三、贊助藝術(shù)，成就歷史

當(dāng)然，在海外發(fā)達(dá)的商業(yè)社會(huì)，藝術(shù)的商業(yè)贊助的法律保護(hù)機(jī)制也是逐步建立起來(lái)的。在法律沒(méi)有建立之前，封建宮廷和貴族家族是藝術(shù)的贊助人，例如，文藝復(fù)興時(shí)期的意大利，在二百年的文藝復(fù)興鼎盛時(shí)期，美第奇家族是許多藝術(shù)大師們的贊助人，羅馬和佛羅倫薩的許多名垂青史，讓后人留戀忘返的建筑，雕塑，繪畫(huà)和壁畫(huà)都是在美第奇家族的資助下，由波提切利，達(dá)芬奇，米開(kāi)郎基羅，拉斐爾等人完成，因而創(chuàng)造了輝煌燦爛的文藝復(fù)興文化?？v觀(guān)美帝奇家族作為藝術(shù)贊助人的歷史，人們不難發(fā)現(xiàn)，作為文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)資助人也受到人文風(fēng)潮的影響，從而把資助藝術(shù)作為宣揚(yáng)家族甚至個(gè)人財(cái)富與博學(xué)的手段。白手起家的美帝奇家族把自己的成功歸結(jié)于上帝的關(guān)照和自強(qiáng)不息的奮斗，這也給他們身為成功人士的自豪，而這種對(duì)人類(lèi)本身的自信與驕傲不正是人文主義所宣揚(yáng)的精神嗎?人們有理由認(rèn)為沒(méi)有這些被稱(chēng)為贊助者(patrons)的人物，就沒(méi)有文藝復(fù)興，就好像沒(méi)有那些天才藝術(shù)家就沒(méi)有文藝復(fù)興一樣。文藝復(fù)興的產(chǎn)生絕不僅僅是藝術(shù)家和文學(xué)家天賦與努力的結(jié)果，他們的背后還有一群被稱(chēng)為“資助人”(patron)的英雄。因?yàn)槊赖谄婕易迨俏乃噺?fù)興時(shí)期主要的藝術(shù)贊助人，所以他們也就贊助了這段輝煌的歷史。

第二次世界大戰(zhàn)之后，紐約取代巴黎成為世界當(dāng)代藝術(shù)中心的原因之一，是紐約人對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的贊助大大超過(guò)巴黎。兩位著名的女贊助人為奠定紐約的藝術(shù)中心地位，立下了汗馬功勞，一位是派吉·古根海姆，索羅門(mén)·古根海姆藝術(shù)博物館的建立者之一， 一位是惠特尼·宛德比爾特，惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館的建立者。

派吉·古根海姆贊助藝術(shù)的資金與1912年泰坦尼克號(hào)的沉沒(méi)有直接的關(guān)系。她的父親本杰明在這場(chǎng)悲劇中遇難，這位礦業(yè)大王的死只為女兒留下很小的一部分遺產(chǎn)，因?yàn)樗Y(jié)交太多的藝術(shù)家男朋友而“有辱門(mén)風(fēng)”。但這五十萬(wàn)美元的遺產(chǎn)在1912年也使她成為億萬(wàn)富姐。20-30年代，她的大部分時(shí)間在歐洲學(xué)習(xí)和收藏現(xiàn)代藝術(shù)，尤其是在德軍占領(lǐng)巴黎的前夜，藝術(shù)家和畫(huà)廊主紛紛打點(diǎn)行裝準(zhǔn)備逃亡的時(shí)候，她以極低的價(jià)錢(qián)收藏了一大批現(xiàn)代藝術(shù)大師的作品，包括畢加索，布朗庫(kù)西，杜尚，萊熱，康定斯基，布拉克，達(dá)利，米羅，瑪格利特等。1941年，她帶著作品回到紐約，在57街建立了自己的畫(huà)廊世紀(jì)美術(shù)館。50年代初，她又資助原來(lái)是油漆工的波洛克，使他成為美國(guó)抽象表現(xiàn)主義的代表人物。有一部電影〈波洛克〉中講到這個(gè)故事。20年后，波洛克的每件作品在藝術(shù)市場(chǎng)上以百萬(wàn)美元計(jì)。派吉的個(gè)人藏品成為以她叔叔索羅門(mén)·古根海姆的名字命名的藝術(shù)博物館的藏品的主要精品。她不僅積累了價(jià)值幾十億美元的藝術(shù)品，而且是無(wú)價(jià)的美國(guó)精神財(cái)富的一部分。她也成為藝術(shù)贊助的典范。

