中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)正在經(jīng)歷一場(chǎng)“學(xué)術(shù)手術(shù)”

基于中國(guó)藝術(shù)界做得當(dāng)代藝術(shù)不太像當(dāng)代藝術(shù)，先行的革命者如朱其開(kāi)始策劃這樣一種看似邊緣、另類，自助性質(zhì)的798雙年展，但它的積極意義正在被放大。與這些年國(guó)內(nèi)雙年展如大片那樣聲勢(shì)浩大的大制作，798雙年展更像是小成本電影的方式，卻更能讓人感受到關(guān)注“精神現(xiàn)實(shí)”這個(gè)欲蓋彌彰的主題，很令人有一番嚼頭。

國(guó)內(nèi)在7月末和8月中旬舉辦的兩次雙年展正在釋放某種變革的“信號(hào)”，這個(gè)信號(hào)就是策展人要利用一個(gè)有著巨大影響力的平臺(tái)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)局部做學(xué)術(shù)上的一次“手術(shù)”。這較之以前的國(guó)內(nèi)雙年展從來(lái)沒(méi)有過(guò)的舉措，將帶來(lái)深遠(yuǎn)的影響，特別是對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)出現(xiàn)的流行符號(hào)的拒絕，顯示了雙年展策展人自身從反思到行動(dòng)邁出了重要的一步。業(yè)內(nèi)觀察人士解讀出，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)正走在嘗試完成新一輪轉(zhuǎn)變的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上。

798雙年展理念還是非常明確的，做法也很是果敢，提出了對(duì)抗主流意識(shí)的“流動(dòng)的社群”理念，第一次大面積、集中的呈現(xiàn)了社會(huì)非主流群體的生存狀態(tài)。它的突破性主要表現(xiàn)如下：其一，完全沒(méi)有主流化的明星；2，邀請(qǐng)了非藝術(shù)家身份參與，顯示了這次社會(huì)化性質(zhì)很高的一次藝術(shù)展覽；3，每個(gè)作品背后帶有一定的行動(dòng)，以及無(wú)一例外的反映了主流之外各類邊緣群體的狀態(tài)；4，國(guó)際化成色很足，三分之二以上數(shù)量的國(guó)外藝術(shù)家都是不辭千里來(lái)到中國(guó)參展。

無(wú)獨(dú)有偶的是，備受爭(zhēng)議的成都雙年展今年策展人理念也罕見(jiàn)的達(dá)到“高度”統(tǒng)一，拋出了“敘事中國(guó)”。策展人正在害怕和拒絕流行，雙策展人之一的賈方舟就明確表示本屆雙年展，“對(duì)當(dāng)代藝術(shù)中流行樣式的突破，再就是對(duì)體制內(nèi)的、對(duì)全國(guó)美展的‘展體’的流行樣式的突破”。本次雙年展籌備之初，率先喊出拒絕“大頭娃娃”，無(wú)疑給今天流行病十足的中國(guó)藝術(shù)界當(dāng)頭一棒。這是近年來(lái)策展人利用一個(gè)公共場(chǎng)所像一種流行畫風(fēng)說(shuō)“不”，多少標(biāo)志著策展人對(duì)現(xiàn)狀看不下對(duì)藝術(shù)家的不行為的有力“反抗”。

面對(duì)中國(guó)巨大的現(xiàn)實(shí)環(huán)境產(chǎn)生的無(wú)限可能性，當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生的土壤正在被藝術(shù)界各方人士看好。由金融危機(jī)帶來(lái)的去熱鬧化，讓中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)完成“學(xué)術(shù)手術(shù)”正在成為共識(shí)與事實(shí)。