(shí)踐證明中國當(dāng)代藝術(shù)在前階段已經(jīng)在國際上占有一席之地。我們也希望借這個(gè)機(jī)會(huì)，能幫助畫廊在國際上的影響力更大。我們的作用就是在后臺(tái)幫忙，主角還是畫廊機(jī)構(gòu)、策展人、藝術(shù)家本身。”鄭文說。

文化部外聯(lián)局副局長于興義也表示，中國的藝術(shù)品要走向世界，進(jìn)入國際市場(chǎng)，抓住國際受眾，除了具備中國特點(diǎn)，還得適合國際市場(chǎng)的需要，僅僅靠原汁原味的傳統(tǒng)藝術(shù)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，要大力地推動(dòng)中國的藝術(shù)品，特別是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品走向世界。“真正在世界上展示當(dāng)代的中國，樹立良好的形象，展示中國文化現(xiàn)代化的成果，擴(kuò)展國家的軟實(shí)力。另外，通過參與國際文化競(jìng)爭，促進(jìn)我們國家自身文化的發(fā)展。在方法上，我們更多的是希望走出去，而不是抱出去。走出去，不管是傳統(tǒng)藝術(shù)也好，當(dāng)代藝術(shù)也好，只要是優(yōu)秀的，一定要支持。”

于興義表示，不管是國有的，還是民營的。只要你能在“走出去”過程中做大、做強(qiáng)，政府都要支持。畫廊機(jī)構(gòu)或者策展人有一個(gè)好的策劃案，能組織全國優(yōu)秀的資源，就可以找文化外聯(lián)局。“你們把你們的策劃案拿來，我們認(rèn)為好就支持，大家在一個(gè)起跑線上，只要有利于在國際上樹立中國良好的形象，推

動(dòng)中國文化真正地走出去，我們就支持。”另外，于興義還透露，文化部最近起草了文件，將來要與外交部聯(lián)合給各駐外使領(lǐng)館和中國文化中心發(fā)布，調(diào)整駐外使領(lǐng)館的職能，加強(qiáng)駐外機(jī)構(gòu)對(duì)文化貿(mào)易的重視。文件的宗旨是要求各使領(lǐng)館相關(guān)部門大力支持藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)，無論民營的也好，國有的也好，到當(dāng)?shù)匾院螅家o予相應(yīng)的支持。無疑，駐外使領(lǐng)館的文化處也是海外藝術(shù)拓展一個(gè)重要的陣地。

此外，在學(xué)術(shù)研究方面，旨在加強(qiáng)國際交流的當(dāng)代藝術(shù)國際論壇也提前被納入議事日程。從學(xué)術(shù)研究開始，營造話語權(quán)，一直到國際博覽會(huì)的打造，也包括拍賣以及其他相關(guān)的配套活動(dòng)，逐漸推動(dòng)形成一個(gè)有利于中國藝術(shù)品“走出去”的鏈條。我們會(huì)從中發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展逐漸在進(jìn)入身份、功能細(xì)化的階段，藝術(shù)家、策展人，畫廊、美術(shù)館等角色將越來越各司其職。當(dāng)代藝術(shù)在短短二十年間，風(fēng)雨同舟，因?yàn)楸旧頇C(jī)制的不夠完善，經(jīng)常會(huì)有過多的抱怨。而抱怨也不是一無是處，我們需要更多撓到痛癢處的、有建設(shè)性的抱怨，并給予足夠的耐性去改善。當(dāng)代藝術(shù)需要不斷地重新上路，路才會(huì)踏實(shí)地在腳下延伸。