惠特尼·宛德比爾特(1875-1942)是一位居住在紐約的雕塑家，美國(guó)航海業(yè)和鐵路業(yè)巨頭的女兒和金融家哈里·佩因的妻子。但她熱中藝術(shù)，不愿意人們將她的藝術(shù)和地位聯(lián)系在一起，所以在她藝術(shù)生涯的早期，經(jīng)常以匿名參加展覽。成年以后做過(guò)雕塑，公園和公共碑設(shè)計(jì)。但她又十分沉迷于格林威治村的波西米亞式藝術(shù)家生活。1913年，她贊助了在美國(guó)藝術(shù)史上著名的紐約“軍械庫(kù)展覽”，第一次向美國(guó)公正大規(guī)模地介紹美國(guó)和歐洲的現(xiàn)代藝術(shù)。以后幾年，她又成立的惠特尼藝術(shù)工作室和藝術(shù)俱樂(lè)部，為無(wú)名藝術(shù)家創(chuàng)造交流和展示藝術(shù)的條件。她不僅大量收藏年輕藝術(shù)家的作品，而且贊助藝術(shù)家去歐洲留學(xué)。1929年，她將自己收藏的500件藝術(shù)精品，包括著名藝術(shù)家愛(ài)德華·霍珀的作品，甚至連同建立美術(shù)館和作品保養(yǎng)維護(hù)的所需費(fèi)用一起捐獻(xiàn)給紐約大都會(huì)美術(shù)館。希望美國(guó)新興的現(xiàn)代藝術(shù)在美國(guó)最大的藝術(shù)殿堂中有一席之地。但大都會(huì)美術(shù)館的保守負(fù)責(zé)人和董事會(huì)竟然拒絕了惠特尼女士的捐贈(zèng)，理由是“美國(guó)的現(xiàn)代藝術(shù)沒(méi)有收藏的價(jià)值”。1931年，惠特尼·宛德比爾特在格林威治建立了自己的藝術(shù)博物館，專(zhuān)門(mén)收藏和展示20世紀(jì)的美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)，并建立惠特尼美國(guó)藝術(shù)雙年展，成為最為著名的美國(guó)全國(guó)美展。

這座博物館位于紐約上城麥迪遜大道的富人區(qū)，與大都會(huì)美術(shù)館和索羅門(mén)·古根海姆相比鄰。今日成為人們領(lǐng)略美國(guó)現(xiàn)代文化和藝術(shù)魅力的最重要的展示中心，參觀(guān)者無(wú)不為這些美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)和文化的贊助者和奠基人的艱苦卓絕的努力而感動(dòng)。因?yàn)樗齻冇米约旱倪h(yuǎn)見(jiàn)，真誠(chéng)，對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)以及實(shí)際的行動(dòng)成為鑄造美國(guó)現(xiàn)代文化和藝術(shù)的重要因素之一。

另一位贊助美國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展的重要人物是大名鼎鼎的洛克菲勒三世。作為慈善家的約翰洛克菲勒不僅建立了資產(chǎn)在數(shù)億美元的洛克菲勒兄弟基金會(huì)，而且出于對(duì)亞洲文化藝術(shù)的崇敬，他在1956年資助建立了亞洲協(xié)會(huì)，負(fù)責(zé)亞洲地區(qū)與美國(guó)在學(xué)術(shù)，文化，藝術(shù)方面的交流，其中有美術(shù)館，專(zhuān)門(mén)展覽亞洲的古代和現(xiàn)代藝術(shù)。1963年，在他的倡議和鼎力資助下，又成立促進(jìn)亞洲與美國(guó)的藝術(shù)交流的基金會(huì)，亞洲文化理事會(huì)，在過(guò)去的四十年中，這個(gè)基金會(huì)資助了三千多名亞洲藝術(shù)人才，涉及電影，音樂(lè)，視覺(jué)藝術(shù)，表演藝術(shù)等領(lǐng)域，極大的促進(jìn)了太平洋兩岸的藝術(shù)交流。

最近幾年，中國(guó)的許多優(yōu)秀藝術(shù)家得到基金會(huì)的資助，例如電影界的陳凱歌，音樂(lè)界的譚盾，舞蹈界的金星，文慧，以及美術(shù)界的栗憲廷等。洛克菲勒家族不僅曾經(jīng)是美國(guó)經(jīng)濟(jì)強(qiáng)大的象征，而且因?yàn)榇罅澲囆g(shù)與文化，也成為美國(guó)文化藝術(shù)贊助體制的重要象征。戰(zhàn)后美國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文化的興起與美國(guó)的贊助人和對(duì)美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)贊助體制分不開(kāi)。

