文/馮遠(yuǎn)

一年半以前，李也青等幾位學(xué)生、青年畫家相邀我，針對目前中國人物畫創(chuàng)作存在的問題，帶一個以創(chuàng)作為教學(xué)目的的工作室，致力于推動當(dāng)下水墨人物畫創(chuàng)作。一年半過去，實際效果如何？沒有什么比他們最新完成的創(chuàng)作更能說明問題的了。

多年生活、求藝、治學(xué)在荊楚之地的李也青同學(xué)，既有江浙文人水墨畫藝術(shù)的學(xué)術(shù)功底，又能努力更新創(chuàng)作理念，大膽求新求變，關(guān)注社會現(xiàn)實、關(guān)注城市農(nóng)民工群體生活狀態(tài)，并將之融入創(chuàng)作實踐中。他在深入探究現(xiàn)代藝術(shù)造型語言與表現(xiàn)手法的同時，也在水墨人物畫的意象表現(xiàn)技法方面取得了別具一格、饒有韻味的收獲。

相比而言，李錛同學(xué)屬于那種靈性的畫家，他的畫風(fēng)明快，保持著水墨人物畫特有的繪畫性和書寫特質(zhì)，還具有取象率意、信手拈來、趣味性強、筆調(diào)拙澀、隨類敷彩、色墨兼融的諸多優(yōu)長。他近年又創(chuàng)作多人物組合、全景式多情節(jié)內(nèi)容并置的大幅創(chuàng)作，吸收壁畫的結(jié)構(gòu)特點，或兼工帶寫、或裝飾填彩的風(fēng)俗畫處理手法，使其海南漁港風(fēng)情和瓊黎民俗生活畫作生趣別致，豐富耐看。

王珂同學(xué)藝術(shù)感覺細(xì)膩，畫風(fēng)質(zhì)樸，清新自然。其在筆墨技法方面，近年來注重從寫實性描繪向?qū)懸獗憩F(xiàn)性語言的轉(zhuǎn)換，追求色墨交融、概括簡約的整體處理，既強化了作品中人物塑造的精妙入微和傳神特長，又盡可能地發(fā)揮了水墨渲染對比的技術(shù)特性。

鄒立穎善于用多變的筆墨表現(xiàn)不同質(zhì)感的對象，也善于運用水墨在組織抽象畫面中最大化地顯現(xiàn)材料的特性。他適度夸張了人物造型，又有效地將表現(xiàn)人物形象的寫意性與表現(xiàn)衣飾道具的書寫性兼融起來，使之渾然相諧。其作品有意識地追求平面視覺形式上的雕塑感和紀(jì)念碑效應(yīng)，畫面結(jié)構(gòu)飽滿結(jié)實而具沖擊力。鄒立穎讀書駁雜，涉獵面廣，治藝嚴(yán)謹(jǐn)?shù)珱Q不拘謹(jǐn)，具有機敏、智慧的藝術(shù)感覺力和渴望表現(xiàn)的爆發(fā)力，正處于精力彌滿、佳作迭出的上升趨勢。

譚乃麟同學(xué)既善于提煉羅織、歸納整合人物形象與特定環(huán)境中的不同人物，又善于設(shè)計構(gòu)成、編織處理服裝道具等繪畫元素；既充分發(fā)揮了筆墨的狀物功能，又適度兼融了繪畫圖式與裝飾趣味的聯(lián)系，使對象得以取舍再造，成為具有意味的藝術(shù)形象。

李連志同學(xué)的作品極富張力，充溢著某種北方人才有的強悍狂野之氣和趨于沉靜內(nèi)斂的宗教氣息。他理智地過濾掉自然界和現(xiàn)實的豐富色彩，代之以方斫滯重的筆墨所構(gòu)成的單純質(zhì)樸的感情色彩，通過濃重背景來反襯符號化的人物造型，使畫面產(chǎn)生某種靈異的直觀效果，增強了作品蘊含的現(xiàn)代感和潛意識。

范治斌具有扎實的人物畫造型基本功和寫實能力，他的近期作品有意識地開始了依托于寫實，但重心向具象表現(xiàn)主義的創(chuàng)作方式的轉(zhuǎn)型，這種變化使其作品更具有某種現(xiàn)代性特征。

楊曉剛同學(xué)的作品從形式構(gòu)成到形象塑造，從筆墨到運用等諸方面都有了穩(wěn)步但卻顯著的變化。他筆下的人物形象渲染細(xì)膩，而在衣飾紋理的筆墨處理上卻刻意追求交織與垂重錯落的排比效果，以彰顯某種圣潔莊嚴(yán)之感。

這八個同學(xué)正值盛年，亟望他們在今后的藝術(shù)道路上鍥而不舍，術(shù)業(yè)精進(jìn)，德藝雙馨，不遺余力地為振興、推進(jìn)當(dāng)代中國人物畫創(chuàng)作做出貢獻(xiàn)。