《阿凡達(dá)》官方前導(dǎo)海報(bào)(圖片來(lái)源：騰訊娛樂(lè))

《阿凡達(dá)》是一部適合八歲以上少年兒童觀看的電影，不要擔(dān)心片中的打斗場(chǎng)面和逼真的3D效果會(huì)讓孩子們產(chǎn)生不適感，否則他們將會(huì)失去一次關(guān)于想象力的教育甚至啟蒙機(jī)會(huì)，況且，電影里的打斗場(chǎng)面只能用激烈、精彩來(lái)形容，與暴力、血腥基本無(wú)關(guān)。

《阿凡達(dá)》更適合成年觀眾來(lái)看，尤其是男性觀眾，它會(huì)為那些童年時(shí)被語(yǔ)文老師束縛了想象力的人們，打開一扇窗戶，從窗口看出去，是一個(gè)純凈澄明、每一眼所看到的事物都令人贊嘆的世界。你會(huì)覺(jué)得，自己就是那個(gè)剛剛到達(dá)潘多拉星球的海軍陸戰(zhàn)隊(duì)員杰克·薩利，眼睛明顯不夠用。

童年時(shí)我們都曾幻想過(guò)外星球，但受傳統(tǒng)的科幻影視劇和漫畫影響，這種幻想多停留在宇宙飛船和形體怪異的外星人上，這些年來(lái)盡管有《星球大戰(zhàn)》、《指環(huán)王》等電影讓觀眾有視覺(jué)饕餮之感，但《阿凡達(dá)》的出現(xiàn)，還是讓之前的大餐變成了一疊小菜，這與《阿凡達(dá)》的五億巨制有關(guān)，與對(duì)最新數(shù)字技術(shù)的完美運(yùn)用有關(guān)，但這些并不是《阿凡達(dá)》成功的核心，其最大的價(jià)值體現(xiàn)在于對(duì)想象力的釋放。

《阿凡達(dá)》的所有創(chuàng)意都來(lái)自導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆的童年夢(mèng)想，他是一位幸運(yùn)的導(dǎo)演，他的幸運(yùn)不是可以用功成名就和商業(yè)號(hào)召力換來(lái)巨額投資來(lái)幫助自己實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，而是他的夢(mèng)想幾十年后并沒(méi)有褪色，并且愈加絢爛，這也是為什么觀眾觀看這部電影時(shí)會(huì)產(chǎn)生孩子一樣的快樂(lè)，那是因?yàn)橛^眾通過(guò)巨幅銀幕看到了自己即便在夢(mèng)境里也未曾到達(dá)過(guò)的地方，那個(gè)地方屬于卡梅隆，也屬于每個(gè)喜歡在夢(mèng)中環(huán)游宇宙的人。

《阿凡達(dá)》用童心搭起了一座通往每個(gè)人心靈深處的橋梁，通過(guò)電影畫面，觀眾仿佛可以看到卡梅隆曾經(jīng)做過(guò)的夢(mèng)：在遙遠(yuǎn)的潘多拉星球上，巨大山脈漂浮在空中，高大的森林里住著膚色藍(lán)幽幽的納美人，納美人的頭發(fā)可以與靈魂樹的枝條和飛龍的觸角對(duì)接實(shí)現(xiàn)溝通，發(fā)光的植物晶瑩剔透，飛舞在空中的蒲公英一樣的植物是女神愛(ài)娃的使者……

可以多留一些心思關(guān)注影片的細(xì)節(jié)，也許銀幕里某處飄動(dòng)的草葉都會(huì)給你帶來(lái)意外驚喜。但除了男女主角外，不要關(guān)心其他的一切人物，電影里的戰(zhàn)爭(zhēng)狂邁爾斯上校、植物學(xué)家格蕾絲、女飛行員楚迪等人，在角色塑造上都有模式化的嫌疑，在情節(jié)上，也可以看出對(duì)《黑客帝國(guó)》、《侏羅紀(jì)公園》等電影的模仿，但《阿凡達(dá)》利用開闊的視覺(jué)空間營(yíng)造的夢(mèng)境一般的奇異旅行，已經(jīng)令人無(wú)暇顧及它在情節(jié)和演員形象上的俗套。

《阿凡達(dá)》的主題是用潘多拉星球的原始與美好，來(lái)映襯地球上無(wú)處不在的貪婪與掠奪，在表現(xiàn)對(duì)地球?yàn)?zāi)難和人類生存的擔(dān)憂上，卡梅隆比今年另外兩部重頭電影《2012》和《第九區(qū)》走得更遠(yuǎn)，導(dǎo)演對(duì)生命本真的尊重以及對(duì)破壞自然的厭惡在《阿凡達(dá)》中表現(xiàn)得有點(diǎn)極端，可以說(shuō)幾乎是全部否定了人類現(xiàn)代文明。而叛變?nèi)祟惖摹鞍⒎策_(dá)”，最終以魅影騎士的身份帶領(lǐng)納美人和潘多拉星球各種動(dòng)物，將前來(lái)侵略的美國(guó)雇傭兵們一舉殲滅，這個(gè)結(jié)果雖然還沒(méi)擺脫好萊塢的個(gè)人英雄主義模式，但以人性和救贖來(lái)阻止罪惡，倒也是萬(wàn)無(wú)一失喚起觀眾共鳴的法寶。

《阿凡達(dá)》的確帶來(lái)了一種顛覆性的觀影體驗(yàn)，它的熱映會(huì)讓電影的3D時(shí)代大大加速，但正如前文全部所說(shuō)，《阿凡達(dá)》在技術(shù)上的貢獻(xiàn)和在產(chǎn)業(yè)上的推動(dòng)并不是最有價(jià)值的，作為藝術(shù)成分體現(xiàn)于這部電影中的想象力，才是人類發(fā)明電影一百多年來(lái)的又一次新的突破。

□韓浩月(北京 專欄作家)