四、當(dāng)代藝術(shù)贊助的現(xiàn)狀

目前在國(guó)內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)贊助剛剛起步，主要有私人贊助，機(jī)構(gòu)贊助，公共贊助和海外贊助等四種贊助方式。私人贊助主要包括收藏藝術(shù)家作品為主的購(gòu)買(mǎi)，贊助畫(huà)冊(cè)，贊助展覽。隨著一些人財(cái)力的增強(qiáng)，他們看到了當(dāng)代藝術(shù)可觀(guān)的投資前景，紛紛從當(dāng)代藝術(shù)畫(huà)廊，拍賣(mài)會(huì)和展覽會(huì)上收藏年輕藝術(shù)家的作品。機(jī)構(gòu)贊助主要是商業(yè)，企業(yè)等單位看中當(dāng)代藝術(shù)的先鋒和前沿性，希望通過(guò)贊助當(dāng)代藝術(shù)展覽來(lái)提高機(jī)構(gòu)的知名度。實(shí)際上是一種行之有效的軟廣告行為。在介紹企業(yè)市場(chǎng)推廣和營(yíng)銷(xiāo)策略的宣傳冊(cè)中，都將贊助藝術(shù)等公益活動(dòng)作為行之有效的推廣策略之一。例如1999年，上海星月家具商城邀請(qǐng)全國(guó)60多位藝術(shù)家，參加在商城舉辦的《家：當(dāng)代藝術(shù)提案》的展覽，曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)。房地產(chǎn)大亨潘石屹的每一次舉動(dòng)，都少不了藝術(shù)家的參與和藝術(shù)展覽或者活動(dòng)的相配合。一些企業(yè)甚至通過(guò)建立美術(shù)館和自己的藝術(shù)收藏來(lái)達(dá)到提升企業(yè)形象的作用，例如天津泰達(dá)集團(tuán)的泰達(dá)美術(shù)館，成都的成都現(xiàn)代藝術(shù)館等。公共贊助主要來(lái)自藝術(shù)博物館的展覽和收藏。例如上海美術(shù)館，廣東美術(shù)館等國(guó)家美術(shù)館目前也經(jīng)常策劃和組織當(dāng)代藝術(shù)展覽，同時(shí)會(huì)收藏展覽會(huì)上的精品。

然而，現(xiàn)階段，國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)贊助主要來(lái)自海外。首先發(fā)達(dá)國(guó)家一直有收藏當(dāng)代藝術(shù)的傳統(tǒng)，其次，大陸的當(dāng)代藝術(shù)在海外十分走紅，成為許多收藏家和博物館追捧目標(biāo)。最后，從國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的行情來(lái)看，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)位普遍偏低，而且不象中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)存在價(jià)位飽和與真假難辨的情況。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)價(jià)位會(huì)隨中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而擁有很大的上升空間。這是各國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的普遍規(guī)律。因此，西方的收藏家紛紛來(lái)到中國(guó)，購(gòu)買(mǎi)優(yōu)秀的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品，從而贊助了年輕藝術(shù)家的藝術(shù)事業(yè)，例如瑞士前駐華大使?？耸詹亓舜罅恐袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)精品，在他的藏品庫(kù)中，中國(guó)有才華的藝術(shù)家無(wú)一漏網(wǎng)。國(guó)家有關(guān)部門(mén)看到了這一情況的潛在危險(xiǎn)，目前正投巨資來(lái)收藏當(dāng)代藝術(shù)品，例如中國(guó)美術(shù)館的收費(fèi)從每年幾十萬(wàn)元一下子增加到每年五千萬(wàn)，力圖挽回中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)流失海外的被動(dòng)局面。

