中國當(dāng)代藝術(shù)在新加坡及其周邊國家所顯示的超強(qiáng)爆發(fā)力，使之成為當(dāng)?shù)孛襟w關(guān)于中國崛起的大量報(bào)道中的一個(gè)熱門話題。不過，在高歌猛進(jìn)的同時(shí)，中國當(dāng)代藝術(shù)也凸現(xiàn)了對(duì)于政治題材過度消費(fèi)、過于功利化地看待創(chuàng)作以及過多地使用既定的圖式等問題。

關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)在新加坡乃至東南亞的影響、市場(chǎng)潛力以及自身發(fā)展前景等問題，筆者近日與新加坡美術(shù)館館長(zhǎng)郭建超、斯民國際藝苑董事總經(jīng)理蔡斯民進(jìn)行了交流和探討。

朱琦：中國當(dāng)代藝術(shù)在新加坡乃至東南亞產(chǎn)生巨大影響，有賴于諸位的推動(dòng)。這股藝術(shù)旋風(fēng)的刮起，離不開世界對(duì)于中國實(shí)力迅速提高的關(guān)注，海外華人精英階層對(duì)于中國當(dāng)代經(jīng)濟(jì)和文化現(xiàn)象的關(guān)注，以及中國當(dāng)代藝術(shù)品本身所具有的巨大市場(chǎng)潛力。本地一位收藏了許多中國當(dāng)代藝術(shù)品的醫(yī)生告訴我，像他這一代接受西化教育的海外華人，對(duì)中國仍然有特殊的情愫，對(duì)于中國的崛起既興奮又好奇，而當(dāng)代藝術(shù)恰好為他了解那里正在發(fā)生的巨大變化以及中國年輕人的所思所為提供了一個(gè)窗口。

郭建超：本地區(qū)對(duì)于中國當(dāng)代藝術(shù)的濃厚興趣，也可以說是源于中國與東南亞之間密切的歷史文化關(guān)系，中國作為重要的經(jīng)濟(jì)和政治強(qiáng)國的崛起，全球在西方之后對(duì)藝術(shù)的廣泛興趣以及亞洲對(duì)自身當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)切。

朱琦：中國當(dāng)代藝術(shù)在東南亞刮起旋風(fēng)后，本地區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)也在悄然興起。據(jù)本地拍賣行人士說，印尼收藏家現(xiàn)在更熱衷于購買本國的當(dāng)代藝術(shù)品，這可能與中國當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)位過高有關(guān)，但這個(gè)市場(chǎng)無疑是由中國當(dāng)代藝術(shù)帶起來的。

蔡斯民：東南亞的當(dāng)代藝術(shù)確實(shí)是在中國當(dāng)代藝術(shù)的啟發(fā)和帶動(dòng)下發(fā)展起來的。這一地區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作，經(jīng)新加坡而擴(kuò)散到印尼、菲律賓、泰國和越南，特色相當(dāng)明顯。我們?cè)c印尼有關(guān)基金會(huì)合作，邀請(qǐng)中國當(dāng)代藝術(shù)名家參與那里的雙年展，這對(duì)推動(dòng)印尼的當(dāng)代藝術(shù)具有積極的作用。

朱琦：中國當(dāng)代藝術(shù)有許多怪誕、冷漠、觀念化和模式化的成分，與東方人含蓄的審美傳統(tǒng)不太相符，當(dāng)然，它也有適合當(dāng)代人尋求刺激的消費(fèi)心理和強(qiáng)烈的流行文化色彩。這種藝術(shù)的強(qiáng)大吸引力，在于它為世界塑造了一個(gè)極度戲劇化的“中國表情”。有些在海外舉辦的中國當(dāng)代藝術(shù)展直接采用“中國臉譜”、“中國社會(huì)的一張臉”等標(biāo)題，旨在打造成一張派發(fā)給西方的中國當(dāng)代視覺名片。

郭建超：中國當(dāng)代藝術(shù)的形式是多元化的，是對(duì)中國社會(huì)文化發(fā)展的思考、反映、贊頌和批評(píng)。在當(dāng)代藝術(shù)的表述中，我們感到不可避免地卷入了一個(gè)充滿價(jià)值、觀念與傳統(tǒng)沖突的時(shí)代，視覺表達(dá)多樣性本身即為文化力的顯示。對(duì)于傳統(tǒng)審美的新詮釋，在國際藝壇上也成為一股特殊的力量，世界對(duì)于中國當(dāng)代藝術(shù)的興趣一定會(huì)持續(xù)下去。

蔡斯民：若把中國當(dāng)代藝術(shù)放到世界當(dāng)代藝術(shù)的背景來看，的確非常新鮮、獨(dú)特，容易為西方人接受，我有許多顧客就是外國人。談到當(dāng)代藝術(shù)的形式，有一個(gè)比較有趣的現(xiàn)象，北方畫家似乎喜歡概念化的符號(hào)，也更詼諧和大眾化，南方畫家則比較自我和內(nèi)斂。

朱琦：這一現(xiàn)象在水墨畫中也存在，這大概是地緣文化的緣故。從拍賣行情看，這次由美國次貸危機(jī)所引發(fā)的全球金融危機(jī)，對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)造成很大的沖擊。但危機(jī)畢竟是要過去的，有人擔(dān)心危機(jī)過后，中國當(dāng)代藝術(shù)在本地區(qū)的影響力是否還能持續(xù)下去？或者說，這次危機(jī)有無可能成為中國當(dāng)代藝術(shù)大起大落的一道分水嶺？

蔡斯民：我對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的前景非常樂觀，這次全球金融危機(jī)不可能中止它的發(fā)展。當(dāng)然，危機(jī)過后，市場(chǎng)的重新洗牌在所難免。

郭建超：危機(jī)過后，我認(rèn)為全球藝術(shù)市場(chǎng)將復(fù)蘇，到那時(shí)，積蓄了龐大能量的中國當(dāng)代藝術(shù)，將對(duì)國際藝壇產(chǎn)生巨大的影響，我們可以預(yù)期，亞洲當(dāng)代藝術(shù)將有更激動(dòng)人心的發(fā)展。

朱琦：我與兩位持相同的看法。中國在可預(yù)期的未來仍將快速發(fā)展，成為世界關(guān)注的焦點(diǎn)，中國當(dāng)代藝術(shù)作為世界看中國的一個(gè)視覺窗口，在這樣的形勢(shì)下必然會(huì)有廣闊的發(fā)展前景。不過，中國當(dāng)代藝術(shù)在今后的發(fā)展，恐怕也需要作一些自我調(diào)整，過于觀念化、模式化的表達(dá)，難免會(huì)帶來審美疲勞。當(dāng)然，當(dāng)今世界主流藝術(shù)的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)依然由西方所掌握，而一個(gè)藝術(shù)家留給歷史的往往也只能是一種面孔，強(qiáng)化并定格于某種典型的風(fēng)格圖式上不失為一種策略，但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，必然會(huì)影響到市場(chǎng)后勁，增強(qiáng)繪畫性和充實(shí)情感內(nèi)容，或許是一條有效的途徑，曾梵志等人在這方面已經(jīng)作了有益的嘗試。

蔡斯民：目前來說，當(dāng)代藝術(shù)給人的感覺確實(shí)比較冷漠，觀念過于強(qiáng)烈，反而失去了動(dòng)人的感性。我看下一波當(dāng)代藝術(shù)除了表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與觀念外，應(yīng)該是更有感情的東西，就像中國傳統(tǒng)的筆墨，好的筆墨都是帶有感情的。