盡管如此，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)贊助的體制還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有形成，公共美術(shù)館的運(yùn)行經(jīng)費(fèi)主要來(lái)自政府的行政撥款。而這些行政費(fèi)用往往只夠日常開(kāi)支和人頭費(fèi)。組織藝術(shù)研發(fā)的費(fèi)用則需要從各方面籌集資金。但傳統(tǒng)的美術(shù)館體制沒(méi)有市場(chǎng)推廣和融資部門(mén)和專(zhuān)業(yè)人才。所以上海美術(shù)館和廣東美術(shù)館每次舉辦三年展等大型活動(dòng)時(shí)，尋找贊助一直是個(gè)非常棘手的問(wèn)題。這么大型的有廣泛影響的藝術(shù)活動(dòng)都難以尋找到贊助，何況前文提到“吳作人國(guó)際美術(shù)基金會(huì)”靠賣(mài)畫(huà)維持生計(jì)的困境和許多美術(shù)館靠出租展廳度日的局面就不足為奇了。

從當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)來(lái)看，收藏者主要來(lái)自海外。據(jù)在北京紅門(mén)畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)11年之久的布朗華萊士介紹，來(lái)畫(huà)廊收藏當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)品的中國(guó)人幾乎少得可憐，盡管他經(jīng)手過(guò)的藝術(shù)品達(dá)數(shù)千萬(wàn)的成交額。北京的幾個(gè)大型拍賣(mài)公司，例如嘉德，太平洋，中商盛嘉，翰海等的成交中，當(dāng)代藝術(shù)只占有很少的份額，而且通常是油畫(huà)，而攝影，綜合材料，裝置，雕塑等則更為少見(jiàn)。這一方面是收藏界對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值和意義不甚了解，另一方面也與文化機(jī)構(gòu)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的回避政策有關(guān)。國(guó)家的美術(shù)館，藝術(shù)博物館很少想社會(huì)公眾展示當(dāng)代藝術(shù)，主流媒體也很少反映藝術(shù)的狀況。

從美國(guó)的實(shí)際情況來(lái)看，來(lái)自本國(guó)的對(duì)本土的現(xiàn)代藝術(shù)的贊助及其體制的形成，是美國(guó)建立自己的當(dāng)代藝術(shù)形象的根基。而在日本，在過(guò)去的二十年中，日本文化交流基金會(huì)投入大量資金，支持日本的當(dāng)代藝術(shù)在世界各地展出，試圖建立自己在全球當(dāng)代文化舞臺(tái)的新形象。而韓國(guó)也通過(guò)社會(huì)各界和政府贊助的光州當(dāng)代雙年展和文化交流基金會(huì)的運(yùn)作來(lái)提升當(dāng)代韓國(guó)的文化新形象。當(dāng)代藝術(shù)的成熟也往往標(biāo)志著社會(huì)現(xiàn)代化的高度，因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)的成熟與社會(huì)化的必要條件是經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，科技進(jìn)步，制度運(yùn)轉(zhuǎn)完善和鼓勵(lì)創(chuàng)新的社會(huì)氛圍的形成。當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展水平也往往和一個(gè)國(guó)家和地區(qū)國(guó)際化水平保持對(duì)應(yīng)關(guān)系。

小結(jié)

總而言之，在經(jīng)過(guò)二十多年的改革開(kāi)放和經(jīng)濟(jì)建設(shè)的積累，人們逐步意識(shí)到建設(shè)自己的現(xiàn)代文化和當(dāng)代藝術(shù)的重要性，上海，北京，廣州等大城市開(kāi)始推出向國(guó)際化靠攏的，以推介國(guó)內(nèi)外當(dāng)代藝術(shù)多元化為宗旨的國(guó)際藝術(shù)雙年展。各城市也紛紛建立美術(shù)館，現(xiàn)代藝術(shù)博物館和當(dāng)代文化中心。另一方面，國(guó)家也應(yīng)盡快建立藝術(shù)保護(hù)法等鼓勵(lì)民間投資藝術(shù)品和文化建設(shè)。制定一系列政策，鼓勵(lì)先富起來(lái)的人們通過(guò)贊助藝術(shù)，宣傳和推廣現(xiàn)代藝術(shù)，來(lái)培養(yǎng)和提高人們健康的當(dāng)代審美水平。一個(gè)時(shí)代都有自己的藝術(shù)精品，而這些藝術(shù)精品又濃縮了一段歷史。中國(guó)目前正在進(jìn)行前所未有的社會(huì)歷史變革，在這個(gè)過(guò)程中不僅會(huì)產(chǎn)生精彩的當(dāng)代藝術(shù)，而且也需要一切熱愛(ài)藝術(shù)，追求高尚生活情操的人們?nèi)ベ澲囆g(shù)。贊助當(dāng)代藝術(shù)，也就贊助了當(dāng)代社會(huì)的文明進(jìn)程，也贊助了我們身處其中的歷史。